电影《寄生虫》以“全片无一句废话”的快速紧凑成为全程无尿点电影。
电影自始至终围绕“气味”展开。
是“气味”直接导致了金基泽把尖刀插进了雇主的胸膛，而前一秒这个雇主还是他们全家人举杯同敬、感恩戴德的衣食父母。
气味，虚无缥缈。气味不是视觉，刺激不到隔着大银幕的观众，而奉俊昊却增添了“撒尿”的细节，额，是不是瞬间让你感受到了铺天盖地的“内味儿”？
而全片共有两处“撒尿”细节，却带来的不仅仅是气味穿越让人上头这么简单，还有咂摸后的各种细思极恐。
1.麻木：被“气味”同化的金家人。
电影《寄生虫》在剧本故事上分为四幕。
第一幕：地下室金家的出场，全员亮相，金基宇获得做家教的机会。
第二幕：全家人逐步进入上流朴家。
第三幕：前管家雯光的故事，两个地下家庭的斗争。
第四幕：结局。
电影中“撒尿”细节第一次出现是在故事的第一幕。全家人收到折披萨盒子的薪酬后，坐在一起喝啤酒。
一醉汉在金家窗子前的墙角撒尿，最耐人寻味的是金家全家的反应。
爸爸金基泽：那家伙又来了，天还没黑。
妈妈忠淑：为什么不贴禁止小便的广告？
金基泽：没用，醉汉看到那种公告更想尿尿。
基婷：至少吼吼他吧。
随地大小便是居住在地下室环境的“标配”，是只属于社会下层的“脏乱差”。
常年累积，各路不明气味缠绕发酵早已经侵入金家人身体发肤成为洗不掉、盖不住的印记。这种混杂着尿液的氨臭，汗液的酸馊，下水道污浊以及汇集了更多不明气体化学反应后的穿透力，即使用香皂冲洗几遍也是藏不住的吧？
可不就让闻惯了前调后调高级香氛的朴家人捏紧了鼻子。
可是，奉俊昊的毒辣从来不会只客气地停留在肤浅表面。
就像名医扁鹊医药救人的传奇一样，疾在腠理、在肌肤、在肠胃都可药到病除，可是病入骨髓，结果只有死路一条。
奉俊昊以一部《寄生虫》想要“医治”韩国的贫富症结。
只是，常年浸淫在地下室“气味”中的金家人早已经麻木地任凭它侵入五脏六腑，血液骨髓。
当窗撒尿是对全家心理底线的测试，是奉俊昊四两拨千斤的旁敲侧击。
结果金家全家表情平淡，轻松宽容的态度暗示其集体无意识、无下限的恐怖心理。
谁会对当着自家窗子撒尿的醉汉无动于衷？而且撒尿是常态，是每天都有的周而复始。
就像星爷说的，最可悲的是什么人？咸鱼。
无力抗争所以不抗争，所以无行动，所以梦想破灭，所以随波逐流，所以麻木不仁，环境的堆砌累积促成了行尸走肉的金家人。
对于这样处于生活谷底，已经没有什么可失去的一家人，无所依仗也就无所畏惧，还有什么是他们不敢做的？
这样的人才最可怕。
《寄生虫》刷了太多遍，从开始把它当成喜剧看，五刷过后变成后背凉飕飕的一阵发麻，尤其是看到金家一家笑脸的时候。
在《寄生虫》中，无数个金家人被“气味”同化的过程就是阶层压榨的过程，同化的结果就是千千万只“寄生虫”的诞生。
2.抗争：想要挣脱“气味”的金家人。
电影第二次“撒尿”的细节出现在故事第二幕。
金家全家人进入上流朴家，开启了他们“寄生”上流的生活。
此时，对于“撒尿”，全家人的反应与第一次截然不同。
金基宇拿起石头愤然出门，爸爸金基泽紧随其后。
妈妈忠淑和基婷看着父子俩的背影连连称赞。
窗外上演了泼水大战。对准醉汉，金基宇拿瓶装水，浇；金基泽提着水桶，泼。
而醉汉以尿应战，毫不示弱，竟然以一对二旗鼓相当。
对比第一次“撒尿”，金家人的麻木，为什么这一次却是奋勇反抗？
这反抗背后的动机是对“气味”同化的抗争、抵御、甚至是肃清和脱离。
相对应的，基婷在这次全家聚会中也第一次提出了“搬离”地下室。
相比第一次，金家人对醉汉的当窗“撒尿”时的地位低下，金家人此时的境遇已经完全不同。在“一个警卫都有500名大学生应征的时代”，最高学历为高中的金家人已经全部有了工作，而且待遇优渥，工作轻松。
此时的金家人生发出了在地下室阶层中高人一等的优越感，是金家人自以为的社会地位的上升。
就像第一次挺身而出喝止醉汉的敏赫一样，是高于醉汉阶层让敏赫有了居高临下的底气。
所谓的仗势欺人的“势”不就是背后荫蔽自身的社会阶层所带来的一连串的硬气加持？
而金家人这种心理上的逐步硬气，是一个看得见的过程。
故事第二幕，当金基泽成功进入朴家成为司机，全家开始设套让妈妈忠淑取代雯光，在商量对策的时候，有个全家吃披萨的细节非常妙。
这个披萨是老板亲自送家里来的。
之前金家是披萨店的兼职小工，要承受披萨老板的刁难，在各种理由扣除酬金中惴惴不安，敢怒不敢言。
现在是披萨店的顾客，上帝，衣食父母。
地位180°大反转。
而地位大转折带来的心理上的躁动，就像从地下室里走上来站在阳光中，晕眩又恍惚。
这种心理上躁动的表现，是通过金家一家之主，金基泽为代表呈现的。
金基泽在全家合谋设计雯光得逞后，在楼上三温暖小阁楼里，金基泽第一次主动伸出手握住了女主人的手。
手部动作从手指间瑟缩的试探到自信的全手掌包握住对方，眼神也由犹疑闪躲到直视，一个握手，地位从仰视到平视。
太过轻松得来的优质生活，使金基泽长久以来缺失的，作为一家之主的自尊心得到了空前的满足。
也让他从未有过的膨胀。
以至于产生可以和上流朴家，一家之主，朴社长平起平坐的错觉，或者是渴望。
车里，金基泽递给朴社长一张名片，一家会员制的高端家政会所。
朴社长向金司机抱怨没了管家，朴太太治家无方。
金基泽脱口而出：你还是很爱她吧？转脸看后座朴社长的反应。
朴社长敛起七分笑意，却还是抿着一抹笑在嘴边回答说，很爱。但是眼神已经有了冰冷的气息。
对于妻子，男人向来讳莫如深，即使对于地位相同的朋友，如此带有刺探意味的行为也会立马引发男人的警惕和敌视。
而对于崇尚男权、一向边界清晰的朴社长来说，作为自己的司机，金基泽这句话无异于是挑战他的权威，是严重的越界。
地下室一家越界的心理和行为，有什么后果？金家人真的可以脱离地下室的“气味”，成功进入上流社会？
早在那出流光溢彩的“撒尿”对战中，奉导就已经给出了他的答案。
《寄生虫》全片以冷静的青蓝色调打底，可是这出三人对战的“撒尿”大戏却是透着温暖的橘色调，远处灯光点缀，透着一种浑然一体的和谐。
和敏赫一声狮吼吓退醉汉不同，此时的金基泽和金基宇的二对一却仍然是势均力敌，对“气味”的围追堵截陷入胶着，难舍难分。
你瞧，奉导的讽刺无孔不入。
金家一家自以为可以摆脱“气味”，成功步入上流社会的希望从始至终都是一厢情愿的奢望。
是从地下室里走上来，站在阳光下眩晕的错觉。
而之后，躺在沙发里的朴社长说金司机的“越界”更是冰冷如箭，一秒把膨胀的金家一家打回原形。
《寄生虫》最荒诞的地方就在于，金家人把“寄生”当做鱼跃龙门的人生希望，并为此破釜沉舟，到头来却发现一切都是虚无的幻象。
3.恐怖：寄生思维的无解。
奉俊昊的《寄生虫》从贫富差距出发，摸到了症结，却找不到“医治”的方法。影片最后的结局让人有种拳打到棉花上的无力。
影片中这种找不到出口的窒息感，通过黑色幽默包装，伪装成了温馨的模样。
朴社长一家出门露营，金家一家鸠占鹊巢。
在这个充满艺术气息的大房子里，金家一家做了什么？
金基泽和忠淑选择在客厅沙发上呼呼大睡，和身在地下室的时候没有两样。
女儿基婷在楼上的豪华浴缸里泡澡。
金基宇倒是躺在草坪上端着一本书看，却也是干的偷窥多蕙隐私的下三滥勾当。
夜晚，一家人围坐在客厅沙发上，谈论的也是对寄生生活的沾沾自喜。
金基宇：多蕙上大学后，我想正式跟多蕙交往。
金基泽：那这个房子以后会是你媳妇的娘家了？
忠淑：那我是帮亲家洗碗？
金基泽：没错，帮亲家公洗内裤，帮媳妇洗袜子。
金基泽拍手大笑，笑容满是下流的暗示，猥琐又龌龊。
宋康昊果然会演小人物，话音中带着意有所指的低级趣味，寄生虫们钻营的笑容都拿捏到入骨传神。
然后全家人一起都笑倒在了这熟悉的有色笑话里。
为寄生沾沾自喜，蝇营狗苟，机关算尽只为了更长久的寄生生活，因此搁置心中梦想，放弃为人的良知，全家退化到只有一个思维：寄生思维。
放弃自救的一家人，让人如何营救？
编剧汪海林说电影是从概念出发，抵达的是虚无。
这种人生的虚无正是因为寄生思维的无解。
奉俊昊在《寄生虫》结局试图寻找解决方法，最终发现是徒劳。
寄生思维根深蒂固的金家人，唯有黑暗才是他们最终的归宿。
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