在大家惊呼“港片已死”的年代，还好我们有银河映像。
作为银河映像的核心，杜琪峰、韦家辉等人功不可没，他们注重团队合作，凭借着出色巧妙的故事、极其匠心的视觉语言和难以捉摸的叙事方式炮制着一部部“黑色电影”，包括《暗花》《枪火》《暗战》《PTU》等等。
所谓黑色电影，不同人有不同理解，一般认为，指的是运用许多非常传统与非传统的形式和视听语言打造人性主题。而杜氏的银河风格也成为影迷津津乐道的话题。
可是，在2011年上映的《夺命金》一改观众对银河映像的固有印象，很多人觉得杜琪峰进入了创作的瓶颈，甚至有人批评道“银河映像，失去想象“，豆瓣评分也只有7.3分，刚刚及格。
可是回过头看，这部电影依旧带着银河风格的港片，也是这十年来非常经典的杜氏“黑色电影”。接下来，笔者就鸣不平，深度解读这部电影叙事风格的独特之处，谈谈这部电影因何经典。
多线平行叙事突出戏剧张力
杜琪峰在1980年拍摄了自己人生的第一部电影《碧水寒山夺命金》，为纪念入行30年，他取名为《夺命金》，将警察、黑社会混混、基金经理3个角色替换成武侠片《碧水寒山夺命金》的兵、匪和镖师3个角色。
杜sir不再拘泥于黑道、枪战、警匪等题材，而是将主题放在了“股市江湖”。巴赞说，电影是“给时间涂上香料，使时间免于自身的腐朽”。作为全知视点的导演在叙事的时空中自由地行走，借助平行的多线程叙事，一众表现出色的演员，倒果溯因，拆开排列组合，最后由“三”归“一”，是让观众感受具有无穷无尽可能性的电影。
这部电影明着是借助一宗凶杀案将三个不相关联的主角联系到了一起，暗线则是因为股市下跌，因为人性与金钱的冲突，把各个不相关的人物都“绑”在了一起。
在开始，电影的第一条线讲述警察张正方陪老婆看房，老婆执意要买房，张正方以工作为理由逃开。
随着电影名字的出现、黑幕，伴着轻快的音乐，从左至右转向大城市的高楼，
转至下一条线，基金经理Teresa在开早会，因业绩不佳，向什么都不懂的大妈推销高风险投资品。
有一天，金融危机来袭，股市下跌，经营高利贷的钟原来银行提了一千万准备放高利贷，期间电话中的对方总是变卦，钟原无奈先放在Teresa这里五百万，也没有签入账单，手机不小心遗落在银行。Teresa正准备去给钟原送落下的手机，追至停车场，钟原已经死在车上。
同时，轻快的音乐再次响起，从左至右再次转向空镜头，高楼林立，进入三脚豹的故事线。
第三条线是杜sir拿手的黑社会题材，主要是以三脚豹义气当头，给自己的兄弟筹集担保费的故事为主，但是实际上是导演用倒叙的方式给观众们讲解钟原之死的前因后果。
在故事的推进过程中，三脚豹在为大哥摆寿宴时，钟原再次出现贺寿并发名片，明明在前半段已经死掉的人又突然出现，让观众明白三脚豹的时间线是前置的，但是又给观众一种悬念感，带着好奇心继续看下去。
随着三脚豹筹钱担保遇到困难，找到了自己以前的兄弟凸眼龙。面临股市下跌的前一天，凸眼龙操作违规，账号封锁，只好借钱来打翻身仗，这时，三脚豹翻到了钟原在宴会发的名片。
就在这时，所有的时间线开始汇聚闭合。
原来，凸眼龙是借钟原的钱，所以钟原来取钱，取钱中途频繁接到的电话正是凸眼龙所打。
这时，三脚豹准备在车内抢钱，不过前有豹后有虎，有两个“虎”准备抢五百万现金，互相斗殴双方惨死，三脚豹不费吹灰之力拿走现金，且轻松洗脱杀人嫌疑。
时间线闭合之后，重点展示的高潮部分——这三个人如何准备为金钱奔命？——开始加速。
Teresa工作心不在焉，一直想着柜子里的五百万现金，让观众也焦急地等待她是否会“白捞”这五百万现金，最终在业绩压力下，辞职，带走五百万现金；
而张正方继续查案，经历生死之后，意外得知有人想买老婆刚刚贷款的房子，能赚50万现金；
三脚豹帮凸眼龙投资，无意押中，意外获得五百万现金，他去买了大佬们经常吸的雪茄，走在街头；
在最后，选择金钱的三脚豹和Teresa擦肩而过，而犹豫是否赚钱的张正方一家人则成为定格，留下悬念，令人思考。
《夺命金》在各个支线之间有条不紊地铺排，杜sir用非常巧妙的突发事件交织在一起，戏剧张力紧凑扎实，带动着观众的焦虑和紧张，到最后的畅快。如果用传统线性叙事，则故事并不会有那么讨巧，也不会与观众产生互动，更失去了“金钱面前，被命运裹挟的人生”的宿命论主题。
类纪录片的视听语言贴近无限现实
杜sir的电影一直是描绘黑帮、警匪等题材，距离观众较远，而《夺命金》中，杜sir将视角放在平民百姓的身上，用类纪录片的视听语言着重描绘金钱下的浮世绘。
据编剧黄劲辉介绍，在拍摄前访问不少银行人员去丰富素材，而《夺命金》片中基金经理向退休妇人推销基金时，反复录音的重要桥段，就是从真实现场得到的灵感。
电影取材与生活，而高于生活，呈现出生活的真实性，直面现实问题，又具有批判力量。
就如编剧所说的这段情节，在观众初看第一遍时感觉和主要情节无关紧要，耗费观众耐心，但是回过头来，就能明白重点描绘记录的原因。
大妈一句句“清楚明白”，不寻常的语调变化展现着自己的忧虑和无知，不停的重复对话录音，可谓写实入骨。在被问为什么要投资高于自己风险的基金时，只是说了一句“只想赚更多”，像极了市井中的每一个人，观众如坐针毡，给了观众一个同情的预期。
而类纪录片手法要求冷眼旁观地记录一切，更有一种压迫感，清冽而又冷峻的风格展现无遗。而观众只能选择接受这个现实。
在《夺命金》的开场，警察在追查凶案过程中，杜琪峰刻意避开查案经过，而是着重描绘周围的邻居，有做菜的、看杂志的、吵架的，一个个都只顾自己，张正方最后把正在吵架的房东和房客用胶布粘在一起，颇为讽刺。简单几个镜头，描绘出这个社会的冷漠。
而故事能够鲜活地呈现出来，还在于非常真实地记录细节。比如在逼仄的会议室里，上司开着早会，对业绩好的同事大加赞扬，对业绩差的同事表示鼓励，唯独对Teresa不管不问，这种看不见的压力，只能让她拼命加班，各种打电话，甚至看楼的保安都要催她下班。
到了三脚豹故事线，则是真实展示没落的黑社会：三脚豹替大哥频摆寿宴来收礼金，可是大家都穷途末路，来这里都是像钟原一样发发名片做点生意；三脚豹替兄弟筹担保金，只能耍无赖坐在别人的店里要钱，到最后刚从西九龙警察局担保出来，又得被东九龙抓走，有一些荒诞意味。
类纪录片手法无限贴近现实，提取银行、黑社会等场景里琐碎而又平淡的内容，杜sir一直精雕细琢，进而铺垫他们的人生境遇，从表面情绪到内心焦虑的侧面烘托，储蓄了更多戏剧情绪，进而在结局引爆。
符号化人物探讨“宿命论”
一般，杜琪峰的电影都是主题先行，探讨宿命论，无论是故事还是人物，都是为电影主题表达所服务，在这部电影也不例外。所谓宿命，就是命运无常，这种虚无缥缈的感觉一直体现在杜琪峰的所有电影中。
得益于演员们的精湛演技，杜sir打造了一个个符号化的人物，从生活现实中提炼出人格复杂性，对每个人的命运没有导向，没有干扰，仍然探讨了“宿命论”，丰富展现了现实中金钱与人的各种关系。
Teresa敬职敬业，但是为了冲业绩，也不得不做出昧心的事情。在引诱大妈介绍投资高风险的基金时，她心绪不宁，杜琪峰用冲咖啡一幕去表现，但最终还是“诱导”大妈参与。
而在最后，她一直打不开放着五百万现金的柜子，钥匙不停地震动，侧面烘托她内心的挣扎，也带动着观众心情起伏，最终屈服于贪婪本性，辞职带走五百万现金。
三脚豹则义气当头，在各个地方求情，尤其是在和脾气暴躁的收废纸昔日大哥黄日华做对手戏时，三脚豹想不出什么好办法，只能一边帮忙一边求钱，还好森哥重视往日情谊，掏出2万担保金。刘青云在表现这个人物特点时，走路、说话都非常贴切，尤其是狂眨眼这个自然而然的动作处理，做事没什么信心。他有点“傻”，有点“愣“，在以”有钱最重要“的社会里更是格格不入，最后拿到了五百万现金，有一种好人有好报的命运安排。
相比较而言，张正方的处理反而有些平面化，不过体现着“赚辛苦钱”，与最后一段自杀老头的对话透露着平民们的生活辛苦，想要安居乐业的态度给张正方一种启示，与老婆和好，准备一起买房。
而自己的老婆则有一种追风的小市民心态：看到楼市上升，想要赶上这个风口，赶上了遭遇金融危机想要退出来，最后他们一起准备买房时，却意外得知自己刚刚贷款的房子已经有人愿意以多出50万现金购买，正如台词所说，「上午和下午，真是地狱和天堂。」
此外，围绕钱展开的众生相也非常细致深刻。比如凸眼龙这个角色颇有一些“富贵险中求”的意味，为了钱连命都不要，先去买期货准备翻身，督促三脚豹买了“跌”，没想到三脚豹买了“升”，两个场景的来回切换，三脚豹的无意撞大运，凸眼龙的精心被摧毁，让故事添加了一层黑色幽默，也带来了一丝丝嘲讽。而放高利贷的钟原，即使手拿五百万，连银行的免费咖啡都不会错过，市侩又抠门。
杜琪峰说：“生命是无常的，因为生命里有很多东西是抓不住的，是无法控制的，是突如其来的。所以我希望观众看完我的电影以后，一定要活在当下，珍惜现在这一刻。”
勤勤恳恳工作不能改变自己的命运，老老实实讲义气也不能改变自己的命运，Teresa和三脚豹被飞来横财改变了生活，炒掉老板，抽上雪茄，他们在街头擦肩而过。
那么，张正方会怎么选择呢？
面对突如其来的50万，他会卖掉刚刚贷款的房子吗？还是待价而沽等待升值？还是直接住进去？
杜琪峰没有给一个确切的答案，将问题丢给我们这些观众，我们会怎么选择呢？
关于金钱、人性的电影题材本十分严肃，再加上杜琪峰的“黑色”，没想到将这部电影处理成一场关于金钱的游戏，用精致的多线平行叙事，以类纪录片的手法带出社会和人性的复杂性，还带有那么一点点黑色幽默，可以说是非常“另类”的黑色电影。
《夺命金》的叙事非常流畅，无论是故事、选角、配乐、主题都值得点赞。在金钱面前，你是否会被裹挟呢？所以说，拥有独到叙事风格的《夺命金》也是一部经典制作，银河映像的作品中应有它的位置！
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