电影是光与影的艺术，定格时间，记录历史，深刻发掘人文思想背后的故事！
《黑社会1》、《黑社会2》圆了杜琪峰的一个《教父》梦，在某种意义上来说这部被拆分成上下两集上映的电影，可以说是香港电影中难得的佳作。
《黑社会2》是继《黑社会1》的延续篇，同时也是权力游戏的延伸
故事的主线承袭前作，围绕香港社团"和连胜"话事人的选举与传承，展开争夺龙头棍，一解换任纠纷。
这部电影是杜琪峰少见的黑暗色电影，影片以写实为主，冷色调处理让这部电影充满了冷峻和凌厉的味道。在第二部中，故事的重心回转到三代话事人纠葛上来。二代话事人任达华想要连庄，第三代以古天乐为代表兴起的话事人，想要拿到话语权。三代话事人，三个不同的时代，三种不同的发展。
欲望是是人性的点缀，野心是男人最好的装饰品
邓伯在1960-1970年代成为"和联胜"话事人。在电影中邓伯曾说自己当选话事人的时风光无限，舞龙舞狮，最重要的一点就是当时四大总华探长都来送礼。可见那时的和联胜具有多么大的影响力，邓伯的能量有多大。但邓伯并没有连庄，而是急流勇退。止住自己的贪心，压抑自己对权柄的狂热。
在二代的竞争中主要的候选人就是任达华和梁家辉，在第一部中干掉梁家辉的任达华成功上位。但是在《以和为贵》中，任达华想要继续连庄，在故事中铺垫了第二重矛盾。任达华一直用"弱者"来伪装自己，一边不惜干掉邓伯，一边挑唆五个干儿子相互攻击。当从爱妻的骨灰盒中拿出代表着权力的龙头棍，任达华的眼神中充满了对权势的迷恋。
龙头棍交到吉米（古天乐饰）手中时，话事人制度成为了世袭
最后吉米将代表了话事人信物的龙头棍送给邓伯陪葬时，则表示话事人制度的终结
各色人物八仙过海，各显神通，导演将麦格芬手法运用到电影中，让剧情本身更具有张力，同时延伸各支线人物，最终将人物命运相连，在电影中营造一个丛林法则体系。为实现自己的目标，不择手段，这是权、名、利的丛林游戏，赢得人自然是的喜不自胜，输的人只能一败涂地。
林家栋
第二部中最亮眼的存在，所饰演的东莞仔就像是翻版的大D。为竞选话事人，五人争斗。最经典的名场面莫过于东莞仔的车厢大战，以及和加钱哥之间的的打斗。
古天乐这个角色，矛盾、分裂，充满野性魅力。古天乐的胜出看似偶然，但其实不管是内部原因还是外部原因，吉米上位早已是必然的事情。故事通过三代核心的人物的结局，昭示了古天乐的结局，以和为贵的前提则是相安无事、互惠互利。作为傀儡的吉米则是这个游戏中最好的选择，电影中冷峻和凌厉通过润物无声的镜头语言传递给观众，让观众在细节之中体会到深层次的残酷和宿命，最后的结局是吉米成为了话事人，但也暗示着话事人制度的湮灭。
港片之中少见的写实主义佳作，上下两部电影一起看，更容易感受到导演对于人物，故事结构，镜头手法的艺术美感，感受电影传递出自己的内涵和蕴意。
撰稿\诚
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