重要的不是治愈，而是带着病痛活下去。——加缪
在打着盹儿的初春午后，春寒依旧料峭，街道上湿漉漉的，似乎这场雨仍旧不肯停歇。
在这样飘忽的朦胧之中，或是愁思萦绕，或是追忆往昔，或是要释怀原谅。但无论何样的情思，最适合不过看这样一部电影，它叫做《海边的曼彻斯特》，它会告诉我们人生的苦难背后的所有真相。
听到曼彻斯特，许多人想到的都是“曼联”，然而片名中的“海边的曼彻斯特”（Manchester By The Sea）是一个完整的小镇名称，坐落于美国马萨诸塞州，是一个不折不扣的海边小镇，所有的故事都围绕着这座小镇发生。
《海边的曼彻斯特》美版海报
《海边的曼彻斯特》是由肯尼斯·罗纳根自编自导，卡西·阿弗莱克主演的剧情文艺长片。主要讲述了在波士顿做修理工的Lee，在一天接到哥哥去世的消息，然后回到家乡小镇替哥哥料理后事并照顾哥哥的儿子，在面对多年前的痛苦往事如何自处的故事。影片上映后就被多项电影提名，并获得第89届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖和最佳男主角奖等多项大奖。
导演采用了双线叙事的手法和大量的闪回，将整部电影拍的隐忍又过于克制。全片没有太大的情绪起伏，只有平静的讲述，所有的一切都犹如海边的曼彻斯特这个小镇。
灰蓝的配色、阴冷的海面、释怀不出的阳光、平淡的真实，就连主演卡西.阿弗莱克都曾说：“感觉就像什么也没有发生过。”
这部电影我一口气看了两遍，满脑子都是主人公Lee的忧郁漠然的眼神，以及清冷的海岸线，高空飞翔的海鸥……
然而在这份致郁之下我又看到：面对曾经的悲痛记忆，Lee是如何用麻木的生活拒绝新生，如何燃起希望后被打回现实，又是如何慢慢选择了属于自己的和解方式。
面对痛苦的过去，他远走他乡，麻木的生活是对自我的惩罚
普林提斯·马尔福德：“每一种遗憾，每一种悲伤的思想，都掳走了我们过量的生命力。它们是一种消极的力量，会加剧我们的痛楚，让我们的思想带有一层悲切的色彩，并且，你使用这种力量的时间越长久，这种色彩就变得愈加昏暗”。
在最开始的时候，我以为Lee只是个普通的维修工，日复一日的铲着雪，在波斯顿做着冗杂的工作。他敏感易怒，对周围的人和事物都漠不关心，他不乏女人们的爱慕，却都不为所动，只是机械的又麻木的生存。
终于，平淡的生活被一通电话打断，他的哥哥因心脏病去世。Lee请假来到了医院，与朋友George的伤心哭泣不同，Lee从始至终都很淡定。
他淡定地询问，淡定地安排，在去往太平间的时候也是淡定的与医生聊天。但是淡定的表象之下，是一双不知道该放向哪里的双手。
导演肯尼斯·罗纳根很会拍，正片不够，回忆来凑，一点点剥丝抽茧般告诉我们故事的真相。随着律师告知Lee成为哥哥儿子的抚养人时，Lee的性格也开始通过记忆的闪回一点点被人们所理解。也让我们知道，Lee是如何从一个开朗乐观、社交广泛的人变成如此郁郁寡欢，对周遭失去感觉的行尸走肉。
原来，他曾经有一个美满的家庭、有三个孩子、有恩爱的妻子、有亲爱的兄弟、有可爱的侄子、有他热爱的大海……
他经常随着哥哥Joe带着侄子Patrick一起出海、一起钓鱼，经常带着“狐朋狗友”来家中寻欢作乐、放肆大笑，他似乎更像是一个被周围的一切宠坏的孩子。
直到有一天，在家中的聚会被妻子强制叫停后，他因为家中无酒便打算出门买酒。由于担心家里冷，便把楼下的火炉生了起来，走之前多加了两块干柴，希望妻儿可以更温暖。没想到买啤酒回来四十分钟的时间，家就被烧成了废墟。
妻子因为晕倒在楼下被消防员先救出来，然而随着火炉的爆炸，睡在楼上的三个孩子都失去了生命。
在警察局被询问的时候，得知是因为Lee忘记盖上防火板，警员对他说这是人人都会犯的错误，让他可以回去了。Lee惊讶于自己没有受到惩罚，于是在走出审讯室的瞬间，抢夺了一把手枪准备自尽，最终被拦截下来。
慌乱之中，Lee的口中满是绝望的“please……”
没有意料之中的惩罚，从此Lee陷入了深深的自责和自我惩罚中不能自拔。他只能麻木不仁的活着，斩断自己对世界的兴趣，靠寻衅滋事来获得痛感。
西西弗斯绑架了死神，让世间没有了死亡。诸神为了惩罚西西弗斯，便要求他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事。诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚，西西弗斯的生命就在这样一件无效又无望的劳作当中慢慢消耗殆尽。
Lee就是现实中的西西弗斯，他封闭了自己，受着内心的煎熬，是比任何肉体都残忍的酷刑。面对伤痛，他选择用日复一日的麻木来惩罚自己，在日复一日的生活中麻痹自己。
他不接受任何人的救赎，余生只为了赎罪。
面对同样伤痛的过往，前妻Randi 的和解方式是重新开始，而Lee选择继续封闭
有一个伤心的地方叫：海边的曼彻斯特；有一个心碎的父亲叫Lee，他有一个无法原谅自己的灵魂。
除了Lee之外，前妻Randi 也是那场灾难的另一个受害者，她受到的伤害并不比Lee少。
从影片中可以看出，Lee和妻子在婚姻中很恩爱，他像是一个不成熟的大男孩，妻子一直包容着他、爱着他。
然而一夜之间，Randi却失去了三个孩子，丈夫成了自己最憎恨的人。影片没有过多地对于事件后的夫妻关系进行着墨，而是进行了留白的处理，给人们想象的空间。
Lee再次回到小镇后与前妻的交集主要有三次：
第一次是在一天的夜里，Randi主动给Lee打电话。
两人已经几年没有联系，Randi 说希望能来参加哥哥的葬礼，Lee热情的答应。但紧接着他又听到一个让他五味杂陈的消息，Randi再婚并怀孕了，当时的Lee手足无措，趁乱挂断了电话。
第二次是葬礼之上，Randi 带着现任丈夫前来参加葬礼。
Lee看着曾经的爱人，一切如同梦境一般。但是此时的爱人身边已经有了他人，肚腹中也有了新的生命，两人没有太多交谈，只是尴尬的相互拥抱很快结束。
第三次是小镇上，转角处二人的偶遇。
Randi 推着新出生的孩子与Lee客气又梳理地寒暄，上次在葬礼上两人并没有机会好好沟通，前妻简单的交谈后，便哭着对着Lee说着告白的话语，泣不成声，尽管被Lee多次的打断，但是她还是对着Lee表达了自己的歉意。
“我对你说了很多过分的话……我的心碎了，永远都不会好了我知道你的心也碎了，但我不用带着我说的那些话……对不起，我爱你。”
“你不明白吗，我什么都不在乎了。”
因为妻子的突然告白，Lee再次回忆起过去陷入痛苦。即使是当初深爱的妻子回头对他说“我爱你”，他也只是麻木的回应：我只是什么都不在乎了。
可以看出，每一次妻子的出现都是推动着Lee的痛苦情绪的，而且处在递进之中，每次都是仿佛在提醒着Lee那段伤痛的过往，直到最后Lee因为即将崩溃而去酒吧发泄。
弗洛伊德提出强迫性重复，他在与个案工作中发现人们总是用各种方式让自己重新遭受痛苦。当人们经历一件痛苦的事件之后，会在以后不自觉地反复制造同样的机会，以便体验同样的情感。
前妻Randi 尽量放下痛苦，重组家庭，再次生儿育女，也选择原谅Lee的无心之失。而Lee却陷入了心理上的强迫性重复，选择继续紧紧抱着痛苦不放，并在潜意识里反复重播。
其中的梦境就是最好的证明，Lee坐在沙发上看电视，迷迷糊糊间睡了过去，梦里已经离开的女儿们坐在Lee的身边，问自己的爸爸：
“难道你没发现，我们烧起来了吗？”
醒来后，Lee发现，厨房里的锅子烧焦，他又再一次差点酿成悲剧，惊恐之余他筋疲力尽，过去的罪恶感一直萦绕脑海，失去的孩子仿佛永远和他生活在一起。
他把自己余生的时间都花在面对负罪感，他没有机会真正开始觉醒，很难走出痛苦的重复循环。
面对同样埋葬亲人的伤心地，侄子Patrick的和解方式是新生，Lee在短暂尝试后仍旧放弃和解
刘亮程："落在一个人一生中的雪，我们不能全部看见。 每个人都在自己的生命中，孤独地过冬。我们帮不了谁。我的一小炉火，对这个贫寒一生的人来说，显然杯水车薪。他的寒冷太巨大。"
哥哥去世后，在遗嘱中把Patrick托付给了Lee，并为他们安排好了一切，只是从未跟他商量。目的就是想让Lee可以走出这段阴影，让Lee得到救赎。但是Lee却拒绝了，他仍旧在逃避一切。
他找到侄子Patrick，告诉他父亲去世的消息并带着他返回医院。与自己的淡定不同，Patrick似乎显得更加的冷漠，他进到太平间后，匆匆看了一看就转身离开。随后就把朋友和女友叫到家中聊天，并让女友在家中过夜。
然而一切平静的表象之下，是同样一颗脆弱的心。在一次Patrick打开冰箱时，掉下来的冻肉冲破了Patrick的防线，他想起了在冷库里冰冻着的父亲，于是掩面哭泣，痛苦不已。
“有时关不上冰箱的门，脚趾撞到了桌腿，临出门找不到想要的东西，突然忍不住掉泪，你觉得小题大做，只有我自己知道为什么。”
Patrick虽然和Lee一样痛苦，但是心里一直向往新的生活。同样出生于海边的曼彻斯特，Lee因为过去太沉重，所以总想着逃离，而Patrick知道生活还是要继续
所以，当叔叔Lee决定带着他回波士顿的时候，他断然拒绝。他不愿意离开，这里有他想要的一切，他的球队、乐队、女友、学校。
与Lee不同，这里是亲人的埋骨之地，但是却不是伤心之处，他拥有许多可以让他继续生活下去的理由。
面对固执的Patrick，Lee曾经也被说服，尝试为了Patrick改变，尝试与现实和解，尝试承担起责任。
他暂时搬进了哥哥的房子，他卖掉了哥哥收藏的枪给Patrick换了心心念念的发动机，给Patrick和女友制造二人世界，看着Patrick与女友开船时的手忙脚乱第一次露出久违的灿烂笑容。
但有些伤痛深入骨髓，不是简单一句“一切都会好起来”就可以解决，在前妻唤醒了自己内心深处的罪恶感后，Lee再次陷入痛苦，最终还是决定离开，并对Patrick坦然说出：
I can't beat it。（我走不出来。）
电影的最后，没有我们想象的——Lee通过照顾Patrick走出阴影开始新的人生。就和电影全程的冷色调一样，Lee把Patrick托付给了George夫妇，自己仍旧回到了波士顿做着枯燥的修理工。
看似丧气的结局，其实是在传递生活的真相，Lee在用自己的方式与过去慢慢和解
《海边的曼彻斯特》导演肯尼斯·罗纳根在采访中说过这样一句话：“人们如何在巨大的悲伤中生存下来，一直是一个谜题……失去爱的人无疑是痛苦的，但也正是爱，让你度过这样的痛苦。”
许多人说这部电影是一部反鸡汤电影，而且全程丧气十足，让人无法喘息，就连主角的哥哥本·阿弗莱克在奥斯卡典礼上开玩笑说：“要是你在亚马逊商店里搜索《海边的曼彻斯特》，上面会写着购买本片的顾客同时也会购买抑郁药。”
然而，导演以平静的叙事和近乎白描的手法，为我们讲述了一个普通人经历人生悲痛后的缓慢改变。它看似丧，但是每个人都有自己的方式，Lee就是用自己的方式在一点点改变。
比如，Lee搬家时将孩子们的照片小心翼翼的包好再放在自己的床头；和Patrick一起出海时展现了久违的笑容；对Patrick说要找一间间两居室，这样放假的时候Patrick就能来看他……
这是Lee的人生，这更是我们真实的人生，它不像《岛上书店》的A.J，亲人骨肉离去之后同样自我封闭，但却被一个弃婴救赎，从而打开心扉迎来大团圆结局。
人生更多的是：有的痛苦会裹挟一个人一辈子。
面对人生之苦，我们不可能被马上救赎，也不可能因为一件简单的事情快速的走出阴影。但所有的事情都在慢慢改变，导演最后的留白就是在给Lee时间，告诉我们他在尝试着和解。
“重要的不是治愈，而是带着病痛活下去。”
每个人都有属于自己的与过去相处的方式。就如同Patrick扔给Lee的那个棒球，Lee没有接过棒球而是回头说了一句：随它吧。
谁说一定要治愈，谁说一定要和解，让时间说话，随它去吧。
零星的改变，也是改变，最起码，他在努力。
图|网络
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