从《教父》三部曲的知名度、影响力及艺术价值而言，绝对是影迷不可错过的经典。
然而，常常有影迷朋友说：片子节奏太慢，看不下去。
或者说：影片太长，人太多记不住，好多情节看不懂......
更有甚者直接认为这是将近半个世纪前的老片子，不值得一看。
那么，就让我们一起来探讨如何更好观影。
两代教父的三位扮演者均获得过奥斯卡影帝
欣赏的几个难点
三部影片所讲述的故事，情节波澜起伏，叙事宏大复杂：
- 自1901年幼年的维托逃离西西里、至1979年迈克授勋及传位文森特为止，时间跨度大半个世纪。
- 五大家族、三代教父，剧中先后登场有名有姓的角色150余位，人物关系复杂；
- 对白语言包括英语、意大利语、拉丁语，翻译为中文后的对白“高度浓缩”；
- 三部影片长度达到了175、200和162分钟（总长将近九个小时）；
- 第二部中采用的双线叙事结构，后作中的剧情承接，也会给观影者带来不少情节上困惑。
以上这些实际存在的“难点”，多多少少对观看影片带来了一定的难度。
经典不容错过，跨过这道坎，自会看到不一样的风景。
由左至右：原著/马里奥·普佐，导演/弗朗西斯·科波拉，监制/罗伯特·埃文斯，制片人/艾伯特·拉迪
上图为：马里奥·普佐，弗朗西斯·科波拉，罗伯特·埃文斯，艾伯特·拉迪，共同在新闻发布会宣布《教父》开机。
首先，需要大致了解三部曲的制作背景。
尽管三部影片均由小说作者马里奥普佐和科波拉共同编剧，科波拉执导。但并非一开始就打算像《指环王》一样连续制作三部。
在1972年上映的《教父》，已经是一个完整的故事。大获成功后，1974年派拉蒙投入重金，推出了《教父Ⅱ》。
正是得益于马里奥普佐和科波拉共同编剧，两部的基调、叙事风格、人物性格均有高度的一致性。
第二部末尾段落的场景闪回，是影史上著名的神来之笔，笑中带泪，震撼无比。到此为止，故事是一个完美的闭环。
导演科波拉度过了职业生涯晦暗的1980年代后，他需要重振旗鼓，因此积极推动《教父Ⅲ》的拍摄。其实，还有一个原因是科波拉欠了一屁股债，急需挣钱。
珠玉在前，《教父Ⅲ》只能再设置更为宏大的叙事主题和冲突，才能有效承接之前已然完美的人物设定和规则。
也因此，第一部只是和警长的冲突，第二部上升到了FBI和议员的冲突。到了第三部，就只能拔高到“梵蒂冈教廷”的正面交锋。
其次，大致了解故事发生的时代背景，理顺时间线。
《教父Ⅰ》的故事开始于1940年代。正值二战末期，毫无悬念即将以胜利姿态结束战争的美国，社会充满朝气，经济欣欣向荣。美国成为世界第一的强国，经济的中心。
而故事开始于1901年《教父Ⅱ》中，小维托从西西里逃到美国时，欧洲大陆正酝酿着风云巨变。及至第一次世界大战的爆发，初代教父维托柯里昂伴随着美国的崛起，逐步扩大自己的橄榄油生意。
同时，他抓住了始于1920年代的美国禁酒运动的机会，通过运输贩卖私酒而快速建立起来自己的地下王国。可以说，维托的成功，只能立足于美国在上个世纪初蓬勃发展的大背景。
当维托只身一人建立起庞大的家族，挫败卡彭等其他家族的势力争夺，成功度过1929年的大萧条，西西里移民的美国梦，故事可以说是“圆满”了。
然而，二战之后大批移民的涌入，新的黑帮崛起（包括华人帮会），纽约地下势力的均衡被打破，地盘面临重新划分。柯里昂家族再一次被推上了战场，这是五大家族火并的根源所在。
在了解上个世纪前50年美国的社会背景之后，《教父》三部曲的故事植根于美国上个世纪的经济变迁、社会发展史的基底，片子的内涵也就更容易接受和理解。
第三，了解核心的冲突。
教父三部曲，有一个悲剧的内核：什么是邪恶和正义？
影片中几乎所有的冲突，最后都归结到这个问题的追问和回答上。
老教父维托柯里昂建立家族的那一刻起，无时无刻都在思索：如何脱离邪恶的非法勾当，成为合法的正当生意。
这是劲科橄榄油公司成立的目的，也是他拒绝索拉索毒品生意的基本逻辑。
这在《教父Ⅱ》中，更是主要的叙事重心。
为了保护家族和亲人，无奈的麦克一次次走向邪恶，反而给自己的家庭带来莫大的伤害。
为了家族生意的合法化，却只能一次次采用非法的手段，反而让自己越陷越深。
直到《教父Ⅲ》中，暮年的麦克依然被拖回本不该属于他的人生战场，最终落得个妻离子散的惨剧。
清楚了这条“脱离邪恶，寻求正义”的主线，自然就能看懂两代教父扛起家族责任的无奈和痛苦。
维托从逃离故土，身无分文，成年之后从直面黑暗、接纳邪恶为始，人生轨迹是：
“从无到有”的上行线。
而麦克，从一个爱国青年、战斗英雄，相信法律、追寻正义的起点，却走上了一条：
“从有到无”的下坡路。
那么，我们如何来看待片中的邪恶和正义？
议员、主教、警察和毒贩相比，难道真的是好人？
这也正是影片中冲突、张力所在。
柯里昂家族命悬一线
第四、跟随编剧和导演的节奏。
个人认为，三部曲是马里奥普佐打下了建筑的基石，科波拉共同完成了大厦的建立。
初看影片，老教父含混不清的台词，不急不徐的动作，不免感觉片子沉闷乏味。
直到汤姆飞去好莱坞，银幕上发出沃尔茨的尖叫，各种冲突和博弈，奔涌而来：影片的节奏和情节切换开始压得人喘不过气。
四个男人的不同命运
这个时候，需要紧跟编剧和导演的节奏，一步步理清脉络：
- 桑尼做错了什么，导致自己的父亲被刺杀？
- 麦克在医院门口，为什么被警察打坏了下巴？
- 麦克为什么去古巴和罗斯见面，而罗斯为什么说了莫格林的故事？
- 文森特为什么去找阿图贝洛.......
如上类似的问题，可以列出很长的清单。
一个环节对应不上，后续的剧情就有可能脱节。
因此，只有紧跟叙事的节奏，把握情节推动的脉搏，才能更好地感受到影片的魅力。
总而言之，教父三部曲的“信息密度”非常高。
很多场景的切换，都有深意。多次观看后，仍然会有一些小小的发现。
比如：
在《教父Ⅱ》中，劲科橄榄油公司挂牌的时候，冲过来一辆汽车。
海门罗斯像个猴子一样跳开
年轻的维托、劲科和克莱门扎躲避之后，克莱门扎在咒骂，劲科在张望。
只有维托在短暂的观察之后，处变不惊，继续关注工人吊装 —— 教父自有不同。
海门罗斯伸着脖子，颇有跟班气质
再比如：
老教父和五大家族和解的谈判，起身之后睥睨一众人等的霸气，让对面的塔塔利亚坐姿都变得谦恭。
老教父仅仅是轻挥一下手中的钢笔，就把巴西尼震慑得“到嘴边的话又活生生咽回去。”气场何其强大！
老教父摊开双手走过去，巴西尼赶紧起身，让出位置！
而整个会议的过程，各方表现简直可以作为谈判的教科书。后续我们专文分析。
还有无处不在的细节：
法庭展示的家族图谱中，大哥“SANTINO桑迪诺”的昵称桑尼“SONNY”也标的清清楚楚。
麦克家里的照片墙，凯的单人照在正中间，可见她在麦克心中的位置之重要。
三部电影中，有大量的前后呼应桥段，一些小细节也大有深意、颇为有趣，发现的过程，也是观影中的一大乐事。
比如：《教父2》中，麦克和母亲在壁炉边的谈话，呼应了《教父》中的哪些情节？
这个场景在麦克的一句：“时代变了！”结束。
而在《教父3》中，麦克的“时代变了”的论断和担忧，如何被承接和继续阐释？
理解清楚之后，唯有拍案称绝。
祝观影愉快，发现精彩。
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