我透过窗户看见没有星辰：
有什么别的东西在临近，
虽然深深藏在黑暗中
却正在进入静寂。
by 修斯
可爱又荒谬的加缪
每个人的人生，于其他什么人而言，秘密的成分多矣。我曾经也向加缪学习，以为在回溯过去的日子，日记是个不错的方法，令人恐慌的是，当我把那些乏善可陈的东西，即使未来也不适合公之于众的晦暗，记录下来时，自我的折磨才随之开始。
加缪西西弗斯式的反抗，他自己也一直处于众人的排挤质疑孤立，其中还包括他遭遇诸如萨特之类的围堵。人生多么荒谬啊，想做英雄、做个英雄更是荒诞。我不再记述自己沦陷的经过，与自己搏斗的欲望，实际上的荒谬，是因为我们除了一无所知，就剩下执拗和西西弗斯大差不离。
我欢喜台灯下阅读，当然其他什么地方，图书馆、银泰的新华书店、百大名品中心的当当书屋等等，在那里装模作样的成分，可能会大些。我可没有修炼到两耳不闻窗外事的地步，红尘中人无可厚非的堕落红尘。
活着并非值得与不值得的肯定和否定，相似的生命都令人垂泪，晚年的托翁，以及还要进行《卡拉马佐夫兄弟》第二部哲学思索的陀翁，我逆向思维的尽头，昭示着此路不通，世界最古老的东西就是思想，大概人人都希望他人像大海一样宽广包容。
猝不及防的车祸毁掉了加缪，你的荒谬出发，他的荒谬才结束。那我们所做的一切，本质上毫无意义。类似意义这个稀松平常的字眼，没有人类假装聪明笨拙的证明，荒谬愈加不会与人类的眼睛对视，它到来往往意味着结束。
东、西方模棱两可地承认欲望是万物的起源，《局外人》中阿尔及利亚式的设定，这正是来自加缪自身在那里的成长经验。有意思的是加缪仿佛一早就在等待结果一样，加缪设定男主最后的死刑，他幻想有一群怨恨的人围观他的死刑。
暗示与清晨第一缕曦光缠绕的不分彼此，我接受过已经数不清的太阳下慢慢绽开的新鲜空气，贪婪地回忆昨天是将要过去的每一个今天，我们能主导的行为，抛开物质基础，所剩无几，人间的挣扎和反抗，“月下的海，无声的壮阔。”
“我这个人活着是为了创作，除此之外，我找不出别的理由。”这种格式的排列组合，肉体制造的欢愉，渐渐冷却。人类与欲望的搏杀，胜算太少，偏执狂好些，荒谬在这时又悄悄浮出尘世。
阅读的过程，碎片波光粼粼，从苍穹的边缘充满了期冀。我特别迷恋夕阳的短暂，短暂的再抬起头看它，颜色已经嫣红欲裂。我揉了揉发胀的眼眶，那是昨晚酒精恣欢的结果。
加缪说自己在无垠的海洋之中瞧见有岸的另一面，《鼠疫》里一个城市的灾难，但是他内心的表达和鼠疫无关，只和哲学、历史絮絮叨叨的渗透有关。《鼠疫》更有可能是《局外人》的延续，若是能用《西西弗斯神话》为之注释的话，阅读会在荒谬里走得恒远。
一本书、乃至几本书想要告诉我们的东西太多，抑或什么都没有，人人都对别人心不在焉。我也不指望谁能从我无力的描述中找到什么，这些荒谬乌云般升起落下，足以吸引你更多的精神。
生命的无常和荒谬，以及我们来不及拒绝的逝去，就和加缪离奇的死亡同属一类，除了暂停你的信马由缰，过好毫无意义的人生，别无他法。
绘画：harald moltke
本文来自投稿，不代表本人立场，如若转载，请注明出处：http://www.souzhinan.com/nx/247883.html