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导读
说到票房50亿的《哪吒之魔童降世》，我想它取得的那些了惊世骇俗的成绩和创造的那些前无古人的历史已经不用我多赘述。
惯例先吹一波
说起来十分幸运，《哪吒之魔童降世》我是点映的时候去看的，不知道是不是电影太戳我了，中间哭了好几次，上一次有这种感觉已经记不清是上初中还是高中了。
我为什么这么激动呢？
一方面是《哪吒之魔童降世》剧情让我感动，更重要的一方面是让我看到国产动画电影新的可能性。
自从2014年，《大圣归来》横空出世以来，几乎每年都有一部有口碑有票房的国产动漫电影佳作。
但是拿掉国产的情怀和对产业的意义来说，单论电影质量，它们几乎都是自身有着非常明显的缺陷和短板。
在更大的概念里，你很难说它们是一部各方面都不错的佳作，但是这一次的《哪吒之魔童降世》则不同。
它是近20年以来，除了《宝莲灯》以外最好的动画电影。
它不单单是单方面的优秀，而是从特效、剧情、完成度、深度，乃至于创新性都非常优秀的作品。
我们不再需要把它单独的把它放在国漫的这个圈子里，只从电影的角度来说，它也是2019年甚至近些年最好的几部电影之一，这是之前国产动画电影一直不敢想的事情，称得上是真正意义上的国漫崛起也不为过。
就夸到这吧，今天咱们不是为了夸它而来的，因为夸它的人太多了，我们今天的主题是简单的聊一聊它背后的故事，以及它带给国产动漫产业发展的一些启示。
《哪吒之魔童降世》制作的两个背景
第一个背景
第一个就是本片的导演兼编剧——饺子，在七八年前我在网上看过一部叫做《打，打个大西瓜》的动画短片，时长14分钟。
讲的东西很简单，故事背景是两个国家为了争夺一个小岛的归属权而打仗，主角是两个国家的两个飞行员。
他们从最开始的你死我活，到流落荒岛，再到相爱相杀，最后到看着外面战火连天，他们二人“love and peace”的故事。
虽然画面比较粗糙，但是故事的内核还是非常有深度的，这部就是饺子当年独自一人耗时三年半没日没夜制作出来的第一部作品。
当时片子出来的时候还是2008年，当我看到这部短片大概是2011年左右。
了解国漫历史，知道当时国漫所处的环境的朋友们就知道我当时是多么的震撼，完全可以说是当年的神作。
当然了，这部片子当时确实获奖无数，但之后饺子却消失匿迹，直到后来《哪吒之魔童降世》的出世，才知道这么多年，饺子还是当年的那个饺子。
第二个背景
相信去电影院看过《哪吒之魔童降世》的朋友都会在影片结束的时候等着看那三个彩蛋，而大家应该都发现了，与彩蛋相互穿插的是非常长的一段制作公司与制作人员的名单。
其中有制作了《大鱼海棠》、《大护法》的彩条屋、好传动画，制作了《少年锦衣卫》的吾立方，制作《大圣归来》的十月猛犸，制作《龙之谷》和《精灵王座》的红鲤动画，还有制作了《我是江小白》的两点十分……
这么多的制作公司和人员几乎涵盖了中国现在大部分有名的动画制作厂商和很多影视特效制作公司，可以说哪吒是集中国整个业界之力，共同制作出来的顶尖作品。
这两个制作背景说明了什么呢？
说明中国动漫产业是有能力做出超出观众预期的高水准电影，中国动漫产业从业人员，也有意愿，有情怀去做好片子。
但是国产动漫产业链仍然还是很不完善的，规模仍然很小，制作一部优秀的作品很大程度上，还是靠着制作人员的情怀和大半个圈子的共同努力，至于最后的成绩如何，说实话没有几个人能知道。
回想这些年国产动画电影的遭遇，青青树的《魁拔》系列连续三部叫好不叫座，拍完第三部制作组没了资金，最后是靠着观众众筹，来取得资本的信任勉强开始制作下一集，即使如此，蕴含着众人期望的《魁拔》第四部估计就已经是它最后的绝唱了。
《龙之谷之破晓奇兵》在《大圣归来》的前一年出世，是当年的国产动画电影的巅峰之作，特效良好，剧情完整，虽然略带俗套却也是水准之上真正的好作品，甚至在之后几年也少有完成度在它之上的，但是哪怕是动漫爱好者，大部分人对它都不得而知。
还有《大护法》、《小门神》、《妈妈咪鸭》，这些更是鲜有人听闻，每次我去电影院看这些水平都还不错的国产动画电影的时候，都很难找到几个排片的电影院，现场人多的时候几十个人、十几个人，甚至有好几次都是我一个人包场。
这么多国产动画电影中票房还可以的片子，也就是《大圣归来》、《大鱼海棠》、《白蛇》和《哪吒之魔童降世》，这一只手数的过来的几部了。
当然，如果大家心胸开阔一些，其实还可以把《熊出没》加上。
为什么只有后面这几部票房尚可，而之前我提到的作品门可罗雀呢？真的是因为他们水平远远不如后面这些吗？
其实从硬实力来说，前面提到的票房不高的作品中，和后面的这些作品相比，实力上有的可能有些许差距，但是绝不至于沦落到这种地步。
那么究竟是什么原因造成了这样的差距呢？
实际的原因其实很简单，首先虽然经过几年的发展，国漫圈还仍然是一个小众的圈子，主流人群对于普通的国产动漫的接受度很低，而票房，靠的就是大量的泛二次元用户。
为了将来国产动漫的无限繁荣，只能先委屈一下那些怀揣梦想的人了！
说了这么多，我们到底需要的是什么呢？
是更多出圈的优秀作品，带动越来越多的人了解国漫，成为国漫潜在的受众之一。
当这个圈子扩大，蛋糕变大了，资本才会进一步跟进，才会有越来越多的优秀的制作公司与人才产出更多的优秀作品。
那么问题的核心来了，什么样的作品更容易出圈呢？
大家观察一下，之前提到的近几年票房不错的国产动画电影，就会发现一个共同点，也就是问题的答案，那就是他们其实都是大IP作品。
《西游记》、《白蛇传》、《封神演义》、《山海经》，这些是每一个中国人都耳熟能详的IP，属于中国传统文化的一部分，已经深深的融入到了每一个人的血液中，本身就是最大的情怀，一旦片子的水平尚可，传播的效率和接受度是其他原创IP远远不能相提并论的。
如果《哪吒之魔童降世》，它并不是以哪吒为原型，而是另一个原创IP，当然以它的硬实力来说，并非不能有好的成绩，但是可以确定的是，它远远不可能取得像现在这样，有如此大的影响力。
所以，我认为以我们耳熟能详的IP为基点，衍生一系列的优秀作品，是未来一段时间内国漫应该去追寻的方向，这虽然是不得已而为之，却也是国漫不得不经历的一段旅程。
我知道很多从业者怀揣梦想，想做自己的故事，但是这是历史的进程决定的，现在的条件明显还不允许，市场还不成熟。
先活着，活得更好，然后再追梦，才是大部分人应该走的路。
等到国家崛起，文化自信，市场繁荣，那时就是百花齐放的时候，现在已经有了曙光，我们一步一步前行。
如果说《大圣归来》开启了国产动画电影的新时代，让资本开始注意到这个新兴市场，那么《哪吒之魔童降世》就是让国产动画电影真正进入到大众的视野当中。
但是还不够，我们不仅需要一部优秀的国产动画电影佳作，我们还需要很多部，让之前不看国产动画的人踏进电影院，甚至了解国产动漫的良作。
那么，想这一个过程更快的到来，现在最好的方式还是多一些我们耳熟能详的神话、历史改编而来的优秀作品。
就跟大家所说的一样，如果之后有一些作品一起开创一个属于中国的传统神话宇宙系列，那我想这应该是改善整个国产动画市场的最好的方式之一。
我在此由衷的希望，这一天能早一些到来，让更多人感受到国产动漫的魅力。
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