《宋家皇朝》是一部在任何有喧闹的地方都无法观看的电影，因为影片没有字幕，稍有喧闹便无法听清人物之间的具体对话，而影片在这方面还存在着一个问题，背景音乐过大，甚至超过人物说话声，若无安静的环境，要看懂这部影片简直难上加难。
电影以20世纪上半叶曾左右中国政治和经济大局的宋查理家族故事为主轴，通过描写宋霭龄、宋庆龄、宋美龄三姐妹的不同人生轨迹，展现从辛亥革命到抗日战争的中华民国历史。由张曼玉、杨紫琼和邬君梅主演，1997年5月1日在香港公映，同年获得第17届中国电影金鸡奖和第34届台湾电影金马奖。
看过电影的很多人都说对历史的还原度算是很高了，但也有人说影片很拖沓，全程无高潮。倘若把《宋家皇朝》看作是一部历史片，那它确实显得过于平淡，但若是换一个角度，从宋氏三姐妹的人生角度出发，它给予我们的感受是完全不一样的。
影片以“情”作为主线，包括了革命年代的爱情、不同政治立场所产生的嫌隙以及她们之间姐妹情，导演用细腻的方式，叙述了宋氏三姐妹的传奇史诗。
1、电影多处使用对比镜头，加强情节冲突的同时也形成了强烈的对比。
影片中多次使用对比的镜头，将不同人物之间的现状来回切换，不仅展现出人物之间的不同命运，而且激发了观影者内心深处的情感，使我们的内心情感快速的大幅度涌现。
第一，宋庆龄不被家人祝福的婚姻，似乎从一开始就向我们揭示了她与孙中山的婚姻之路会充满坎坷，不过事实也确是如此。她和孙中山被包围的时候，她为了不打草惊蛇而选择留下，为孙中山的逃亡争取更多时间，剩下她自己独自作战，为躲追兵一路逃亡，在黑暗的夜里与死神相碰，也导致她失去了自己的孩子。
而此时的宋家正在楼里欢快的看戏，周围被欢乐的气氛充斥着，尽显安逸和舒适。一边是宋庆龄的危在旦夕，一边是宋家的歌舞升平，这一镜头的来回切换加强了情感的碰撞，也凸显宋庆龄人生路上的曲折，预示着她与其他两姐妹注定不同的人生路。
第二，孙中山逝世后，因为政治看法不同，宋庆龄公开宣布脱离国民党，也可以说是与蒋介石对立，后来因为反对宋美龄嫁给蒋介石，两姐妹之间闹得很不愉快，这时候电影也呈现出了一组镜头的对比。
吵架后，宋霭龄和宋美龄都退出房间，原本的房间里只剩宋庆龄一人，而此时家里的其他人共处在隔壁的房间。一边是沉默，一边是欢乐；一边是孤身一人，一边是家人相伴，沉默与欢乐之间只有一墙之隔，但是似乎谁也无法越过，这堵墙不仅阻隔了家人之间原本该有的氛围，也阻隔了三人之间的姐妹情，暗示着三姐妹之间多年的分离以及分割。
第三，宋美龄与蒋介石的婚礼隆重而盛大，这也是权力的象征，光是她婚鞋上的珍珠就是从慈禧皇冠上抠下来的。这时的宋庆龄已经远走苏联，当关注点切在鞋子上时，她从鞋里掏出了两份报纸，两人之间鞋的镜头也是一个暗喻。当她们在婚宴上庆祝时，宋庆龄在另一边的黑夜里落泪。
这一处的镜头对比，一边是众人的欢喜，一边是独自的哭泣；一边是万众瞩目，一边是孤单寂寥，一喜一悲相互交织，形成强烈的对比，使观影者的内心跟随情节跌宕起伏。
这几处镜头的转换可以说是组接的很完美，不管是人物情绪的对比，还是情节环境的对比以及情节的起伏都能带给我们不一样的感受，产生不一样的情感。而电影呈现给我们的视觉色彩也比较少，暗黑的基调侧面营造了三姐妹之间的矛盾和命运的曲折，展现人物之间矛盾的关系。
2、以不同政治立场所产生的嫌隙，衬托她们深厚的姐妹情。
这部影片以“情”作为主线，在友情这部分，大多以宋庆龄与宋美龄之间的矛盾冲突来体现她们之间不可割断的姐妹情谊，即使存在激烈的冲突，但在亲情面前，这些都不值一提。
孙中山逝世后，蒋介石逐渐掌握实权，但与孙中山生前的初衷背道而驰，这也是宋庆龄一直与蒋介石对立的原因，他们之间所持的政治立场和看法不一致，因为相差甚远对他不满。
宋美龄与蒋介石已经结为夫妻，自然无条件支持自己的丈夫，而宋霭龄认为孔宋蒋三家联合便是当时最大的势力集团，所以对于政治立场她并不会掺和太多，她所想的如何在军阀割据适者生存的年代安稳的生活下去。
宋美龄与宋庆龄的嫌隙可以说就是从她嫁给蒋介石以后开始的，而宋庆龄与蒋介石的矛盾并不会随着时间的逝去而慢慢消散，反而越来越激烈，蒋介石甚至对宋庆龄起了杀心。她们之间的姐妹情展现的最极致地方，是在蒋介石与宋庆龄因为政治立场产生的冲突上升到一个高潮的时候，但无论他们如何针锋相对，也无论姐妹之间有过多少争吵，宋美龄都不会允许蒋介石对宋庆龄有任何不利的行为。
宋美龄重复出现的台词也更加证实了手足亲情在她心目中所占的比重是极重的，也将她们之间深厚的姐妹情谊展现的淋漓尽致。
第一次是在饭桌上，宋美龄对蒋介石说：
“介石你听着，你怎么对付共产党我不管，可是我是绝对不会允许任何人动我二姐一根头发的，话先说在前头。”
以此同时，宋霭龄在知晓宋庆龄有性命之忧的时候也没有无动于衷，她不似宋美龄那般直白，所用的方式可谓是一针见血，因为她太明白蒋介石想要的是什么，她跟蒋介石说：
“假如庆龄真的牺牲了，她会变成一个烈士，一个神话，他们那边有孙中山一个神话已经够了。”
第二次是她与宋庆龄在墓园碰面，提醒有人要杀她之后，她对自己说的：
“至少有我在一天，就无人敢动我二姐一根汗毛。”
她们三姐妹之间的情感最显著的就是显现在冲突之下，冲突越是激烈，其实也越显得她们之间的情深。正例如宋美龄护姐姐时的坚决态度，也正如宋庆龄远走苏联是为了不与宋美龄、蒋介石发生正面的冲突，这种用心良苦之下，实则都是因为她们在彼此心中的地位太重要。
影片中语言的重复，第一次的语气中夹杂着怒气，更像是命令别人不要去做，而第二次是沉静过后自己内心真正的声音，表达的态度更为坚定，所传达的情感也更为深厚。
两次重复是有意义的情感递进重复，它让我们感受到的情感更深一个层次，也深化人物之间的关系。
3、影片的近景画面，拉近了我们与人物的距离，感受更真切的情感。
影片中宋查理与孙中山去世前都采用了近景处理，不仅把人物细微的变化展现透彻，也拉近了我们与人物之间的心理距离，更深切的感受到所表达的情感。
宋庆龄与孙中山一开始的爱情是不被祝福的，孙中山是宋查理的多年好友，自己的女儿与自己的朋友走到一起，换谁也难以接受这道心灵上的坎儿，但宋查理最终还是没能阻止他们的婚姻，便一气之下与宋庆龄断绝父女关系，也与孙中山断绝多年朋友关系。
宋查理对宋庆龄的爱其实也展现在这次断绝父女关系之中，他在婚礼上指责孙中山说：
“我用我的生命和我的钱投资你的革命，我不能用女儿投资你的革命。”
宋查理对他们的婚姻是极力反对的，他认为宋庆龄对孙中山的感情更多是源于偶像崇拜，但父母与孩子哪有隔夜的仇，宋庆龄已经选择了自己的人生道路，他心底也早已原谅了她。只不过三年后父女之间才得以再一次相见，这也是此生最后一见。
宋查理死前给宋庆龄披上了百子图样的围巾，这也向所有人表示他原谅她了，而最后扯断围巾上多余线头的镜头既表达了他沉重又细腻的父爱，也表达了他对女儿久别重逢的思念。
近景的镜头让我们心中的感动瞬间就涌现到极致，镜头也将他内心深处反映到脸上的细微变化展现的淋漓尽致、一览无遗，让我们通过最直观的视觉，自然流露内心最真切的情感，带着情绪融入到电影中。
孙中山死前依旧心系国家，处理完事务才得以宋庆龄度过最后的一小会儿时光，他对宋庆龄说的最后一番话是：
“这一生唯一的一次随心行事、随心而为，唯一的一次就是跟你私定婚姻的那一天。”
孙中山给宋庆龄的其实不多，虽然给了她十年婚姻，却也给了她数十年的孤寂，但令人最动容的便是他给了宋庆龄一颗真心。
孙中山说完这样一番话之后便陷入永远的沉睡，宋庆龄摸着他的脸无声痛哭。镜头的拉近也似乎把我们的情感与人物心中的情感无限拉近了，表情的变化给予我们很大的视觉刺激，内心的悲伤就像突然降至，从宋庆龄身上找到悲伤，让我们感同身受，产生情感共鸣。
写在最后
电影采用倒叙和插叙的方式呈现，开篇最先看到的是病危的宋庆龄，由她床前的几组照片以倒叙的方式进入正片，最后以从宋庆龄手中掉落在地的玻璃水杯作为结局，而摔碎的水杯也暗示宋庆龄的离去，前后呼应，给影片布上一层沉重的色彩。
宋庆龄的抱憾而终，也让我们感到十分的惋惜。宋霭龄定居香港，宋美龄随蒋介石退至台湾后再也没有踏入大陆，宋庆龄是唯一一个留在大陆的宋家成员，自成为中共领导人后，她再也没有和她的家人见过面。
晚年病重，她思念远在美国的妹妹宋美龄，渴望能够与她见一面，只是很可惜这个愿望没有达成。她的一生都在为国家的事业奋斗，她有很多共同奋斗的战友，但其实她的心是孤独的。
电影结束，玻璃水杯摔碎在地上的画面在我脑海久久挥之不去，随之而来的是心中的沉闷，三个女人，三种追求，三种人生，无论哪一种，都让我们心生敬畏。
本文来自投稿，不代表本人立场，如若转载，请注明出处：http://www.souzhinan.com/yl/362182.html