张艺谋现已拍成的电影有22部（包括其担任摄影、导演的）。从他第一部电影起，我都是坐着大小不等的电影院看完的，当然除了《活着》是在电脑上看滴。或受疫情影响，此次在影院看《一秒钟》同场观众才8人。而观映时同场最会心笑声出现在“新闻简报22号”那串激情高亢的解说词时···
在《一秒钟》里，大银幕上，《英雄儿女》的英雄情怀与人性温床在一起强力共振，这是整部影片最高光华彩的时刻。而在大银幕外，张九声（张译饰演）和刘闺女各自背负亲情：一个是冒死看片，想看女儿影像一秒钟；一个要辣手毁片，想截一段胶片做个灯罩。在此矛盾激烈交织中，范电影适逢其时地登场插上一杠，使得故事视野更宽广，情节更为跌宕。最关键还是人物角色也因此迅速转化，刘闺女、范电影就此各自走向其原形的反面：刘闺女从蛮横不羁瞬间变得温暖可人；范电影则从先前端着的架子中显现出蝇营狗且。
在看电影《一秒钟》前我先看了原创小说《老囚》，这短篇像是严歌苓自己长篇《陆犯焉识》的删节版。读过《陆犯焉识》，让长年生活在上海的我，着实佩服严歌苓对她故事中对昔日上海纪实描述的严谨，她笔下文革时上海的种种细节和场景，没有虚饰和夸张，丝丝入扣（注：严歌苓在上海才生活过几年，但她对上海地域特点和市民的观察却远胜于许多上海本地作家 ）。如要说《老囚》与《陆犯焉识》的人物不同处，则一个是无闲心关注政治的北京人，一个是旧时上海小开出生的书生····
说来也巧合，文革后期因历史问题关押犯人分批特赦后，我曾见过几个回沪特赦的老人，对其深刻印象是：整个人都蔫掉了，低眉顺耳，轻声细语。想想也是，在劳改农场或大狱里待过20年的人，就该是这状态。这里不作复杂描述，建议去看看严歌苓那两篇小说，能够帮助认识历史、了解人性。
所以，《一秒钟》里张译表演挺好，但和故事角色其实却有巨大落差！想想，一个被关押过多年的坏分子，偷跑出劳改农场，哪还有到处找人打架的气场？他得躲事都怕来不及！
就此，越发感觉严歌苓小说对细节把握的功力，其小说在场景与人物氛围把握和描写上绝少能被挑剔。而这，正是基于她对当时社会的深刻认知。
如还要说《一秒钟》有啥“穿帮”处，那就是电影编剧把影片中的《英雄儿女》放映时间搞错了。当年文革中巴金受到冲击，故事中有儿女情长的《英雄儿女》被列为毒草。巴金和许多上海市文教系统的同事多在奉贤海滩的五七干校劳动锻炼。1976年文革结束后，《英雄儿女》等优秀影片才得复映。而此时，劳改农场里那些特赦人员早在1975年前就已被遣送回家了。
再则，当年“坏分子”不属特赦范畴，也非冤假错案，尔等唯有改造好才能摘帽子。所以，也就不应该有影片里的张九声（张译饰演）扬眉吐气出劳改农场的段子····
而这样的时空倒错，角色设计不尽合理之错，在严歌苓的小说里是绝少出现的。
当然，张艺谋能把电影拍成这样已属不易，因为，这段往事要细细回顾，还真不容易·····
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