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2019年，耗资数十亿美元的《侏罗纪》系列电影迎来了新的生命，它诞生于加利福尼亚州伯班克一个不起眼的仓库里。
该系列电影于1993年开始。不考虑通货膨胀因素，这部由五部影片组成的系列电影迄今为止在全球共获得了49.5亿美元的票房。《侏罗纪》系列的第六部，《侏罗纪世界》三部曲的第三部，目前尚未命名，将于2021年6月上映。但从那时到现在，庞大的《侏罗纪世界》巡演占据着中心舞台。
“NBC环球找到菲尔德娱乐公司，说他们很愿意围绕这个系列做一场现场秀，想知道我们是否会感兴趣，”菲尔德的高级制作总监兼副制片人克里斯·诺贝尔斯在我们参观工厂时解释说。
“那是大约两年前的事了。我们开发了一个原创的故事情节，并把它推销给了NBC团队，包括安培林的弗兰克·马歇尔和导演科林·特雷沃罗，他现在是这个品牌的管理者，他们很喜欢这个创意。”
“就在去年圣诞节前，我们能够向史蒂芬·斯皮尔伯格展示我们的作品，以确保他知道我们在做什么，他给了我们巨大的荣誉，也喜欢我们为扩大品牌所做的一切。得到他的认可和支持是一件大事。我们和他谈过的一件事是我们第一次让霸王龙复活了。这是他一直想做的事情，但却没能在电影中实现，所以当他发现我们在做这件事时，他很兴奋。”
他补充道: “这也给了我们额外的一层需要去确保我们做的是正确的，同时也提醒了我们，我们围绕这个系列正在做的事情是以前从未做过的。”
《侏罗纪》系列已经有26年的历史了，从午餐盒、服装到主题公园景点，都有它的身影。它仍然非常赚钱，而且没有失去观众喜爱的迹象。最新的系列电影《侏罗纪世界》和《侏罗纪世界: 失落的王国》仅在美国国内的票房收入就高达10.7亿美元，这还没有经过调整。
自9月首播以来，《侏罗纪世界》巡演已经在美国完成了一系列的演出，并宣布了截止到2020年底的场次。还将增加更多场次。
诺贝尔斯补充说: “我们接受每个品牌，我们把它们当作自己的品牌，我们确保与许可方尽可能紧密地合作。”“我们希望忠实于他们的品牌和他们的期望，但不只是品牌现在的样子，因为我们的节目在未来会持续多年。我们通常会先去美国做两年巡演，然后去欧洲、亚洲、澳大利亚、南美、南非等地做两到三年的国际巡演，然后是全球巡演，绕地球一圈。因此，我们需要确保我们不仅在今天结盟，而且在今后四、五年内也要结盟。”
获得数十亿美元的特许经营权，并将其转移到舞台环境中：菲尔德娱乐公司在这方面有着成功的记录。诺贝尔斯解释道: “从时间上讲，我们是迪士尼第二或第三长的受让方，通过我们的“迪士尼冰上乐园”和“迪士尼现场”品牌。因此，我们非常熟悉并理解知识产权管理，确保我们呈现的是一场真实的演出，同时牢记品牌和观众的期望。”
“我们也制作‘漫威宇宙现场’。有了它，一切都是关于把超级英雄们带到生活中来，创造一个奇幻的世界，所以‘侏罗纪世界现场’的存在，让我们感觉很自然。”
他补充道: “这是一项巨大的责任。我们必须根据观众的所见所闻以及他们是如何被介绍到这个品牌的，来传达他们的期望。电影制作人在讲故事方面做得非常出色。现在我们面临的压力是把它从银幕上搬到现实生活中，让恐龙变得同样可信。这就是我们要做的。不过，我们没有的是CGI技术，而且我们不能拍特写。”
创造出《侏罗纪世界现场》体验中数量可观的居民可不是一件容易的事，而且在这方面也不便宜。虽然诺贝尔斯没有透露细节，但当我们在伯班克的恐龙基地里穿行时，他确实透露了将幻想变为现实的成本。
“对于每一个项目，我们都没有考虑具体的项目成本; 更重要的是我们需要每只恐龙做什么，”他说。“真的，这决定了每件东西的成本为什么会高于其他东西的成本。我们需要三角恐龙能够冲锋、奔跑、弯腰并处于战斗状态，这就更复杂了。”
“剑龙妈妈更加被动、平和，四处游荡，像观众和他们的宝宝互动一样与我们的英雄互动。结果，她变成了一头简单的野兽。除了成本之外，最重要的是它们要尽可能地切合实际。我们有伤齿龙、迅猛龙和小剑龙，它们里面都有恐龙，而且都是木偶。我们的大型恐龙，三角龙，剑龙，霸王龙，都是由机械驱动的。有了这些，仍然有一个恐龙，但不是在里面，他们是通过舷外遥控操作它。所有这些元素都有自己的价格标签。”
他总结道: “除了票房之外，投资的回报还在于看到观众的反应。《侏罗纪公园》第一部上映时我在电影院，第二部和第三部上映时我又在电影院，然后是《侏罗纪世界》和《侏罗纪世界: 失落的王国》。从第一部电影开始，我就一直是这样。这是一个伟大的品牌，无论你走到世界的哪个角落，它都是众所周知的。”
“在电影院看第一部电影的人现在带着孩子们去看电影和现场表演。我和爸爸一起看了《侏罗纪公园》，现在我带着我的侄女和侄子。这个舞台表演意味着他们可以以一种全新的方式、在一个全新的环境中享受这个世界，成为其中的一员是一种荣誉。”
《侏罗纪世界》巡演将持续到2020年。
Simon Thompson为福布斯撰稿人，表达观点仅代表个人。译 Stephen 校 李永强
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