如果说到电影史上，比较让人难以忘怀的作品，
那么，《天堂电影院》一定会被提到。
该片也是意大利知名导演朱塞佩·托纳多雷创作的三部曲之一，
也是他最重要的一部作品。
本片以意大利南部小镇的一对忘年交为线索，
逐步展开了一段跨越一个世纪，关于电影的逐梦之旅。
一个叫多多的小男孩，自小痴迷电影，
在电影放映师艾弗特的引荐下，多多观看了很多经典影片，
彼时，意大利南部小镇极其保守，多多得已通过电影看到了世界，
而后，成年的多多，离开了南部小镇，漂洋过海，终于在美国成为知名导演，实现了自己的电影梦。
中年的多多返回家乡，参加艾弗特的葬礼，
同时重温了自己关于电影，关于自我，关于友谊，关于故乡的回忆。
电影对于许多像多多这样的人来说，不止是一份消遣 ，
而是独立于现实世界以外的一个可以呼吸可以自由想象的理想世界。
在这里的多多们，
有了更宽阔的视野，有了不再烦闷的生活，有了无限的了乐趣，
电影不止是消遣，也不仅仅是幻想，
它让很多人逃离苦痛的现实世界，在这里看到温暖，看到希望，看到未来。
影片最终的一幕可谓是影史上不得多得的经典：
艾弗特把那些剪掉的接吻镜头拼在一起送给了多多，
无论现实世界如何禁锢，人们总能在电影里收获自由。
而去年，日本同样拍了一部与电影有关的历史喜剧片：
《默片解说员》
一百年前，黑白默片风靡日本，大人小孩都为之着迷，
一次默片拍摄现场，年幼的俊太郎和同伴们在欣喜之余总戒不掉孩童的淘气，
他们频频制造纷乱，导致拍摄数次陷入杂乱无章。
刻板的警卫要将他们赶出拍摄现场，却造成了更混乱的拍摄现场，
俊太郎和梅子在纷乱中，不小心摔倒，只能和扮死人的演员一起等待日光的到来，重新拍摄。
很难说，这是俊太郎第一次走进了电影 ，还是电影第一次走进了俊太郎的人生 ，
随后，他跟随同伴常常逃票进戏院偷听免费电影，从而掌握了如何模仿辩士们的口吻。
而成为默片解说员，也是俊太郎一直未曾忘却的梦想，
成年后，他冒充辩士四处骗钱，机缘巧合下进入了一家百年剧院工作。
在这里，他重新回到了电影的世界，以业内者的身份了解到电影和解说背后的故事。
作为一部披着历史喜剧外壳的《默片解说员》，
全片都给人一种愉悦的喜剧感，在演员选择上 ，更是大腕云集，
成田凌，黑岛结菜，高良健吾，井上真央，竹中直人，渡边绘里，小日向文世，竹野内丰。
而模特出身的成田凌，在演了一打的渣男后，近年在主演圈突飞猛进，力求转型，
无论是《人间失格》里的编辑，还是《默片解说员》里的解说员，成田凌文艺的一面得到了大范围的展现。
在故事构造上，影片通过俊太郎这个门外汉的视角，
描绘了日本默片市场的兴衰荣辱以及诡谲多变的日本政坛。
而提到默片，
即便是已经沉浸在各种电子数码产品世界里的现代人，也一定不陌生。
电影的诞生就是从默片开始的，也诞生了一大批电影艺术大师，
诸如卓别林，巴斯特基顿，哈罗德劳埃德.....
他们用自己别具一格的肢体语言弥补了声音缺失所带来的剧情空洞。
而日本似乎早在一百年前就规避了默片所带来的困扰，
他们启用了一大批辩士进行配音，使得原本无声的电影在辩士声情并茂的讲述下，变得精彩万分，
这或许也是日本如今声优行业如此发达的一个历史原因。
这部致敬早期配音演员的影片，在回顾历史的同时，也对电影这个本体进行了检讨，
成田凌饰演的默片解说员俊太郎，从一开始的模仿到成名，再到最后的顿悟，
几乎可以涵括了电影文化的数次更迭。
俊太郎年幼时曾经迷恋的偶像山冈，是一个超过电影本身的人气解说员，
他的解说，惟妙惟肖，甚至喧宾夺主盖过影片本身的魅力，
后来山冈在自己的参透下，一改之前的解说风格，
更是成为了大家口里开始堕落的知名解说员，沉迷于酒，不再把心思放在解说上。
而俊太郎以模仿山冈起家，
但因为只会模仿，没有自己的风格，而受到了质疑，
随即因为在一部爱情片中展现了自己的风格而受到肯定，俊太郎也因为自己的经历，见证了电影的风格变化。
而作为俊太郎和山冈这种纯手艺人的对照：
由高良健吾饰演的人气解说员茂木贵之则更是当时风气的一种体现，
茂木是一个半吊子解说员，但却因为自己出色的长相受到一批观众的喜爱，
茂木不精修自己的口技，而一门心思在笼络观众上，连默片本身都要因为他过慢的讲解进行放慢处理。
茂木这种人的平步青云不止是属于那个时代的，在今天同样有针砭时弊的功效，
那些没有真实本领，却因为外形的卓越而过上声色犬马生活的，大有人在，
茂木的成名顺应了市场的需求，同样也对电影本身进行更为多元的解读。
在电影这个大染缸里，既然有山冈这样服务于电影本身的实力派，
自然也会有像茂木这样了解市场，顺应时代的投机派，
无论是山冈，还是茂木对于电影都有自己的理解和发挥，
在这个提倡包容的时代里，很难去给两人下定论。
影片以几个不同风格的解说员代入，
来多方位的思考电影，以及艺术创造，本身就具有现实意义，
解说员文化在默片时代的兴盛以及在随即电子时代到来后的衰落，也见证了声画面之间这种此消彼长的关系，
究竟是声音决定画面，还是画面决定声音，
默片时代给了电影更多的挑战和思考。
在成就上，《默片解说员》难以达到《天堂电影院》这种经典致敬片的高度，
但它采用的喜剧风格，以及类型杂糅的模式都让它成了一个当代符号，
把文字化的诗意以及哲思代入电影，是一种可以延续的电影风格，
《默片解说员》在这个纬度上绝对算的上成功。
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