《负空间》是由Max Porter和Ru Kuwahata联合执导的一部定格动画短片，讲述了一对父子用“打包行李”维系情感的故事，爸爸教会孩子整理和节省空间，并给予夸奖，儿子在爸爸的言传身教中学习、长大，父子俩通过一个个行李箱的整理建立起深厚的感情。
这是一部不到6分钟的动画短片，上映以来，在全球160个电影节上获得55项大奖，2018年被提名为奥斯卡最佳短片，和其他4部短片角逐奥斯卡最佳动画短片奖。
尽管最终落选，但是《负空间》的呼声一直很高，豆瓣评分高达8.8，短片新颖的诗意化风格，天才式的转场设计，以及父子情的另类解读，给观众留下了深刻印象。
一、黏土人偶定格动画，粗中有细，真假交织，以新颖、独特又不乏质朴的画风唤醒观众的记忆
短片开始，映入观众眼帘的是一个丑萌的男人独自打包行李，接着传来低沉的内心独白，他一边收拾，一边讲解要点。
考虑到短片的主要情节是“打包行李”，导演选用黏土人偶定格动画来讲述故事。
黏土人偶定格动画，是定格动画的一种，以黏土为材料，通过逐格拍摄的方法采集动作，后期用软件剪辑合成使之能够连续播放。
导演借助想象力的翅膀，深入生活，观察到一系列整理细节，用灵巧的双手赋予黏土人偶生命力，人偶的形状，用粗大的球状脑袋和细小的双脚组合，这种角色设计比例新颖独特，整体表达又厚重质朴，让观众体会到《负空间》里散发出真实、亲切、熟悉的感觉。
一边是粗糙、呆萌的粘土人偶在有条不紊地整理行李，一边是形象逼真的各类衣物被折叠、卷曲，人偶是假，衣物是真，一假一真，粗粝和精致交错呈现，把人物角色的一丝不苟和衣物的折痕、纹路表现的淋漓尽致，引发观众共鸣的同时，唤醒了他们对生活的记忆。
曾经，我们也经历过目睹父母打包行李，帮着他们打包行李，直到自己长大后独立打包行李的过程，这是许多人生活的一部分，也是和父母维系感情的一种方式。
随着短片情节的推进，男人的记忆闸门被打开，小时候的他看起来没有现在这么冷漠、古板，而是一个呆萌可爱的小男孩。
到了短片的后期，我们才知道男孩要去参加爸爸的葬礼，怪不得他一脸低沉、悲伤的样子。而记忆中的他，开心、快乐，很享受看着父亲打包行李或者上手帮他打包行李。
“于寻常处见功力，于细微处见真章”，我们看到幼时的小男孩，脸上的纹路光滑、平展，不像成年后那般给人粗糙的沧桑感。导演用一粗一细的对比，告诉我们男孩在成长，也表达出男人历经世事、痛失亲人的情感变化。
除此之外，定格动画还能更好地体现空间感，小到行李箱和房间内的陈设，大到汽车后备箱、汽车、棺材以及房间外的空间，无时无刻不在提醒我们空间的存在。
“负空间”在短片中也被赋予不同的象征意义，它可以是表面的“空间”——行李箱的收纳，也可以是父子之间情感羁绊的“空间”。
定格动画的魅力，离不开人物造型艺术的想象力，和动画角色带给观众的的亲和力，影片通过具象物质的过程，把观众的记忆与黏土人偶的材质及触觉的感知紧密联系在一起，又利用空间的多重意象，展现父子亲情，带给观众无语伦比的新鲜感和认同感。
二、令人震撼的魔幻式转场，今昔对比，明暗交替，既丰富情节内容又带给观众超现实般的艺术体验
《负空间》这部短片，最令人津津乐道的就是它惊为天人的转场方式，网上评论是一溜烟儿地感叹词：“牛掰格拉斯”、“10000个赞”、“太震撼了”……
第一次，从成年男主开车转场到他的孩提时代。
导演用一个全景镜头呈现男主在公路上开车的画面，过了城门转为近景，我们看到公路正是立着的行李箱侧面，男主的汽车俨然就是行李箱的拉链头，它正沿着笔直的拉链行驶，随着汽车的前行，拉链渐开，到公路拐弯处也即拉链尽头，行李箱打开，记忆中的场景出现。
这个转场的神奇之处在于，表面看是男主在开车的过程中开始回忆过去，实际上是行李箱的拉链打开了他回忆的闸门。
一条拉链，把男主从现在拉回到过去，短片的色彩也从灰、白、蓝相间的冷色调，转为温暖的橙黄色，今昔对照，明暗交替，烘托氛围的同时极大地丰富了短片内容。
第二次，在男主幼儿时期的现实和心理之间转场。
在男孩很小的时候，他会模仿爸爸收拾行李，爸爸把小小的他放进行李箱，此时，导演把一只手表幻化为螃蟹，引出潮水波动的画面，男孩被行李箱中的衣物覆盖，像是在海水里欢快地遨游。
这个巧妙的转场，一面告诉我们，男主脑海里有许许多多和爸爸一起收拾行李的场景，那些记忆如潮水般涌来；另一方面，通过男孩调皮、可爱、灵动的表情和动作，暗示我们爸爸在收拾行李的空档和儿子互动、玩耍，他们相处的很愉快。
用转场将人物的现实和内心自然过渡，很隐秘，不经意间带给观众小惊喜。
第三次，在日渐长大的男孩和异地出差的爸爸之间转场。
合上行李箱，爸爸出门，转眼间男孩长到12岁，随着年龄的增长，他已经学会了帮助爸爸收拾行李，而且他做的和爸爸一样好，就连妈妈都望尘莫及。
爸爸每每到了出差地，打开行李箱，看到儿子为他打包的行李，都会发“完美”两个字的短信给他。
这个时候，导演用一堵墙壁来做动画转场，自然、轻盈，无声中告诉观众，身处异地的父子俩，因为行李，距离再远，也不过是一墙之隔，而一句“Perfect”，更是将爸爸对儿子成长的肯定，父子之间的互相牵挂表露无疑。
第四次，以门为载体，在葬礼现场内外及存放爸爸棺材的房间之间做转场。
男主一路开车，来到一个房子前面，打开房门，我们才知道他来参加爸爸的葬礼，画面里是吊唁的亲朋友好友，凌乱的葬礼现场，我们的心情也跟着片中蓝灰色的墙壁、地毯，变得压抑、悲伤。
接着又是一扇门作为转场，外面是招待亲人的客厅，里面是存放男主爸爸棺材的房间，他一个人孤孤单单地躺着。
最后，来一个大师级转场，男主看着躺在棺材里的父爸爸，想到一句话：
“看看那些浪费的空间。”
之后的画面上，只有一只棺材，男主的爸爸躺在棺材里，棺材外的背景是一大片黑色，棺材内的背景是白色，和爸爸周身的空白空间一脉相承。
这四次转场，一次比一次惊艳，如果说这是让观众彻底爱上这部动画短片的理由，那么，导演用恰当的独白诗句配合转场，就足以让这部短片封神。
第一次，成年转场到幼年，诗句是：“我从小就跟我爸学收拾”，过渡自然，画面新鲜、有趣；
第二次，行李箱外转场到行李箱内，诗句是：“然后爸爸把我放进行李箱”，节奏转为欢快，画面富含深意；
第三次，幼儿转场到12岁以后，诗句是：“有些父子增进感情，是通过打篮球或聊汽车，我们通过收拾行李”，画面自然衔接，点题诗句将短片推向小高潮；
第四次，葬礼现场内外及棺材内外转场，诗句是：“看看那些浪费的空间”，画面肃穆、低沉，富含哲理的诗句将短片推向高潮的同时转向结尾。
转场，是影视剧中常用的手法，但是，由于短片受限于时间，转场要做到自然连贯很不容易，《负空间》导演的高明之处在于，他能够让画面逻辑和诗句节奏相得益彰，不着痕迹地用一个个转场，连接了虚与实、现实与回忆，还有儿子和父亲，扑面而来的魔幻主义风，是一种具有先锋性的创作手法。
三、以散文诗作为动画创作母题，用打包行李表达深沉内敛的另类父子情
《负空间》故事的灵感来源于罗纳德·科尔奇的一首小诗，短片创作团队被这首诗歌的清新、质朴和率真吸引，然后花费两年多的时间创作，最终打造出这部诗意化的动画短片。
诗歌的主题是打包行李，短片在创作时沿用这个主题，同时在内容上融入了个人经历，短片导演之一茹也有和男主一样的爸爸，她说：
“我的爸爸是一名航空公司飞行员，在我成长的过程中他常常都在旅行。我的童年记忆中并没有去动物园或主题公园那样的经历，但爸爸打包整洁的白衬衫的景象深深烙印在我脑海。”
短片根据诗歌内容，用回忆的方式分别讲述了男主和爸爸之间以打包行李维系情感的几个场景，男孩12岁时，他说：
“有些父子增进感情，是通过打篮球或聊汽车，我们通过收拾行李。”
这一诗句在短片中有提纲挈领的作用，让观众意识到导演不单是让我们跟着男主在现实和记忆中穿梭，而是要表达一种特殊的“父子”情。
他们之间不是像妈妈和儿子那样嘘寒问暖，也不像大多数父亲和儿子那样就兴趣爱好进行切磋，他们所有的情感维系都在打包行李当中。
通过打包行李，爸爸尽到了责任，把儿子装进心里，儿子学会了技能，也体会到了来自父亲的肯定和牵挂，“行李”作为动画意象，既是本体，也是喻体，它是父子之间的羁绊，也是维系情感的纽带。
这个世界上有千千万万对父子，每一对父子都有他们独特的相处方式。
《朗读者》节目里，董卿采访柳传志，他提到和儿子维系感情的方式，是在茶余饭后聊天。
华为总裁任正非，通过支持孩子做自己喜欢做的事，和他们维系感情。
演员朱时茂和儿子朱青阳维系感情的方式很有趣，从来不去机场接人的朱时茂，每一次都去机场接儿子，这一点连老婆都吃醋，这是他和儿子之间表达情感的独特方式。
我爸爸，不善言辞，平时不怎么管我，但是总喜欢给我买礼物，也不管是不是我的生日，有时候甚至买的是他自己喜欢的东西，小时候不理解，长大后渐渐懂得，这是爸爸爱我的表示，也是爸爸希望我了解他的方式。
爸爸和孩子的交流多种多样，方式不重要，重要的是适合他们自己，重要的是父子之间的负空间被爱填满，不管距离远近，不论是生是死。
短片结尾处，男主从回忆中来到现实，在葬礼上送走爸爸，对着躺在棺材里的爸爸，用肯定的语句自言自语：
“看看那些浪费的空间”。
短片戛然而止，但这句话如一级重锤，砸在男主的心上，也启发了观众对《负空间》这部短片的思索。
表面看，这里的“空间”，父亲在世的时候，他们会用一件件行李填满，父亲去了，空间因为不被利用，成了一种浪费。
实际上，填满空间的那一件件行李，就是父子之间爱的流动，他们在教授和帮助之间，用“行李”传情达意，当爸爸去世后，这空白处被浪费的“空间”，是男主心中无法填补的情感空洞，也是他对爸爸无尽的思念。
最后一句诗和那一个黑白相映的画面，升华了短片的主旨，又带给观众无限的遐想空间，可谓余音绕梁。
结语：
奥斯卡获奖短片中，有很多无对白、无旁白默片，单纯通过配乐和画面获得观众赞誉，观看短片时，捕捉导演通过非台词和故事本身传递出来的信息，是一种只可意会不可言传的享受。
《负空间》无论是形象塑造、转场设计，还是主题呈现都十分优秀，因为主题需要，加了诗句旁白，依靠画面和旁白的配合推进故事，但是一点也没有削弱短片的艺术魅力，相反，因为这种独特的叙事韵律，反而让题材和技巧达到和谐统一，提升了短片的美学趣味。
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