电影《一秒钟》二度因为“技术原因”被撤映。
第一次是2019年2月，因为技术原因，《一秒钟》退出柏林国际电影节。
第二次是公映之前的三天，也是因为技术原因，它被撤出第33届金鸡奖开幕片。
怀着好奇，我去影院观看了这部“技术”有问题的电影。
但是，我要说，我不懂技术，但是看懂了张艺谋对电影事业的一往情深。
故事发生在1975年，劳改犯张九声在狱中收到一封信，说《新闻简报》第22期中有他女儿劳动时的影像。
思女心切，张九声连夜从牢里偷跑了出来，在大漠中走了一整天，就为赶到4场公社放电影的时候，在人群中看一眼有女儿镜头的简报影像。
没成想，半路杀出个“刘闺女”，一个十几岁的少年，偷走了放映员的一盒胶片。
张九声为了看到完整的电影，生怕漏掉有女儿镜头的部分，他一路追踪刘闺女到二场公社，恰巧电影也轮到在二场公社放映了。
此时，新的矛盾出现了，从四场往二场送胶片的摩托车坏了，所有的胶片被转交给二场的电影放映员范师傅的儿子带回来。
结果正好是《新闻简报》第22期的那一盒胶片被颠下驴车，一路在黄土中被拖到了二场公社。胶片变成了“驴肠子”。
电影似乎没法看了。
二场的范师傅有点板眼，发动群策群力，硬是把裹满土疙瘩的胶片还原了，公社的群众终于能看上电影了。
范师傅在散场后，为张九声接了个“大循环”，把有他女儿的那部分影像重复循环地放，让这个逃犯父亲能一次看个够。
因为张九声说：“一秒钟太短了！”他女儿的镜头只有一秒钟。
这不禁让我感慨，我们现在有多少可以用来看看亲人的一秒钟，用来紧盯手机？！人家可是越狱出来，就为了看这一秒钟。
电影中的三个人物，分别代表了不同群体对电影寄托的希望。
一、电影是放映员的尊严和成就
二场公社的电影放映员范师傅，被乡亲们称做“范电影”。
电影晚上8点才放，乡亲们大白天就在公社礼堂门口密密麻麻地排队。
可见，在那个年代，人们对电影的喜爱。
为了能看上电影，有人给范师傅的口袋里塞花生，面馆老板也给范师傅多加了一勺油泼辣子。
后来胶片被毁，范师傅一个人指挥上百号人清理胶片，使电影得以放映。
看得出来，范师傅在群众的心中，很有声望。
再到后来，范师傅为张九声彻夜循环播放电影，他也算代表了一代电影放映员的专业和敬业。
不过，人都是有私心的，范师傅偷偷报了案，让公社的干事来抓张九声。
不为别的，范师傅并不想害张九声，只是想立功，为了保住自己电影放映员的工作。
可见，放电影是范师傅的事业、是他的尊严、是他的成就。
二、电影是苦难群众的心灵避难所
看电影的时候，我就很纳闷，张九声既然越狱了，怎么不回家看看女儿本人，而要一路追着胶片跑，非要去公社礼堂看影像中的女儿？
片中张九声回答了这个问题，女儿嫌他是劳改犯，不愿见他。
因此只要能看到女儿，哪怕是影像中的女儿，哪怕只有一秒钟，张九声不会放弃任何机会。
见到女儿是他的念想。而电影跨越了心灵的障碍，帮张九声圆了这个念想。电影成了他的心结避难所。
三、电影能解决普通百姓的实际问题
相比范师傅和张九声，刘闺女并不在乎电影的内容和能不能放映，她只在乎自己的弟弟。
刘弟弟学习很好，很爱读书做功课，刘闺女怕家里灯暗，逼坏了弟弟的眼睛，就向村里的邻居借了一盏灯。
结果借来的灯罩不小心被烧了，灯罩是由胶片粘的。
为了赔领居家的灯罩，刘闺女才会起心去偷公社放电影用的胶片。
电影胶片，对于刘闺女来说，能解决生活中的实际问题。
我很难想象，用胶片粘成的灯罩是什么样的？直到看到范师傅播放室里的灯罩，我才知道，70年代的人真会玩儿。
无论三个主人公代表的是哪个阶层的人群，我都能看到70岁的张艺谋与他们融为一体，这是电影人的情怀。
如今人们的生活节奏越来越快，快到大家没有耐心看完一部电影。人们的注意力被短视频牢牢抓住，不停地寻求更高的刺激点。
不好看的内容、节奏慢的内容被大众在指尖一划而过。有趣、刺激、反转、快感成了人们关注焦点，而真情似乎变成了被束之高阁的奢侈品。
《一秒钟》不疾不徐，不争不抢地表达着真情，给我很绵长的感觉。
从票房来看，目前它不及《疯狂原始人2》和《除暴》，老谋、范伟、张译的光环似乎也救不了《一秒钟》。
但是我始终相信，懂的人终会懂。在人人都可以剪视频、写剧本当导演的时代，真情依然是我们维系社会关系的基本念想。
张艺谋自己都说，也许《一秒钟》没有什么商业性，但是它是自己对电影行业深厚的寄托，是给自己的一个回忆，给自己留的纪念。
我想，老谋子作为中国第五代电影人，站在时代变迁的关口，他那拥抱数码科技的格局和对传统电影的深挚情感，才是最感动我的地方。
（作者简介：吉佳，武大硕士，曾经是500强管理者，头条青云获得者，欢迎关注@吉佳聊成长，持续为你分享，解决实际问题）
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