关于上世纪从日本引进的特摄剧，最出名的就要数《恐龙特急克塞号》了，这是一部诞生于1978年的日本特摄剧，现在要是看的话，可能会感觉那时候拍的好差呀。但放在当时它确实让我们眼前一亮的存在，而且剧中出现的一些元素在相当长的一段时间里，成为了我们津津乐道的话题，比如说“人间大炮”。
同为特摄剧，《恐龙特急克塞号》的出名度其实远没有奥特曼系列要出名，甚至在制作的精良度上也要差了那那么一点，但它在当时的受欢迎程度确实是奥特曼系列所不能比的。今天小编就来讲一讲克塞号的故事，看看这部以穿越为主题的特摄剧。
特摄剧在日本的发展，从巨型怪兽到星际大战
所谓特摄剧，是在电脑特效还不发达时由特殊拍摄手法制作成的影视作品，它并没有具体的指某项技术，摄像机的摇移、为了达到一定的视觉效果大量制作的道具均可以算成是特摄。第一部采用特摄手法的电影是1903年的无声短片《火车大劫案》，别看出现的年代早，但直到电脑特效发达的今天，传统的特殊摄影依旧存在，而且占有相当大的地位。
因为巨型怪兽电影《金刚》的成功，怪兽热也随之传到了日本，进而诞生了影响至今的哥斯拉系列，同时也直接推动了特摄剧在日本的风靡。到了六七十年代，超级英雄打怪兽这一题材又在日本大火，不管是奥特曼还是假面骑士，都吸引了一大批的忠实观众。而《恐龙特急克赛号》就是诞生在这个时候，在当时日本它实际上是一部二流的特摄片，而且因为没有什么反响，至今没有后续。
依旧是受到美国文化的影响，星际战争、机器人、恐龙的元素也被日本的特摄剧制作人所注意到，再加上本国的可变身的超级英雄，《恐龙特急克塞号》就诞生了。仔细回想，剧中圆头机器人带着公主逃难的情节其实像极了星球大战正传的第一部，而这第一部其实也是卢卡斯借鉴日本时代剧《七武士》而来。另外剧中时间旅行、外星人进攻、恐龙等题材也可以在当时找到原型，可谓一部大杂烩。当然超级英雄变身的情节自然不能放弃，只不过设计的有些魔性化，直接将人从大炮里打出去，然后变身。
《恐龙特急克赛号》的背景
我们最先接能触到穿越和恐龙，理应就是源自这部剧了，时间旅行的概念早在古代就已经有所体现，比如《后汉书》中烂柯山的故事。到了现代的时候，以这一理念为基础的文学作品也是层出不穷。以广义相对论和时空几何理论为基础，超光速的移动速度是可以进行回溯旅行的，但前提是你回不来，而且“时序保护假说”中也指出自然基础法则会阻止这一切的发生。另外虫洞、宇宙弦、阿库别瑞引擎的原理也均是缺乏可行的依据。但就是这样，也阻挡不了人们对时空穿越的热情。
在这部剧中穿越的时间直接设定到了白垩纪时期，这个白垩纪位于侏罗纪和近古纪之间，当时哺乳类已经出现在了陆地上，但各类的恐龙依旧是处于主宰的地位，而且种类繁多。值得一提的是，我们熟悉的侏罗纪公园系列电影中出现的基本上都是白垩纪的生物，而《恐龙特急克塞号》中也有类似的情况发生，比如曾经出现的剑龙其实在侏罗纪晚期就已经灭绝了。但身为一部影视作品，它本就不用去纠结这些。
剧中的队员们所面对的敌人基本分为了两个阶段，前期就是格德米斯星人的入侵，一群由植物进化而来的外星人成为的这部剧主要的反派。到了后期，克赛号队员的主要任务就成了打击各种时空罪犯，而这些时空罪犯基本上都是些性格极其偏执的科学家，这也间接的给我们造成了科学家都是偏执狂的错误印象。相比之下，白垩纪恐龙的设定完全就成了背景画面。再看看克赛号的队员们，性格塑造得很明显且夸张，这也是日剧的一贯作风。
来到我们身边的《恐龙特急克塞号》
综上所述，《恐龙特急克塞号》就是一部将多个流行元素结合的大杂烩，其诞生的原因则是因为圆谷公司想要挽回《雷欧奥特曼》的失败，另加当时兴起的恐龙热。但在同类特摄剧盛行的日本，它的收视率一直不是很好。同时因为发行方觉得时空旅行的概念过于复杂，并不适合小孩子去观看，所以播放的时间也被安排在了七点半之后，这也成了影响它收视率的原因之一。但来到我们身边之后，情况就发生了明显的转变。
机缘巧合之下，山西电视台得到了《恐龙特急克塞号》的版权，但并不是日版的，而是意大利版的，所以片头汉字名称下面的外文其实是意大利语音译出来的“克塞号”。1988年，山西电视台完成了对这部特摄剧的译制工作，随即播出。其结果和日本正好相反，经过老一辈电视台工作人员的精心修改和配音，一部充满了科幻感的影视剧出现在了我们的面前。尤其是剧中的人间大炮，不知道成为了当时多少小学生在课间时的消遣。
参考文献《特撮テレビ番組一覧》、《 The Berriasian Age》、《时间旅行与现代物理学》、《纪念“恐龙特急克塞号”诞生四十周年》
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