《千与千寻》是由宫崎骏编剧并执导，于2001年上映的一部动画电影。它一上映就受到了如潮的好评，并获得了第75届奥斯卡最佳动画长片奖 、第52届柏林电影节金熊奖，算得上是日本最卖座的动画电影之一了。笔者也是在这部动画之后入了宫崎骏的坑，至今这部动画已经不知道看过多少遍了，每次看都会有不一样的感触。如果让我用一句话来概述，那就是“成长过程中的蜕变之路，环境影响下的心境改变”。
千寻的成长蜕变之路
①：未入社会时的稚嫩
千寻最初只是一个撒娇、任性，受父母宠爱的小女孩儿。影片中她刚出现时，懒懒散散的躺在轿车后排座椅上，手上拿着朋友送给她的花束，此时的她正在搬家，离开了熟悉的朋友，前往陌生的环境。
父母对她说话时轻柔的语气，仿佛也在告诉我们她平日里的娇生惯养。当父母想要进入隧道时她也没有勇气一起进去，当父母在大快朵颐的时候她没有去吃，因为她知道没有经过别人的允许，是不能够吃他们的东西的。
在见到父母变成猪时，她也被吓得惊慌失措，最后泣不成声。 这时的她和世界上很多孩子一样，是一个稚嫩的小女孩。
这是未进入社会时的千寻，胆小、依赖父母、单纯善良。
②：成长的第一步———离开父母的庇护
千寻的父母是宠爱着千寻的，在他们身边，千寻就只是一个撒娇任性的小公主，千寻的妈妈在车中也对她说：“你要乖一点，今天爸爸妈妈很忙。”可见千寻平日里就是一个任性小女孩的形象 。
她的父母因为贪吃而被汤婆婆变成了猪，千寻变得手足无措，最后在白龙和锅炉爷爷等人的帮助下，获得了一份工作。从此千寻正式踏入汤屋这个社会，她也为了救父母而开始了冒险之旅。
要想救出她的父母，她必须迎难而上，这是她的责任和担当。
与此形成鲜明对比的是，汤婆婆的孩子坊宝宝，他从出生开始就害怕细菌，害怕去往外面的世界，一直把自己关在一个狭小的屋子内。汤婆婆对她也是特别溺爱，为了照顾他，甚至用魔法来制造了白天和黑夜，零食玩具不间断的伺候着。到了最后，坊宝宝成了一个巨婴，身材高大肥胖，甚至连站立都不会。
坊宝宝与千寻形成了一个鲜明的对比，千寻是在离开了父母之后开始学的独立坚强，而坊宝宝在汤婆婆的庇护下成了一个没有用的巨婴。这似乎也是在告诉我们要想真正的开始成长，就要摆脱对父母的依赖，学会真正的独立。
③：与他人建立联系，学会感恩与尊重
每一个人在社会上都不是完全封闭式的个体，不可能避免与他人的交往。没有生活中别人的帮助与陪伴，我们也很难生存下去。
千寻在发现自己变得透明的时候，面对白龙给她的药，依然十分抗拒，她不相信陌生人。最后还是吃下了药，结识了这个叫白龙的朋友。在自己最脆弱、最无助的时候，也是他给予自己安慰，倾听自己的哭泣。
千寻刚开始在锅炉爷爷的指引下被推荐去找工作，却连一句感谢的话都不会说，还要小玲提醒。在得到工作之后，千寻也是在小玲的照顾下开始逐渐适应汤屋的生活，真正的成长起来。
甚至于汤婆婆，表面上尖酸刻薄，处处刁难千寻，事实上如果没有她的契约、没有她的刁难，千寻也不会那么快的成长起来。所以最后千寻离开的时候才会说：“谢谢婆婆的照顾。”
生命中的点点滴滴，都离不开他人的陪伴和帮助。没有人真正的是一座孤岛，也不愿成为一座孤岛。千寻正是结识了白龙、锅炉爷爷、小玲等人，有了他们的鼓励和帮助、刁钻和磨练，才会一步步成长起来。
④：勇于承担自己应有的责任
影片中千寻的成长之路实际上就是她承担责任的路程。这些责任是她的人生不同时期所赋予的。
在看到自己的父母变成猪以后，她的责任就是拯救出自己的父母。虽然她胆小怕事，但还是去找汤婆婆求工作，努力的在汤屋生存下去。她明白，只有自己才能拯救父母。面对没有父母时的无助，她选择大声痛哭来宣泄，然后坚强的回归到工作中。最后她终于救出了父母，离开了异世界。
在“腐烂之神”来到时，汤婆婆的手下都变得手足无措，唯恐避之不及。千寻面对恐怖的“腐烂之神”，也是惊恐万分。但是汤婆婆让她接待“腐烂之神”，因为她曾经与汤婆婆有着契约，招待“腐烂之神”也成为了她的责任。她虽然心中害怕还是迎难而上，这是汤婆婆给她的责任，是不能逃避的。她用自己的智慧帮助“腐烂之神”清除了身上的污秽，成为了河神，得到了苦丸子作为回报。这次历练对于千寻来说算是一次蜕变，她面对苦难不再退缩。
白龙是她在异世界结识的第一个朋友。他曾多次帮助她度过难关，给予她鼓励和信心。当白龙受伤，生命垂危之时，千寻的责任就是拯救白龙。与之前的怯懦不同，她此时已经非常坚强勇敢。她不怕危险，一个人跑过生绣的排水管道，一个人与汤婆婆的手下斗争，将白龙抢回。最后为了拯救白龙踏上了永不返程的列车。
永不返程的列车
千寻的成长之路是学会尊重他人、学会勇敢面对、学会勇于承担。
环境影响下的自我改变
《千与千寻》的日文原版其实叫做《千与千寻的神隐》，在日本，那些离奇失踪的孩子的被当做被神隐藏起来。很明显，日文原版的意思是千和千寻被隐藏起来，在这里千和千寻似乎是两个人。“千与千寻”这个名字本身就很有意思，宫崎骏爷爷很巧妙的运用了“寻”这个字。
日文《千与千寻的神隐》
小女孩的名字被剥夺，就代表着被剥夺了自我的意识。她不知道自己到底是谁，永远也不可能回去。他要想救出父母、回到自己世界、找回真正的自我就必须要记得寻。她与汤婆婆签订了契约，就放弃了自己的真名，象征着放弃了寻找自我。换句话说，小女孩儿从小千变回千寻的路就是寻找真正自我的路。
千寻最开始就是一个单纯善良的小女孩儿，在她寻的路上，她的内心也逐渐变得坚强勇敢。
再看锅炉爷爷，给了千寻几张去钱婆婆家的车票，这张车票是四十年前的。锅炉爷爷一定也想过要去旅行，开始新的生活。但他却因为生活的缘故让这几张车票尘封了四十年。不禁想起想要去另一个镇子上看看的小玲，希望她不要像锅炉爷爷一样留下遗憾。但不管怎样，他们虽然经历着环境的磨练，都没有丧失自己的初心，内心始终和以前一样，向往着远方。
而影片中并不是所有人都像他们一样，守住了初心，找回自我。有的人在环境的影响下却是开始逐渐丧失了自我。
无脸男，这个影片中给我们留下印象最深刻的角色，他一开始就带着一张没有表情的面具，站在桥上，看着过往的人。他的内心和他的面具一样，没有欲望，空虚而寂寞。因为在人海中只有千寻注意到了他，他便对千寻心生好感。正因为千寻给他的黑暗世界里照进了一束光，所以他才会帮助她，给她药浴的牌子。还拿了一大堆牌子给她，想要把最珍贵的东西给千寻。
无脸男将他认为最好的东西送给千寻
当他看到汤屋的人们都在为金子而疯狂的时候，他的内心也受到了感染，觉得财富才是最珍贵的。他变出了无数金子，欲望也极度膨胀。最终变成了一个贪婪的可怕形象。最后还是在吐出了身体内的污秽，才回归往日的正常。
电影中最喜欢的一组镜头
最初的无脸男没有欲望，不贪图享受，象征着社会上最初始的人性。而越是这种单纯的人越是被社会所排斥。最后无脸男在汤屋体会到各种利益链条、人情世故，变得贪婪，他膨胀的身体内都是贪婪的欲望。无脸男就象征着成长过程中那些受到社会环境的感染而逐渐丧失自我的人。正如千寻所说：“他在汤屋里才会变坏。”
而汤婆婆和钱婆婆，虽然是双胞胎姐妹，但两人也是极端。钱婆婆生活在远离闹市的郊区小屋，过着与世无争的生活，她心地善良，帮助千寻，给予她鼓励，收留无脸男，让他的灵魂有了归宿。而汤婆婆则是住在富丽堂皇的汤屋里，追名逐利，对客人始终笑脸相迎，对员工则极尽压榨，象征着社会上对劳动人民剥削的小资产阶级。
姐妹二人，虽为双胞胎，但形象反差如此之大，这似乎也在告诉我们后天环境对于一个人的影响是有多大，竟然可以达到两个极端。
这些形形色色的人，似乎在告诉我们环境对于一个人的改变有多么大。有的人能够守住初心，找回真正的自我，而有的人则是丢掉了初心，成为了别人唾弃讨厌的样子。
《千与千寻》讲述了一个人的成长，讲述了环境对人的改变。千寻踏上的那辆永不返程的列车就叫成长，千寻身边的一切是环境。愿所有人都像千寻一样，在环境中历练，在环境中成长，活出真正的自己。借用冯唐的一句话：愿历尽千帆，归来仍少年。
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