2020年的奥斯卡，韩国电影《寄生虫》腾空而出，横扫奥斯卡四项大奖，创下两个历史性纪录，一是成为历史上第一部获得奥斯卡最佳影片的非英语片，二是成为亚洲影史上第一部收获此奖的电影。
影片海报 来源于网络
《寄生虫》讲述了两个来自底层社会的家庭如何在机缘巧合下寄生在一个新晋富豪之家的故事。我是在2019年的年底看的此片，看的过程心惊胆战，事实上从画面来看，影片并没有任何很恐怖的镜头，但就是会留下一种心理上的恐怖感，这种观影体验并非罕见，比如去年看《燃烧》的时候也有。作为一个阅片量还算不错的人，多年来我形成了一个比较感性的影片质量判断标准，就是一部片子能否在本能的心理层面和情绪层面给我留下“余音绕梁”似的感觉，如果可以，那就是一部出类拔萃的片子。用这个标准来衡量，这部片子有此成就也并非太过意料之外。
除了感性层面，从理性层面来看，这部片子本身所具备的丰富社会性和故事性也是其能成为一部杰作的最主要原因。
故事的主题聚焦在底层社会与上流社会不可逾越的鸿沟上，导演和编剧用一流的故事手法来表现这种普适性主题，也使得这部片子具备了“国际化”的特质。影片在故事手法上用了四次大反转和数次的小反转。影片的开始，一家人靠着给披萨店者纸盒来维生，第一次反转出现在儿子同学的到来，使得儿子开始成为富豪之家的雇员；第二次大反转发生在那个雨夜，老管家的到来引出了另一个故事，也打破了一切的平衡；第三次大反转发生在富豪儿子的生日会上悲剧最终上演，但是故事未完；第四次大反转发生在儿子的幻想和现实对比中。
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而在这四次的反转中又有数次的小反转，比如一家人如何相继成为富豪一家的寄生虫，以及前管家一家和现管家一家的斗争，以及生日宴上的悲剧发生的环环相扣。这种丰富的故事性让观众的情绪一波三折，完全被带入故事中。
此外，故事的细节感染力也使得这种阶层矛盾的真实性深深打动了观众，比如，富豪一家之主与妻子提到的气味：“金司机身上有一股味道……那种味道我偶尔搭地铁的时候也闻到过。”。我相信看到这里，大部分的观众都会下意识地想起自己身上的味道。再比如，影片中的“三层世界”的隐喻，居住在地下室中的老管家丈夫，居住在半地下室的新管家一家，以及居住在地上的富豪一家，我相信观影的过程中也有很多观众，会联想到自己的住所，以及无意识地去衡量自身在社会上的坐标系。
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最后，奥斯卡这样一个代表美国价值风向标的电影奖项之所以会首次将最高荣誉颁给亚洲影片，也是一种大国综合实力的文化显示。经济是基础，文化是上层建筑，在全球新的经济格局中，东方的崛起已经是一种不争的事实，东方已经不再是西方的追随者，也正在逐渐成为规则的制定者和参与者，比如，最近的中美贸易战。东方的崛起也代表了东方文化开始进入主流世界，表现出更大的活力，这也是《寄生虫》能够在本届奥斯卡中摘冠的一个更大的全球背景，我们也有理由相信中国电影离这个奖项的距离也并不遥远了。
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