大家好，欢迎来到《沉默的语言》第二期。上一期我给大家谈了谈《无耻混蛋》中的三段镜头场景，今天我就来给大家讲完剩下的几段。
Ⅰ
同盟军得知了德国所有的高等官员都要去法国的电影院观看弗里德里的个人电影《国家荣耀》的首映，于是策划了一场将德国高官一锅端的"影院计划"。而后同盟军接头人同"杂种"部队与纳粹部队在小酒馆发生故事的那一段戏堪称《无耻混蛋》最精彩的一段。但如果没有前一场戏的铺垫，它的效果也会差了许多。
这段戏开场先通过展现一家地下酒馆，以交代了接下来的故事就要在这家酒馆里发生。而地下室、酒馆这两个关键词代表着密闭、混乱、不方便，为后面发生酒馆的暴力、紧张的戏码提前做好了暗示。
同时伴随着几位角色的对话，也给观众交代了角色人物正在观察这间酒馆的状态。
接下来的画面中，我们看到几位角色正在通过窗户观察地下酒馆。接下来有几个画面动作需要我们注意：
1.阿尔多（布拉德·皮克饰）在和阿尔奇（迈克尔·法斯宾德饰）的几句交谈后，威廉（哥德昂·布克哈德饰）走了过来，这里的镜头有一点向右方偏移，阿尔多转头与威廉交谈起来，但阿尔奇则始终盯着窗外。
而这样的动作，就始终提醒着观众们地下酒馆的存在。
2.我们要知道的，发生这段戏的场景空间是非常幽闭狭小的，戏码也主要以对话的文戏而打开，这样的话会容易造成观众的走神。所以昆汀为了锁定观众的注意力，他多次对角色使用了跳切镜头，比如第一次跳切是阿尔多在与威廉对话完后，阿尔奇开始与威廉对话、第二次跳切发生在阿尔奇与威廉对话完后，画面切到了雨果身上，其后昆汀更是采用了多次不同距离、角度镜头的跳切。而昆汀之所以采用不同距离、角度的跳切，其原因一个是可以让观察到人物角色的表情，另一原因就是加强观众对于人物的印象性。
经过这些镜头，人物动作和对话的铺垫，就已经初步为观众创造了一根紧张心理的导火索，接下来发生在地下酒馆的戏码，就是点燃这根导火索。
Ⅱ
在地下酒馆这段近长达25分钟的戏码中，可谓是全片最精彩的一段了，那么昆汀是如何打造这段的呢？
当画面首先切入到地下酒馆时，我们看到的是女演员布里吉特和一群德国士兵把酒言欢，这里交代的信息与之前阿尔奇认为的酒馆没有德国的信息是不符的。虽然场面欢快轻松，但却为后面阿尔奇等人进入酒馆埋下了气氛对比的伏笔。
随着阿尔奇等人伪装成德国军官的入场，戏份的氛围就开始发生了转换。因为对于德国士兵和阿尔奇等人来说，对方都是是意外的闯入者，也就是不受欢迎的角色侵犯了对方的空间，这也叫作视觉上的干扰（Visual interruption）。
在接下来的场景，昆汀反复多次使用了视觉上的干扰：阿尔多他们伪装成的德国军官在坐下来后，对面欢快的德国士兵反复过来打扰他们和演员布里吉特的对话。当这种反复性的视觉干扰发生时，就会对比出双方人物角色的情绪变化，比如德国士兵是娱乐的，阿尔奇等人是不愉快的，两种情绪上的对比也就逐渐创造出令人窒息的紧张气氛。
值得注意的是，昆汀在这段戏中，大多使用的是摇移和剪切而完成的，画面的移动非常缓慢，阿尔奇与布里吉特的开始对话也是由近到远，缓慢拉后的，这样营造的两人对话氛围却又是有一丝惬意的。昆汀这样做的目的，便是为了后面使用视觉上干扰，将两者进行反差对比，从而增强观众的紧张心理。同时也使得在阿尔奇、雨果和布里吉特对话时遇到的视觉上的干扰事件，如服务员过来倒酒时，阿尔奇侧身让开，布里吉特点烟，这样的画面就显得非常隐晦自然，且丝毫不突兀。
在这段戏码中，我们可以看到酒馆里使用是昏黄的灯来照明，配上酒馆周围的阴暗，似乎暗示着暴风雨的即将到来，以此增强人物的压力、恐惧和紧张情绪。同时酒馆内阴暗的基调象征着隐藏、危机四伏，这也与后面迪尔·赫尔斯特罗姆上校的登场发生对照。
随着阿尔奇与德国士兵发起了第一次争执，电影的画面突然向后快速拉远，变成全景镜头，使得酒馆里全部人物同处一框。这种洞察全局的画面暗示着，暗示着地下室酒馆这段戏码的转折点的到来。
迪尔上校的出场画面是镜头从侧面拍摄的，人物脸部是处于阴暗处的，这就与酒馆阴暗的基调相呼应。此处的镜头采用了跟随镜头，随着迪尔上校的移动而移动，表达了他（新的敌人）也要加入战场，而他袖口标志性的法西斯红袖章（党卫军）也代表了他的危险性。
迪尔上校出现在众人的面前时，这里的镜头是一个过肩且略带仰视的中景镜头，赋予了迪尔上校强大的压迫感,也表示他掌握了现场的主动权。
Ⅲ
电影的第五章"彻底的复仇"开始时，镜头是苏珊娜一副深思几乎静态的画面，但随着大卫·鲍勃的歌曲"Cat People[Putting Out The Fire]"的响起，画面开始以苏珊娜的动作特写呈现，交代了电影最终的高潮戏码即将到来。
在苏珊娜准备完毕时，出现在电影院二楼时，这里的镜头是一路跟随苏珊娜运动的跟踪镜头，并随后通过跳切苏珊娜的面部特写（眼睛巡视楼下的德国政府高官）。注意，从苏珊娜沉思道准备（化妆）在到后来的入场（到达电影院二楼），这一段近四分钟放在苏珊娜身上的戏码中，她没有一句台词（除去苏珊娜的回忆部分），这样的镜头画面无形的描绘了苏珊娜一副胸有成竹的形态，所有的德国官员的命运都掌握在她的手中。
在这里你稍加留意下苏珊娜观察电影大厅一楼的画面，镜头是略微处于仰视的。这样的镜头在随后的汉斯再次登场而再次出现。
但不同的是，汉斯的画面中，镜头始终处于是正对着汉斯的面部或者跟踪他运动的，而没有展现汉斯看到的物体是什么，但可以通过汉斯的眼光明显发现他盯着下方的一个人 。
这样的话，汉斯与苏珊娜两者就发生了信息对比，一个是职业本能的锁定观察，另一个则是带有目的性的大概观察，同时也传达出了两者的内心活动。
Ⅳ
贯穿《无耻混蛋》整部电影，有一种镜头昆汀使用的次数最多，就是两个人物间谈判式的对峙镜头。
注意看，每次当两个人物间的发生对峙时，昆汀都是有意的让人物以坐着者蹲着的姿态去发生的。当人物以坐着的形态相互对峙时，会让自己显得淡定、强大、自信起来，但这只是一种伪装式的姿态，所以最后双方在不断的语言谈判对峙中，就不会不断的给对方心理上的压迫感，提升场面的紧张气氛，如同一场没有硝烟的战场。
在这些镜头中，我们发现汉斯出镜的次数最多。从最开始的汉斯与农夫皮埃尔、到汉斯与女间谍布丽吉特、再到最后的汉斯与阿尔多，他的姿态是发生了变化的，前两次实属他作为一名党卫军"履职尽责"的本分，而最后一次他与阿尔多的那场谈判则变成了自己决定命运的主导者。我想的话，昆汀似乎是有意的通过谈判式的镜头来展现汉斯的变化的，以说明他的"机会主义"，也可以说汉斯是全片中最混蛋的那一位。
好了，做了两期的文章来讲解《无耻混蛋》这部电影，不知道大家是否认同我的见解，毕竟《无耻混蛋》作为大师昆汀的作品，他的个人想法和执念并非一下就能够理解透彻的，同时每个人对于昆汀、对于这部电影也都会有着各自不同的想法，所以如果你有你的想法，我们大可以在评论区一起讨论讨论。
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