这是一部没有对错、没有是非、没有善恶冰冷的电影，或许导演从一开始就没有打算用镜头来呈现是非善恶，奉俊昊导演是聪明的，把这个难题交给了观众，让观众自行揣摩；这就是今天要说的电影：《寄生虫》
一、电影的风格
纵观全片所有的镜头都呈现出冰冷而客观的状态，无论是狭小阴仄的半地下室场景，还是明亮宽敞的豪宅客厅，色彩的处理都给人冰冷的触感。
不同于《小偷家族》中一家人挤在小屋子里那种温暖的色彩；《寄生虫》里“基宇”一家挤在屋子里时呈现的却是毫无生气的绝望。
《寄生虫》讲故事的手法和《无人区》很像，黑色的幽默；这类电影有一个共同的特质：人物设定上无限趋近于现实中的人——你很难对这个人作出准确的评价；回想一下其他的电影，漫威宇宙的复仇者，DC宇宙的英雄，武侠电影中的剑客，爱情故事中的情侣；这些电影人物都有一个核心特质，观众在有意或无意中能够察觉，而这个核心特质起到的作用便是让观众产生共情。
《寄生虫》中却把这些特质隐藏起来，故事中的人变成了现实中的陌生人，观众的共情被割裂，所有人都是以旁观者的视角来观察贫富之间对抗，观众与电影人物之间的关系回到鲁迅先生说的“并不相通的状态;而电影”做手术“式的叙事手法，让所有人都直面了“贫富差距”这一血淋淋的事实。
二、电影中的象征意义——贫穷的味道
影片中前半段讲述的是：“聪明”的基宇用一些“小手段”把家人一个个安排进了富豪朴社长家；在此之前影片是平和的，转折点确是一件微不足道的小事：富豪的儿子多颂，闻出了基泽和妻子忠淑身上有一样的味道——贫穷；这是一个让人沮丧的事实，无论衣着如何改变，居住于社会底层的他们有一种共同的味道（这不是象征意义，这是真实的味道）；那是长期居住在半地下的房子中所沾染的味道；如果你去过一些大城市，并住过自建的小公寓（尤其是背阴的小房间）你会明白那是什么味道；影片中也有解释——如同一个泡了好几天的抹布。
而随后的故事中“味道”开始穿插推进情节，直到最后朴社长捏着鼻子靠近“穷人”，那一刻金基泽最后的自尊被打碎；他看到了富人是如何的嫌弃穷人，即便在那样的状况下依然从内心深处排斥和反感“穷人的味道”；更让他明白即便自己已经住进豪宅，也依然活在底层。
三、影片中冲突的导火索——穷人的自尊
人，越穷的时候越怕别人看不起；只有你穷过才能明白那个时候别人有意无意的微小举动也能让你满面羞愧，无地自容；即便你自己知道面子这东西对你百害而无一利，你也会不受控制的”怒从心头起，恶向胆边生”
金基泽便是这样的一个人物，这种性格的显露被安排在朴社长家出去野营，而金基泽一家在豪宅中聚餐时，妻子一句“你像个蟑螂”便能让金基泽瞬间爆发，这也是为此后的剧情作一个预热。
四、富人的善良
《寄生虫》里忠淑说过：“如果我和他们一样富有，我也可以很善良”；
这可以说是一个范式的语句，如果我怎样怎样，那我也可以怎样怎样，这样说的人往往习惯把两个不相干的东西牵扯到一块，偷换概念为自己开脱，事实证明善良和贫富没有关系；即便是富有的朴社长一家也称不上善良，只是有礼貌而已，而这份礼貌只是用来展示自己的工具；对待他人，更多的则是很有礼貌的冷漠。
总结：贫富差距这个社会问题一直存在，当你漠视它时，它便会将社会分割，每个人看到的便不再是同样的东西，就如同海报中金基泽一家眼上都用“黑条”遮住，而朴社长一家都是用“白条”遮住。
生活在白色里的人和生活在黑色里的人在意的东西也是不同的。当两者戏剧化的出现同一个空间，各种悲剧会在不经意间演变着…
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