很多人点赞这部电影，是因为它真实的“丧”，对此，我要表示一下反骨。电影男主李虽然历经生活的折磨，有过那么一段沉溺堕落的时期。但随着他重返家乡，一切也变得开始明朗起来。尤其在电影结束时叔侄俩一起垂钓，面朝大海，春暖花开，让整个电影丧的格调烟消云散。在我看来，治愈与安抚悲伤之人，勉励与拥抱缺憾的人生，才是导演想要传达的思想内核。@纬度知行派
《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）曾感动过很多人，包括“久经沙场、历经风霜”的比尔·盖茨。对于这部电影，比尔·盖茨曾表示“看完后哭了好一阵子”；妮可·基德曼也曾因剧中的男主哭得连下床的力气都没有了。
《海边的曼彻斯特》的确是一部能直达人心，让人屡次落泪的电影。电影凭借内敛而节制的艺术表达，给人一种隐而不发的心疼感。但这部电影并没有使人因生而绝望，而是一种温暖的拥抱，安抚着观者——有人懂你的痛苦，无论那痛苦是大是小。
看完这部电影，你的确会泣不成声，但这之后，你会更加愿意拥抱此刻的生活。若用一句话来形容这部电影，那便是：
哀而不伤，可以善而处之。
《海边的曼彻斯特》讲述了一名颓废压抑的修理工李（卡西·阿弗莱克饰）在哥哥去世之后，被迫成为侄子的监护人，照顾侄子的故事。而这个过程也是李的一段生命逆转之旅。电影以冬天为起点，以温和的春天为结束，如同人的心境。该片获得2016美国电影协会十佳电影。豆瓣评分8.6分，并逐年上涨。
本文将从以下四个维度，从正面解读它的价值与哲思，并结合电影分享我从电影中得到的一些感悟。
- 第一视角双线叙事：纯视听情境、触景生情式闪回手法，交代男主命运的多舛，引入生命的必修课——离别
- 物象隐喻：回不去的家乡、烧毁的房子，关联现实生活中平凡英雄的破茧之路
- 角色选定：现实“女版李”的完美出演，增强了电影的共情力，将导演的思想内核予以更好的诠释
- 现实思考：“丧”的背后其实是对生命价值的积极性思考，基于以上分析，谈一下我从电影中得到的新感悟
01、第一视角双线叙事：纯视听情境、触景生情式闪回手法，交代男主命运的多舛，引入生命的必修课——离别
《海边的曼彻斯特》以中年大叔李的视角为第一视角，采用闪回的手法、双线叙事结构。让过去与现实交替，在非线性的叙事结构中，将一个中年大叔的种种不幸际遇徐徐展开。
1、以男主李的视角，闪回叙事嬗变，交代男主殇至爱离别
闪回是内容提要常用的技法，影视中的闪回连接当下与过往。闪回的时间一般比较短促，常常是几个镜头一闪而过。电影中常用闪回来表现人物精神活动、心理状态和情感起伏。
触景生情式闪回，是这部电影中主要的闪回手法。李对三个孩子和爱妻的怀念，便是通过这种闪回来完成的。比如：
李去接侄子时，见到自己原来生活的地方，闪回到曾经拥有过的幸福家庭——三个可爱的女儿，他宠溺过的妻子。可是，这一切都已消失不再。一切皆因李忘记关壁炉的防火屏，使三个孩子不幸葬身火海，其中最小的孩子，也不过几个月大。李的妻子因此恨他，和他离了婚。
电影通过这段闪回，交代了李自暴自弃、沉溺悲伤的原因。李因一次过失，他的人生就此被改写。火灾后，警察没有定李的罪，李尝试过自杀，但未遂。李将自己放入了漫长的自我惩罚中。他无法面对曼彻斯特的一切，火灾后，便远离家乡，在另一个小城里延续生命。
失去一切的李，像被生活彻底打败的落汤鸡，他苟且活着。那一刻，他不再接受外界的任何安抚，拒绝一切社交，阳光也再照不进他的世界。此刻的李，就像初遭生活暴风雨侵袭时的我们，毫无抵抗力，也失去了生命力。
2、倚重于叙事，以纯视听情境刻画李的感知失效、活得如同行尸走肉
李在火灾之后，对生活再难以做出正常的感知反应。影片中，李对生活感知的失效是通过简单的几个事件来完成。比如：
- 李在工作中对客户投诉的无视
- 对上司要求的对抗与无所谓
- 对酒吧搭讪女人的冷漠
电影从头至尾，以简为原则，直奔主题。对李的人物形象的塑造，也紧紧围绕李的过去与现在的变化展开。无关信息几乎未涉及，即使影片中有人问李的家庭，也以李的沉默来代替。种种片段拼合，完成了一个完全迷失在过往的悲伤中、自我丢失的李。
《海边的曼彻斯特》通过镜头的简化、事件的简化、人物语言的简化，高度表现人物精神面貌、心理状态。在增强人物立体感、真实感的同时,又给观者留下了大片想象空间，让人更有代入感。
这个感知失效、看起来有些颓废的中年人，却颓废的令人心酸。他背后的故事，没人懂，因为他从来不愿分享。李失去的不只是一个完整的家，也失去了他的内在平安，失去了躯体上的幸福与快乐。对生活、对整个世界，他都失去了知觉。
3、再历生离与死别，李旧地重游，悲伤仍在，但也多了一重自我和解
李离开家乡后多年后，一次铲雪时，他接到了哥哥去世的电话。哥哥离世，让李有些震惊，也让他措手不及，他不得不再次回到那个伤心地曼彻斯特。影片至此，导演借助亲人病逝这一强大的理由，给李的转变提供了契机。
兄弟二人多年不见，再见面已经是天人之隔。李轻轻地拥抱了哥哥的尸体，并没有痛哭。他看起来平静如常，此刻的李已经成为了屡经岁月蹉跎的“老人”。
起初看到李不幸的遭遇时，我也和很多人一样期待过李能通过一系列事件来自救。可细想来，或许导演正是借助这样一种形式直白的告诉我们，这才是生活本来的样子。
每个人的生命就像树，经历岁月，外表总会有一些伤疤，但并不会因此影响你拥有参天的茂盛。李正是现实中每个人人生的至暗时刻的形象化隐喻。
走向成熟、强大、坚强的路，总会经历那么一段无人理解，无人安抚，自我怀疑，甚至自我迷失的阶段，然而熬过去，便是你的英雄时刻。那些负重的伤疤，或许时隔多年还会疼，但它也曾在你的人生中弥足珍贵过。
02、物象隐喻：回不去的家乡、烧毁的房子，关联现实生活中平凡英雄的破茧之路
《海边的曼彻斯特》凭借细腻的表达、强烈的情感共鸣，以及痛而不伤的格调，呈现了李这一普通人在平凡而真实的生活中的遗憾与挣扎。平凡的李，一如平凡中从不自我放弃的我们。
①回不去的曼彻斯特，寓意了普通人心中那段无法诉说的过去
海边的曼彻斯特是一个可以阳光撩人，也可以冻透灵魂的地方。这里大海环绕，蓝色忧郁的主题色调衬托出人物忧伤的情绪。平静的曼彻斯特，也寓意了更多人的过往。
- 对侄子来说，曼彻斯特记载了逝去的母爱与永别的父爱
- 对前妻兰迪来说，曼彻斯特夺去了她三个可爱的孩子和爱她的丈夫
影片中还有很多平凡人，他们各自带着自己和曼彻斯特的故事，生活在这座小城中。每个人都有那么一段别人无法共情的过去，或悲伤或欢乐，只能独自品味，也正因这段过往，才成就了今天的我们。
海边的曼彻斯特，又何尝不是普通人心中的“曼彻斯特”？现实生活中的我们，并非人人都有过李一样的悲惨遭遇，但每个人的内心深处，都或多或少的留下过一些难以释怀的悲伤。这个“悲伤的曼彻斯特”里可能记载了至亲的离世、挚爱的离开、友情的背叛、人生的大起大落……
我想，在人生至暗时刻，用沉默隐藏自己的半生的风雨，或远离伤心之地“隐姓埋名”地生活，是大多数人的选择吧。在我看来，用沉默代替消极抱怨，以积极的心不断地尝试做好内在的自我修整，在没有力量面对之前，这样的选择也未尝不可。
②那座烧毁的房子，寓意了平凡人破茧重生前的破碎
火灾前，李拥有一切，大火吞没他的房子的那一刻，他的一切也都灰飞烟灭了。火灾后，李从沉默、暴躁、隐忍不发，到主动开口承认自己承受的伤痛，李一言一行中也在悄无声息的发生着改变。
李和兰迪的偶遇，兰迪泣不成声，原来始终没有走出那个房子的是兰迪。然而这一幕的李却选择了离开，他主动选择不再接受来自过去的折磨。虽然回避之后，他再次借助打架缓解内心的压抑，可是在这之后，李也变了。李和侄子将哥哥的尸体下葬后，叔侄俩在回来的路上，玩起了丢球游戏。
影片至此，导演将李的伤疤层层揭开，又慢慢缝上。虽然痛苦，但并非不能忍受。如此看来，那座烧毁的房子，如同李的残茧，或许对过往说原谅真的很艰难，但一切终究是过去了。
未历风雨之前，我们都曾像李一样活在无忧中，认为生活就是岁月静好。但事实却是，我们一路成熟，经历的风雨越多，就愈加明白有风有雨、磕磕绊绊才是真正的生活。一个人破茧重生，未必总会伴随着惊天动地的事迹，但需要有足够的勇气，甚至自我牺牲。熬过去就是胜利；熬不过，也不必勉强。
身上有些伤治不好的时候，那就负伤前行吧。
03、角色选定：现实“女版李”的完美出演，增强了电影的共情力，将导演的思想内核予以更好的诠释
《海边的曼彻斯特》男主卡西·阿弗莱克包揽了金球奖、英国电影学院奖在内各大奖项的影帝拿到手软。而影片中的女配角——饰演妻子兰迪的米歇尔·威廉姆斯，也凭借在本片中的精彩的表演有幸被奥斯卡提名最佳女配角。
现实中的她是一位备受关注的单身母亲。米歇尔·威廉姆斯丈夫希斯·莱杰因拍摄李安的电影《断背山》相识，初结婚时，两人浓情蜜意羡煞旁人。几年后米歇尔生下女儿玛蒂尔达，次年两夫妻因《断背山》双双获得奥斯卡提名，夫妻二人满面春风，人生正得意。
但没过几年，希斯·莱杰离世，在这之前米歇尔与之分手了。有知情人说，分手原因是因莱杰对药物依赖严重，米歇尔无法忍受带着女儿离开了。妻子和女儿的离开，使希斯·莱杰深受打击，一家人从此天人永隔了。
米歇尔也曾像电影中的李一样，沉溺悲伤，愧疚、自责，她对希斯·莱杰的离世始终无法释怀。她感觉“自己如同将伤口暴露在空气中的行尸走肉一样”，一度自认有愧于丈夫。但米歇尔并没有就此堕落，她开始用实际行动来弥补过往的遗憾。
影片中，兰迪看着失魂落魄的李，哭的很心碎。当她伸手想要拥抱却不能拥抱眼前人时，那一刻令人瞬间泪目。兰迪说：“我爱你。”可是她最爱的人没等她说完便走开了。这欲爱不能的一幕，令人不禁联想到现实中米歇尔和她永别的丈夫。
《海边的曼彻斯特》在圣丹斯电影节首映之后，导演肯尼斯·罗纳根在采访中说过这样一句话：
人们如何在巨大的悲伤中生存下来，一直是一个谜题……失去爱的人无疑是痛苦的，但也正是爱，让你度过这样的痛苦。
米歇尔·威廉姆斯和李的经历，也正说明了这一点。他们在各自的人生中有所得失，但他们的新生也因为家人的爱。他们愧对过爱的人，也因为有家人的爱而坚强的度过了那段艰难时光。我想，这便是导演想要传达的思想内核吧。
可以说，米歇尔·威廉姆斯的演出为这部电影注入了灵魂，使电影的共情力，瞬间冲上顶峰，两人相遇的情节也成为了这部电影中的一大泪点。米歇尔·威廉姆斯将痛失丈夫和爱子的兰迪演活了。《海边的曼彻斯特》因她的参与，增强了这部剧的感染力，也使导演的对电影所寄予的思想内核得以更好的补充和诠释。
04、现实思考：“丧”的背后其实是对生命价值的积极性思考，基于以上分析，谈一下我从电影中得到的感悟
虽然无法疗愈的悲伤是这部电影的主题，我也曾同情过李的不幸与遭遇，甚至一度为他泣不成声。然而，电影之后，那种强烈的治愈感也涌上心头，这使我对生活也有了一点感悟。
无法完全，才是人生常态，人生80%的不幸来自于我们拒绝反抗
影片中，除了李经历悲伤，李的妻子、侄子、哥哥又何尝没有呢？
- 李的哥哥承受着双重不幸：身体不适也暴露了他婚姻的不幸，妻子丢下幼小的孩子扬长而去，而哥哥不但要照顾自己的家庭，还要时刻牵挂着波士顿失去一切的弟弟；
- 李的前妻兰迪承受着失子的心碎和良心的谴责：兰迪选择了改嫁，但她心里的那场大火从来就没有熄灭过，失子之痛之外，以及她对李的愧疚，也让兰迪多年备受煎熬。
- 李的侄子承受着双亲俱失的痛苦：侄子从小被母亲抛弃，如今年仅16岁又被父亲离弃，唯一拥有监护权的叔叔，又一度推诿。
这三个人，他们的人生又何谈完美？然而，他们却选择了在曼彻斯特继续生活。是他们不够不幸吗？我看未必，悲伤、痛苦这类事，从来无法以轻重、大小来谈资论辈。在你看来极小的事，或许在别人哪里足以使天崩、使地裂。
仔细去看每个成年人的人生就会发现，没有谁的过去值得仔细推敲。因为这才是生活的本相，它一向无法完全。真实生活中的我们，大多数选择了勇敢前行。要知道，人生80%的不幸来自于个体的消极逃避。
失去，必然会经历一场洗礼，但悲伤过后，积极的面对生命中的一切才是真实的生活。这并不是因为我们无情，正因为我们知道，唯有接纳才能更好的前行；唯有原谅才是对过去的尊重。沉浸其中，只会带来更多的错过、更多的愧对。
如此看来，那些经历创伤，负伤前行，依然不放弃积极生活的人，才是平凡生活中的英雄。也因为他们的存在，才让更多人看到了希望。若暴风雨后，每个人都像曾经的李一样将愤怒宣泄在无辜的人身上，对整个世界冷言冷语，这个世界又会怎样？
张爱玲曾说：
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
还好，我们是袍子的主人，我们拥有赶走虱子，修补外袍的能力。
看完《海边的曼彻斯特》让我想到了这样一句话：
生容易，活容易，生活不容易。
深以为然。
只有真正历经风雨的人才会真正明白，人生就是一部《西游记》，一路上或许会有九九八十一难，妖怪无数，但终究没有过不去的“火焰山”。
在我看来，每个生命的觉醒，都是为了整体的美好，而非因为部分的缺失而夭折。每个人都有默默舔舐伤口的日子，而每个人的未来又像曼彻斯特的大海那样，蔚蓝深邃且包容一切过往。
总结一下：
《海边的曼彻斯特》以沉稳的叙事和近乎白描的手法，为我们讲述了一个普通人，经历人生悲痛后的缓慢改变。这是一部妥妥的现实主义风格电影，它简单、自然，一如每个人的生活。
有人说：愿每个人看不懂它的悲欢。
而我要说：惟愿每个人看懂它的悲欢，再归来，依然能以赤子之心，拥抱你当下宝贵的一切。
感谢阅读！
END！
作者简介：子优，纬度知行派特邀写手，左手抱娃，右手码字的宝妈一枚。本文为作者原创首发，抄袭必究！
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