在不少雇佣兵题材的电影中，雇佣兵往往是作为反面形象出现的，他们缺乏政治信仰，无视法律约束，毫无道德原则，基本上是一群拿钱办事的法外狂徒。如《潜龙轰天2》《蝙蝠侠黑暗骑士崛起》《王牌保镖》等电影中的雇佣兵角色，视金钱为至高无上的信条，只要雇主出价够高，他们就会输出暴力和杀戮。在《战狼2》中，欧洲白人雇佣兵甚至冒天下之大不韪，杀掉了他们的雇主，堪称无底线之至了。
此外，还有一种雇佣兵题材电影，把雇佣兵描绘成这样一种矛盾体，他们起初为了金钱而参加战斗，最终因内心的成长蜕变而站在了正义的一边。
如《七武士》中的武士们一开始为了白米饭而参与护卫工作，最后拼了命也要捍卫武士荣誉，他们的种种行为早已背离了最初生存的动因，而使整场战争散发出感人的人道主义光芒。
《血钻》中莱昂纳多饰演的雇佣兵原本只想通过走私钻石逃离非洲，最后却牺牲自己掩护所罗门父子逃走，帮助牵出了珠宝公司的黑幕，完成了对被血钻奴役土人的救赎。
《日落黄沙》中，放荡不羁的雇佣兵们为了金钱卖命，意图大干一票后收手，却在最终的战斗中，以寡敌众、与掠夺百姓的军阀马帕奇同归于尽，用死亡谱写了一曲激昂的英雄悲歌。
《第一滴血4》中的兰博已经退隐多年，不问江湖事，最终却良心发现，化身铁血战士，带领雇佣军小队拯救人质于军政府的魔掌之中，体现了珍视生命、反对战争的思想。
2020年的新片《惊天营救》刻画了一种与上述影片都截然不同的雇佣兵形象。电影既没有把身为雇佣兵的主人公塑造成唯利是图、杀人不眨眼的战争机器，也没有着重展现他的内心成长蜕变轨迹，而是在火爆惨烈、扣人心弦的动作场面之外，通过环境设定和穿插其中的文戏，刻画出一位始终坚守原则、不改初心的理想主义者形象。
何为理想主义者？
尼采说，理想主义者是不可救药的，如果他被扔出了他的天堂，他会再制造出一个理想的地狱。
对于一个现实主义者而言，现实最重要，什么有利就追逐什么，他们的一举一动都是为了追求个人利益的最大化。
而对一个理想主义者而言，利益固然重要，但其一举一动往往被一种更为强大的“精神愿力”驱使着，这种愿力让他能够义无反顾地去实现自己的目标，即便经历常人难以面对的艰难险阻甚至直面死亡也会甘之如饴。
理解这些，我们也就理解了泰勒在片中貌似不可思议的抉择和行动。
首先，在影片的背景设定中，孟加拉国毒枭横行、势力庞大，甚至当地警察也要看毒枭脸色行事。警察颠覆了观众对其的一贯认知，纵容甚至听命于毒枭绑架孩童，成为代表邪恶的反派，这也让泰勒的营救在天然上被赋予了一种正义色彩。遇到不公义的事情，路见不平出手相救，在中国传统文化中这属于侠之大者，在西方则是超级英雄，无论怎样，这两者在大众眼中都闪烁着一种理想主义者的光辉。
其次，千里迢迢前往异国他乡，在枪林弹雨、围追堵截中突破一城重围，只身救出人质然后全身而退，这其中的险恶、困难可想而知。从现实主义的角度考量，没有一个雇佣兵会冒着生命危险去碰这个烫手山芋。连泰勒也说，“没有其他人会接手这么棘手案子”。他明知救援绝非坦途，但在除了他又无人可胜任的情况下，却没有丝毫犹豫，毅然应允。一个舍我其谁、敢于担当，勇于为团队解决棘手问题的英雄形象呼之欲出。
其三，在绝地逃亡、生死相搏的关头，泰勒也始终秉持着不杀孩童的底线。在毒枭控制之下，不少孩子被迫参与战斗，泰勒在明知对方可能会置自己于死地的情况下，仍然处处手下留情，对他们只是简单教训了事。不同于观众对雇佣兵残忍嗜杀、冷酷无情的本来印象，泰勒在生死考验前也坚守了自己慈悲的一面。
最后，在救援出人之时，雇主并没有如约付钱的情况下，团队劝他放弃救援独自逃命，曾经的队友加斯帕为了1000万赏金要他一枪杀掉人质，泰勒却始终不为所动。电影多次通过闪回的记忆画面告诉观众，泰勒因为儿子的死陷入自责和悲怆，这固然有他无形中将对儿子的爱寄托在人质身上的因素，但不可忽视的是，泰勒内心向往的正义有种决定性的作用，像狂风一般，吹着他走向命运的应许之地。
电影结局是开放性的，男孩浮出水面后看到的模糊人影是否就是重伤坠河的泰勒？我们不得而知。不管怎样，一位理想主义者为了坚守理想即便殒命也在所不惜的故事令人动容，让我们期待续集吧。
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