翻开厚厚的世界电影史，不难发现，在电影史上热衷于把玩叙事时间游戏的导演数不胜数，比如法国新浪潮代表阿伦·雷乃，美国文艺电影代表伍迪·艾伦，鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺等等
但是最不该遗忘的还有一个人，就是当今好莱坞电影大师克里斯托弗·诺兰，不管是他的早期电影还是时下创作的商业电影，总能在电影中找到属于他私人化的标签。最近热映的《敦刻尔克》同样如此，在叙事结构上不断引证据典、推陈出新，围绕着叙事时间做文章，也许是当代导演们在好莱坞商业电影中保持作者身份的最后一根稻草。
诺兰在早期的短片《蚁岭》(Doodlebug，1997)中就展现出了对叙事迷宫的狂热。
这部时长仅为3分钟的短片讲述了一个男人在房间内追打一个蚁蛉般大小的人，当他用鞋底拍死小人时，一个视他为蚁蛉的巨人正在身后准备用同样的动作拍死他。故事虽然很简单，没有拼图碎片般散乱的时间轴，但是诺兰还是通过一点处理时间的技法给观众营造了一个情节上的惊人意外和循环反复的迷宫。
关键点就在于时间发生点随着空间的放大逐渐延后。简单地说，就是当下男人被拍死发生的时间比蚁蛉小人被拍死发生的时间慢半拍，巨人被拍死的时间比当下男人被拍死的时间慢半拍，直到无限循环形成一个套层结构。当然，为了让结尾的套层结构更有说服力，诺兰使用黑白的色调、泡入水中的电话、夸张的钟表声、行为表情有些神经质的表演……这些元素让《蚁岭》的气质变得十分荒诞。
《蚁岭》说明了诺兰对于时间的巧妙处理能够带来巨大电影表现力的认识已见雏形，而且从这部短片中还可以看到他许多后来电影的影子，如《记忆碎片》和《白夜追凶》中相似的人物状态、《盗梦空间》里的套层结构、《追随》中的跟踪者变成了被跟踪者、《致命魔术》中一个个死去的复制人等。
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