大家好，我是看电影爱较真儿的廖宇。
什么是电影里的夹带私货
在电影中“夹带私货”是指电影创作者把自己所喜欢的电影作品，文学作品或流行文化等比较私人的偏好不露声色，又因地制宜的融入在自己的作品之中。算是一种向曾经影响自己艺术风格的经典致敬也好，算是留给与自己有着相同喜好观众们的彩蛋也罢，总之对于一名电影创作者而言能在自己的作品中“夹带私货”是一个高妙的手段和技巧，因为一部好作品中的“私货”要做到既不能突兀更不能影响剧情和观感，必须达到一种“润物细无声”的感觉。
电影《唐人街探案》中就有不少创作者的“夹带私货”
说白了就是不知道这些“私货”的观众们也不会看不懂这个故事，因此“私货”必须也只能是“加分动作”而不能是“规定动作”。 你甚至可以想象，当创作者在拍一部这样的电影时，每多夹带一份“私货”自己就会为自己的“随风潜入夜”多一份“窃喜”。
为什么说是“窃喜”呢？我认为这样的“私货”在电影里更像是个“接头暗号”。因为创作者在自己的作品中埋下的私货只有“知己”才能看见，不知道的人等于什么都没看见。所以这种感觉应该是一种“会心一笑”的窃喜。其实“窃喜”不光创作者会有，对于观众们而言，每领会到一个创作者留下的“暗号”时那种只可意会不可言传的美妙滋味，我想应该是看电影时最幸福的境界了吧。
电影《智取威虎山》中真正的接头暗号
说完“窃喜”我们再来说说什么是“接头暗号”，举个显而易见的例子，在电影《智取威虎山》中土匪为试探卧底的杨子荣问道“天王盖地虎”。这句话就是真真正正的接头暗号，属于当时土匪之间辨别身份的暗号，实际意思是你好大的胆子，敢来气你的祖宗。这些话在当时是绝不会让土匪以外的人知道的，所以土匪以此来判定接不上来的人自然就不是真土匪。为了万无一失，当然也不是只有这一句接头暗号，而是有一个暗号的体系。但正是由于杨子荣曾经执行过卧底任务，十分了解土匪的暗号体系，所以他能轻松的回答道“宝塔镇河妖”，意思是要是那样，叫我从山上摔死，掉河里淹死。以及还有后面诸多的考验。可以说为自己成功打入威虎山提供了重要的依靠和保障。所以说接头暗号只说给懂得人，不懂的人相当于什么都没听见。
电影《智取威虎山》中的另一句暗号
下面我们再来看看创作者们是如何在自己的作品中与知己对接头暗号的，再举个显而易见的例子，大导演斯皮尔伯格在他的电影《头号玩家》中就没少“夹带私货”，但由于这里的私货大部分都出自流行文化中的广为流传的游戏，电影和动画片，因而“接头暗号”没那么难对，甚至可以说很直白。
比如男主想要换装隐身时，女主只给了男主一副眼镜还调侃道“超人只要戴上眼镜，人类就认不出来他了”。看到这里想必有不少影迷都会心一笑，因为大家都知道创作者在这里调侃的是在电影《超人》中，超人只靠一副眼镜就能伪装成普通人克拉克·肯特，而人们却看不出来。但如果真的没看过《超人》的朋友便会一头雾水，不明白大家到底在笑什么。
电影《超人：钢铁之躯》
片中更有一些极具内涵和深度的“接头暗号”，比如创作者对于1980年电影《闪灵》场景近乎极致的高度还原。对于电影大师斯坦利·库布里克的影迷来说，用现代的3D观影感受，身临其境般的走进《闪灵》的那座酒店中，无疑是观看这部影片时最大的尿点（吓得）和泪点（感动）。
上：《闪灵》下：《头号玩家》
但如果没有看过《闪灵》的话，自然就不会有我说的这种感受。所以不同的“接头暗号”对应不同的人。
上：《闪灵》下：《头号玩家》
当然，此处需要强调的一点是，这些“接头暗号”的目的绝不是为了取悦看过的观众，而排斥没看过的观众。就拿《头号玩家》为例，里面还有无数的“接头暗号”或许是喜欢《闪灵》的观众没看过的。比如当里面出现游戏《守望先锋》里的角色猎空，以及很多经典游戏中的人物时，作为游戏迷的朋友们就会激动得不行，而作为影迷的我因为从没接触过这些游戏便会“视而不见”。
重要的是，虽然我们彼此的兴趣点不同，但总能找到自己与创作者的共鸣，而且丝毫不会影响观赏这部电影的流畅与精彩。这便是手段高明，质量上乘的“夹带私货”。
电影《头号玩家》中游戏“守望先锋”里的角色猎空
说了这么多，下面就为大家推荐一部“夹带私货”手段高明，质量上乘的电影。如果你觉得我前面说的有道理，那么请相信我，看完下面我在这部电影中找出的“私货”和“暗号”你会发现一部全新的《唐人街探案》。
不一样的《唐人街探案》
冷知识与常识
其实从某种角度而言，有些电影的“接头暗号”还是有一定的门槛，这里的“门槛”并不是说需要有多高深的知识，而是指某些“冷知识”，或者说是非必须知道的“常识”。其实二者都是相对而言的，比如护士帽子上的蓝条对于医护从业者而言是职务标识，没蓝条的的是普通护士，一条的是护士长，两条是大科护士长，三条是护理部主任，这是他们的常识，但对于非专业的人来讲就是冷知识。
两条和三条的护士帽
再比如电影《唐人街探案》中大量出现的有关推理知识的“私货”和“暗号”，对于推理迷来说便是如数家珍的“常识”，而对于非推理爱好者来说便是“冷知识”。那么在观看这部电影时的体验也会打一些折扣，可能对那些令推理迷们激动不已的桥段很难有所共鸣，甚至是完全没感觉。下面我就从一名推理迷的视角，用“冷知识”来为大家解读该片，力求让大家有一个不一样的全新体验。
电影《唐人街探案》第一个画面
影片开始的第一个画面便是黑底白字的一句话：一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者道也。出自《周易·系辞》。这个镜头对于绝大多数观众来说也许就是一晃而过，没有任何实质意义。或者一些朋友认为这是一个点题，无非告诉观众们这个故事讲的是善恶问题。
其实这个开篇有两层含义，一是这句话所蕴含的含义，我的浅薄理解是阴阳的运行和变化是宇宙万物的普遍规律和现象，换句话说就是万事万物都是相对的，有白天就有黑夜，有欢乐就会有悲伤，自然有善就会有恶。那么为何这个世界还是善多恶少，这是因为善是通过人性来得以实现的，或者说是人性让普遍规律和现象赋予人的这种善得到了充分体现。
知道了这句话所代表的意义，那么第二层含义就显而易见了。这个开头呼应了影片结尾秦风对思诺那个问题的回答。这即是推理小说中常用的“首尾呼应”手法，换句话说只要读者足够认真地仔细阅读一部推理小说，便会发现作者早在故事的一开始便暗示了关键所在。
电影《嫌疑人X的献身》
例如在东野圭吾的小说《嫌疑人X的献身》中，当第十九章谜团揭晓时，作者写到：
让靖子母女安心的方法只有一个——把案子和她们完全切割开来。只要移到乍看好像相连、实际绝不相交的直线上即可。他决心利用“技师”。“技师”，那个刚在新大桥旁过起游民生活的男子。
而“技师”最早的一次出现则是在书的第一章里，作者以主人公石神的视角描写每天中午前往便当店途经的游民群居地和每日所见的游民们——包括刚来十天左右的“技师”。
石神看见有个男人坐在长椅上。原本应该是米色的大衣，变得脏脏兮兮几近灰色。大衣里面穿着夹克，夹克底下是白衬衫。石神推测领带大概塞在大衣口袋里。石神在心中替这名男子取名为“技师”，因为前几天他看过对方正在阅读工业杂志。
每个读者在读到小说的第一章这一段落时，普遍都会暗暗赞叹作者对生活细节的观察和笔法的细腻，却万万没想到这个“技师”却是整部小说谜团最关键的一笔。
电影《利刃出鞘》中的凶手“美队”和侦探“邦德”
还有在前不久8.2分的推理电影《利刃出鞘》中，影片的一开始便有意无意的提到庄园中只有佣人管死者的孙子兰森叫“休”。而到最后真凶揭晓时，女主玛塔才反应过来，女管家死前对自己说的是“凶手是Hugh（休）”，但因为玛塔不是佣人而是家庭医生所以无法立刻区分Hugh和you的发音，才误认为女管家说的是“凶手是你”。
由此可见，不论在推理小说或是电影中，“首尾呼应”都是个比较普遍的标配，那么在《唐人街探案》片首的这句话呼应的则是影片结尾处思诺（张子枫 饰）问秦风（刘昊然 饰）问题的回答。
思诺问：“个体生命不同，善恶总量不变，有的是善，有的是恶，一出生就注定了一个人的角色。你呢？”问完邪魅一笑，令无数观众惊出一身冷汗。
思诺的邪魅一笑
秦风没说话，而是把一张纸对折立在桌上后转身走了。其实这便是秦风对于思诺所认知的善恶的一种回答。当一张纸平铺在桌面上时它是一个二维平面，二维只有左右，或者前后两个方向，就如同思诺所认为的，有的人天生就是善，有的人天生就是恶。而当秦风把纸对折立起后便是将二维平面升成了三维空间，这是一种升维的思考。而这个答案就是影片一开始那段话含义的延伸。
每个人都有善的一面，同时也有恶的一面，善恶是对立统一的辩证关系，这也是宇宙的规律。而向善或行恶则取决于你自己的选择。
如果对于没太注意到影片最开始那句话的观众们可能到这里就会有点不明白秦风的答案到底是什么？可能只会想到秦风与思诺的第二次见面时，思诺就以物理老师出题的名义问过秦风“如何把一张纸立起来？”当时秦风做了同样的“折纸”解答，思诺则说：这也太简单了！
秦风对于好坏也就是善恶的理解
实质上如果连起来思考，思诺的这个回答也是对于秦风说自己的老爸在牢里时，思诺问那他是好人还是坏人？秦风说好坏看怎么理解了。以及影片末尾秦风还是这么辩证的看待好坏，善恶问题的否定。因为在思诺的心里，善恶并不是你能选择这么简单的，如果能选择她难道不想做个单纯普通的小女孩吗？当然这也是创作者想留给观众们思考的问题。
可以说这份利用推理冷知识的“私货夹带”的质量十分上乘，尤其是当我看到思诺邪魅一笑后又马上变成有着天使般微笑的女孩时手里拿着的这本书竟然是《格林童话》！而思诺所说的“个体生命不同，善恶总量不变，有的是善，有的是恶，一出生就注定了一个人的角色。”就是出自这本书。
思诺手中的《格林童话》
其实有一种说法是说《格林童话》最早并不是专门写给儿童的童话，而是收录了很多黑暗和罪恶的精怪故事集，比如古早版的《小红帽》最后的结局是大灰狼把小红帽变成了美餐，这也是精怪故事和童话的最大区别，后来逐渐将精怪故事和童话故事加以区分，经过删减改编才把这些故事改成适合孩子们阅读的，如今的《格林童话》。
这里无疑也是创作者留给观众们的一个属于“冷知识”的“接头暗号”，对于知道以上这种说法的观众而言便能充分的体会到创作者的良苦用心，借着《格林童话》的冷知识传达背后的隐喻，每个人都有自己阴暗和自私的一面，没人能独善其身。这也是电影《唐人街探案》之所以精彩的地方，故事中没有单纯意义上的好人坏人，现在你再来看思诺的两次微笑是不是会发觉，人性的两面性才是让人最细思极恐的。
看似夹带私货，实则为刻画人物
看过《唐人街探案》的观众都知道男主秦风是名推理小说迷，但如果你不知道以下这些创作者的“夹带私货”你就感受不到秦风到底“迷”到了什么程度。甚至是为什么能靠“推理小说”破案。电影中曾有一幕唐仁对秦风说：你别以为你多看了几本侦探小说，就真把自己当神探了吗？其实在电影中秦风真的是靠推理小说破案的。
唐仁对秦风说的话
电影开始的第三个场景交代了秦风去泰国的原因，没考上刑警学院的他郁闷在家，所以婆婆让他去泰国找表舅唐人街第一神探唐仁。此时在秦风的书架上我们能看到他平时看的书全与推理和探案有关，其中《福尔摩斯探案集》的梗在后面的情节中有所体现。
秦风的书架
当唐仁要带秦风去看泰国大皇宫时，秦风却说：“我想看暹罗连体人”。这里秦风可不是随便说说的，暹罗连体人出自埃勒里·奎因的小说《暹罗连体人之谜》。在小说中奎因与父亲老奎因讨论了一个问题，如果连体人犯了罪，假设凶手是哥哥，弟弟是无辜的，那么法律该如何制裁他们呢？如果判哥哥死刑弟弟也会死。如果让哥哥坐牢，无罪的弟弟也会被迫一起坐牢。
秦风却说：我想看暹罗连体人
而埃勒里·奎因 Ellery Queen 是推理小说史上一个伟大的名字，是所有推理小说迷绝对绕不过去的名字。“他”实际上是指弗雷德里克·丹奈和曼弗里德·李这对共用一个笔名的表兄弟作家。秦风在《唐探2》中一到美国就说要看奎因手稿指的就是他们。他们的四部“悲剧系列”和九部“国名系列”作品被公认为推理小说史上难以逾越的佳作。电影中秦风提到“暹罗连体人”，印证了他是名不折不扣的推理小说迷。秦风在推理凶手一周前就藏在死者家中后说道：歌野晶午的《求道者密室》。
秦风说凶手一周前就藏在死者家中
实际上是指日本推理小说家歌野晶午的小说《密室游戏》中的一个案子“求道者密室”。故事中凶手为了抹去出入行凶现场的痕迹，曾在被害人的天花板上潜藏了一个月。这与电影《唐人街探案》中“密室杀人案”的手法有异曲同工之妙。只有唐仁一人进入过死者的家，而死者家门口的监控过一周就会自动清除记录，所以秦风推断凶手7天前就已经藏在死者儿子的床下。
秦风的破案灵感来自歌野晶午的《求道者密室》
当唐仁说大哥，这是小说嘛表示怀疑时，秦风又说：“排除所有不可能，剩下那个多不可思议，都是事实真相”。这句话就是出自之前他书架上的《福尔摩斯探案集》中的《四个签名》。
出自《福尔摩斯探案集》中的《四个签名》
最后，秦风让唐仁与真凶对峙，推理出“密室杀人案”的手法时，唐仁提到的《遗失的镭》是推理小说家杰克·福翠尔“思考机器”系列中的一个短篇。该系列中所塑造的凡·杜森教授具有天才的头脑，缜密的逻辑，敏锐的直觉，因此没有他破解不了的案件，被誉为“美版福尔摩斯”。在“遗失的镭”案件中犯人就是躲在皮箱里潜入研究所偷走镭的。
唐仁提到的《遗失的镭》
而在日本推理小说家青崎有吾的《体育馆杀人》中凶手是藏在手推车中逃离现场的。电影中黄金的藏法和凶手的潜逃方法均使用了与小说中一样的障眼法。
唐仁提到的《体育馆杀人》
以上便是我对《唐人街探案》这部电影中创作者所有“推理私货”的梳理，如有遗漏欢迎大家补充。
总的来说，从推理电影的角度来看《唐人街探案》有各种推理迷心照不宣的“接头暗号”，甚至可以说是一封写给“本格推理”的情书。推理的魅力从不在于推理本身，而是借推理窥见人性善恶的千姿百态。如我所说，作为一部非常“纯粹”的推理作品，创作者在电影的最后还留了一个呼应开头的悬念，就是秦风没有考上刑警学院的原因——
秦风没有考上刑警学院的原因
这也印证了我在前面所说的，电影《唐人街探案》之所以精彩是因为故事中没有单纯意义上的好人坏人，人性的两面性才是让人最细思极恐的。而这些正是创作者以“夹带私货”的方式将秦风这名侦探刻画得有血有肉，神秘十足的。
是不是经过我的解读让您对《唐人街探案》有了一个全新的认识，或者有些情节已经记忆模糊了，没关系，现在直接在今日头条APP上就可以免费观看往年的春节档大片，快快打开手机，重温一遍不一样的《唐人街探案》吧。
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