文：安若兮
用温暖的文字，点亮孤独的灵魂
为什么，我们对好莱坞院线大片的期望值，总是高于国产影片？
为什么，星球大战系列、复仇者联盟系列、速度与激情系列、甚至连迪士尼的公主系列都纷纷在国内圈粉，让观众充满期待？
除了成熟完善的电影产业链，名编剧、名导演、名演员、名制片云集，好莱坞更是坐拥世界领先的拍摄及后期技术、强大的宣发能力。
得天独厚的资源禀赋与遥遥领先硬核实力，使得好莱坞的工业电影无论在数量还是质量上，几乎都在全球范围内一骑绝尘，某种程度上也确保了国内同步上映的大部分影片，能拥有较好的票房号召力。
那么，除了这些令人望尘莫及的“硬实力”，好莱坞电影还有什么是值得我们虚心学习，并且门槛并不是那么高呢？那可能就是好莱坞电影屡试不爽的“故事算法”吧！
我们不妨就从刚刚上映的、剧情不那么烧脑、人物关系相对简单的迪士尼动画电影《冰雪奇缘2》入手，来解读一下，到底需要用什么样的故事算法，能基本确保一部影片剧情有看点、观众有代入感、口碑不滑坡。
罗伯特麦基的故事理论
被认为是好莱坞最会讲故事的编剧教父罗伯特·麦基，那本被认为是全球编剧第一必读的经典著作，就叫《故事》，用于阐述如何创作故事。
1981年，罗伯特·麦基受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训班，还创办了全球性的写作培训机构。在他的6万多名学员中，有60人获奥斯卡金像奖，170人获美国电视艾美奖，30人获美国编剧工会奖，26人获美国导演协会奖。
麦基的故事理论不光适用于电影，对纪录片、新闻、小说等任何故事形式，都适用，其故事创作的核心精髓概括起来其实只有6个字：冲突颠覆生活。
很多职业编剧一辈子都没写出好剧本，很大程度上的原因就是没弄明白这六个字。
罗伯特·麦基
好的冲突
一个有趣的冲突，必须要戏剧化，所谓的戏剧化，简单来说，就是怎么做都对，但又怎么做都不对。
我们回到《冰雪奇缘2》当中，第一个冲突出现在故事开头。
作为阿伦戴尔的女王，爱莎与安娜、克里斯托弗、雪宝过着平静而快乐的日子，一切都好只缺烦恼。就在这时，爱莎平静的生活被一个奇怪的声音打乱，陷入了进退两难的境地：
如果听从自己的内心去追寻声音的来源，踏上一次新的冒险，无疑会给阿伦戴尔的百姓带来危险；
如果顺应所有人的期待，只专心好好治理国家，用自己与生俱来的魔法守护王国子民安居乐业，却又对自己的身世之谜充满的疑惑，更无法对那个神秘的声音置之惘闻。
这就是爱莎陷入的冲突：去冒险，对，也不对；不去冒险，对，也不对。
去与不去之间，不同维度的力量相互制衡造成的艰难取舍，就是戏剧化的冲突。
有代入感的生活
阿伦戴尔的秋天美吗？
金色的落叶随风飘舞，王国中到处洋溢着收获的喜悦，爱莎与安娜渐渐从国王与王后去世的伤痛中恢复，阿伦戴尔沉浸在一片祥和与美好中。
克里斯托弗纠结着如何跟阿娜求婚；爱莎也已经与自己的魔法和解；雪宝不再担心自己会融化，快乐自在地享受着秋日的阳光；皇宫的夜里，几个小伙伴一起玩儿“你演我猜”，热闹有趣……
冰雪世界“最强五人组”的美好生活，大概也是这个初冬季节大多数人的日常，或者是向往的生活吧。
只有能让大多数人产生代入感的、把感情放进去的，才叫生活。
动画电影都是虚拟角色，与真人相比，代入感会差一点，通过人物丰富的表情、语言、动作以及场景的营造，《冰雪奇缘》在影片一开始就令观众建立了非常好的代入感，包括父母给幼小的姐妹俩讲故事哄睡的情节，都很容易引发亲子观众的共情。
冲突颠覆生活，就是突如其来的人或者事，打乱了能让大部分人产生共情的生活，让主人公不得不面对戏剧化的冲突，仿佛一切都朝着失控的方向发展。
而“冲突颠覆生活”之所以吸引我们，是因为它在我们的大脑里制造了一个真空，而我们人类的大脑，在接受信息时可以容忍错误、悲伤、厌恶等一系列负面信息，但是，决不能容忍自己意识里存在真空。
这个真空分为逻辑真空与情感真空。
逻辑真空，比如《名侦探柯南》这样的悬疑故事，开头特别喜欢抛出一个凶杀案现场，吸引我们跟着剧情抽丝剥茧，找出凶手，查明真相。
情感真空，诸如《泰坦尼克号》，我们当然都知道故事的结尾是怎样，逻辑上并没有悬念，但男女主角的遭遇已经让我们带入了自己的情感，情感层面的真空驱使观众把故事看完，见证两个人感情发展的结局。
值得注意的是，真空不同于好奇心，好奇心可以由多种方式满足，而真空智能由制造真空的人填补。
就像曹公未完成的《红楼梦》，无论后人如何续写，对于红学爱好者来说，始终都是个千古遗憾，因为能填补真空的人，只有曹雪芹一人。
《冰雪奇缘2》中的真空，就是那个凭空出现的神秘声音，吸引着爱莎和观众们一起，去展开一场惊心动魄的冒险之旅。
综上所述，冲突颠覆生活背后的原理，本质上就是在观众的意识里制造一个真空，然后再一步步把这个真空填满。
电影的快速升华模型：反复冲突+目标偏离
戏剧化的冲突必须在电影的剧情推进中高频出现，因为电影时长有限，想要拥有更高的意义感，就不得不进行快速升华，一来，对观众的注意力进行有效控制，二来，以小人物、小事件来撬动大的主题、大的事件，在情绪上感染观众。
如果爱莎只是寻找身世之谜，就算她是女王，整个故事也会有点平淡无奇。借由寻找身世之谜这个引子，经过了反复的冲突，如：
灾难降临阿伦戴尔，王国子民不得不从城中撤往山里，在原地保护人民与去往迷雾森林拯救阿伦戴尔之间，爱莎选择了后者；
在独自前往回忆之河，面对未知的凶险与姐妹同心其利断金之间，爱莎选择了前者；
爱莎魔法消失，雪宝融化，没有了任何帮手的素人公主安娜获知真相后，在伤心绝望听天由命与突破自我毁掉大坝之间，安娜选择了后者……
在密集的冲突推动下，爱莎从一个会魔法的阿伦戴尔女王，打怪升级为风火水土四种元素之外的第五种元素，守护阿伦戴尔王国升维到了守护自然界的平衡；
而安娜，则从一个心里只有爱情、亲情和友情的被保护的素人公主，升级成为有足够的能力守护阿伦戴尔的机智、勇敢、果断的女王。
所有更高的意义，都是在冲突的累积、升级中实现的，随着目标的一再偏离，爱莎追求身世之谜的“小我”，升华到了守护“全人类”的大爱。
主人公实现了高于最初目标的目标，就是电影快速打动观众、屡试不爽的公式。
展开来讲，电影的快速升华模型大致可以分为三步：
第一、主人公有一个目标；
第二、主人公为了实现目标，经历了一系列冲突考验；
第三、主人公最终实现了目标，但这个目标却不是他最初的目标，这个目标的意义，一定高于最初的目标。
这个三步式的快速升华模型，在《冰雪奇缘2》中得到了很好的应用，确保了影片在故事情节上没有出现大的bug。
在创作小说、纪录片、叙事散文等其他故事形式的时候，也不妨参考一下好莱坞电影的这套算法，也许会有令人惊喜的效果。
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