说到诺兰，恐怕是现今粉丝最多的导演了吧！从影至今每有作品，都能引发一众人朝圣般的大讨论，还都能让他赚得盆满钵满，做到口碑票房双丰收。要知道近几年的好莱坞电影中，续作IP占了大半，而诺兰能在其中以独立作品（黑暗骑士系列除外）的姿态打出自己的版图已经是相当不容易了，更别说还能款款爆款。可以说在现在的部分“诺粉”眼中：诺兰几乎是吊打希区柯克，库布里克，奥斯威尔森的存在。
那么诺兰真有这么神么？他又神奇在哪里？（一）质量上乘的大导演：诚然，诺兰的创作水平确实很高。至今拍摄的十余部作品中，没有一部烂片，观众和影评人都十分买他的账，IMDB榜单是拍一部进一个，题材也是非常的丰富，科幻，悬疑，战争，超级英雄，他都能驾轻就熟，用非常严谨考究的手法拍出来，还能带上自己独有的标签。正所谓人无我有，人有我精。
再者，过去的十年，是电影行业新旧大换血的十年，无论国内国外，许多大导演渐渐淡出了人们的视线，偶尔一部作品也未达到预期的水平。这种时候一位坚挺的导演，带着属于自己风格的作品，在好莱坞工业的加持下融入各种酷炫的概念向大众轰炸而来。吃惯了五颜六色的超级英雄回锅肉的观众们第一反应就是：哦！棒棒棒！神作！
意味深长的商业作品：别看诺兰的作品冠以的总是烧脑悬疑硬科幻的标签。其实，他的作品巧妙之处就在吃得透观众的喜好。许多大导演通过一部类型作品封神之后就沉迷于其中，路子越走越窄，慢慢变成了小众的“口嗨”不能自拔。而诺兰兼顾了文学深度于商业作品之间的平衡，那这就是流行。诺兰的作品烧脑么？其实不然，烧脑的作品必不是大众的，像《八部半》《穆赫兰道》这样的当初多少人看的不知所云，今天对它的理解也是众说纷纭。这是如果有看官要说《盗梦空间》烧脑的话，我的解释是因为《盗梦空间》是无解的（欢迎不同见解在下方评论，或者关注我们，我会专门写一篇关于《盗梦空间》的粗陋见解）。
总的来说，诺兰的作品还是以商业性质为主，他善于讲宏大的故事背景下的小细节。烧脑源自他的拍摄手法（我马上讲到）这样一来既不会使得自己的作品在娱乐向大众面前显得卓尔不群，又不会使得自己沦为芸芸众生尔。
对时间线的拍摄剪辑技巧：诺兰的作品为什么精妙，在于他能给观众营造找线索式的沉浸感。以《记忆碎片》为例。电影开头两分钟告诉大家结局，接着向观众抛出为什么会造成这种结局？然后大家去发掘到主角有失忆症，接着抛出问题，失忆者如何追凶？失忆者记忆会不会被篡改？等等。采用的手法是用两条时间线，一条由结局向起因倒叙发展，一条由起因向结局发展，为了让观众看懂，甚至一条线采用黑白叙事用以区分。最后在两线相汇时迎来故事高潮。凡此总总，屡试不爽。到《敦刻尔克》时已经简单到只有三条时间线的正向推行了。
至关重要的小丑先生：《黑暗骑士》带给大家最大的贡献也是最大的遗憾就是希斯莱杰扮演的小丑。正是希斯莱杰对小丑的惊人塑造成就了黑暗骑士也将诺兰从影生涯推至巅峰。当然，没有小丑他也会成功，只是不会通过这种方式。这种暗黑的传承甚至诱发了之后《黑暗骑士崛起》是的影院枪杀案，诚然，神魔一瞬间。
汉斯季默的神助攻：诺兰的成功绝不属于他一个人的，配乐大师汉斯季默的帮助绝不可少，磅礴大气的电子乐与交响乐的结合给人一种很奇妙的沉浸感，使人不由地跟随故事发展慢慢探索下去，渐渐沉迷在找线索的快乐之中，给人一种自己很“聪明”的感觉。
讲了这么多诺兰的优点，不免还是要讲一些缺点：女性角色的塑造绝对是诺兰的短板（什么叫短板呢？看完电影对女性角色的印象除了漂亮以外，找不到其他特点或者对关键情节的帮助）短到什么程度？《记忆碎片》中的女性角色性格特点十分模糊，《黑暗骑士》系列中女性角色的刻画少的可怜，《致命魔术》中女性角色已经成为背景板，安妮海瑟薇演完《黑暗骑士》演《星际穿越》却给人差不多一样的感觉，甚至《敦刻尔克》就没有女性角色了。
不管怎样，今年诺兰新剧《tenet》就要上映了，小小期待一下吧。
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