看完《伤城》，一夜无眠。
这是一个伤心的城市，这是一群伤心的人，这是一部伤心的电影。
电影其实就是讲故事，讲人生。把电影华丽的外表褪去，看到的是刘正熙内心的孤独与挣扎、恐慌与落寞。人生抛弃了他，他抛弃了人生。而人生的真谛又在影片中给了我们明确的答案。导演的目的与努力都有彰显。
整个事件不过是导演的一个故事，一个编排的内容外壳，但是故事里的人、人所传达的人生理念却是导演们要真切告诉我们的。人生可以远离灰色的。可刘正熙没有做到，他是悲剧的，他只能以悲剧结束。从他的仇恨在内心已成壁垒时，他再也不能解开了，他是有机会“没有机会”去解开的。可是这种没有机会的机会太孱弱了，他所做的不过是等待，等待着机会，一旦机会来临，他内心复仇的种子就会萌发，他就再也走不脱了。不仅是他，很多人都摆脱不了的，哪怕是阿邦。阿头问他：换作是你，你会怎么做？他的回答依然是肯定的。影片中的“个人”的人生就升华为“人世”中的人生。她是宽泛的，世俗的，有着社会与公众心理基础的。我们真的要感谢导演刘伟强与麦兆辉的，他们的努力，我真切的看到体会到了。
《伤城》的剧情精彩程度真的比不上《无间道》，可她有着令人难以摆脱的情绪在里面。《无间道》或许更重视情节，或说更看重的是一个故事，一个非常吸引人的故事。可正是因为故事的出色，削弱了人物的气质，人物所传达的某种理念。《伤城》的故事，缓慢、忧郁、悬疑度不高，不能够使人亢奋或紧张。从一开始，我们就能看到整个案件背后的凶手是谁，导演也没有在这上面故弄玄虚，他所讲的重点不在这上面，他要讲的是：我们怎样生活，怎样对待我们坎坷、艰辛的人生。我们在选择时，有时真是无奈，如刘正熙；有时，又是有的选择的，如阿邦。导演用了两个至交好友来演绎不同的人生。醉酒的阿邦最终从灰色走向了艳丽的明天。可先前生活的破灭并不能与一个幼小心灵得到人生最大的戕害相提并论的。所以他亦可能不理解刘正熙对他说的话：你不会理解的，突然之间什么都没有了……甚至连你的身份。
其实他的真名，叫陈伟强，可他却再也不敢用这个名字了。导演们正试图用努力为我们指明方向：爱和恨可以转化的，恨是可以抛弃的，抛弃了恨，你便得到了爱。爱近在咫尺。人活着应珍惜现在所拥有的。当淑珍从昏迷中醒来时，第一句话便问刘正熙：你接近我，就是为了杀我爸吗？她什么都明白了，或许之前她就明白。可她想用她的宽容，她的爱来融化这个被寒冷已经冻跎的心。最终她明白了，便接着问：你爱过我吗？尽管刘正熙的回答是肯定的，可她再不会相信了，她的心已死。当她的手从刘正熙的手掌中决绝的抽出时，她的心也如秋天的落叶般，沉到了宽博的土地上，土地也就成了她的归宿。她最后带着人世间最大的伤心离开了这个伤害她最大的世界，这或许是她对人生的诠释与解脱。可当刘正熙看到在她的遗体旁，桌子上静静躺着的戒指时，那是在她死前，她也要把他戴在她手上的结婚戒指费力的拿掉，他被这个世界上唯一还爱着他的人抛弃了，他的结局也就到了。他解脱了一种恨，可他的疯狂又带上了更大的恨，这个恨则是悔恨。当他意识到淑珍就是他的家人，就如同他的爸爸妈妈，弟弟妹妹般是自己的生命不可分割剥离的一体时，他的生命便也终结了，带着深深的遗恨强行离开了这个曾带给他痛苦又给过他一丝安乐的世界。
人活着不就应该珍惜现在所拥有的吗？在影片的开头就有这样的暗示，当淑珍想要一款稀缺的相机时，阿头让阿邦帮忙找来了一个。淑珍笑着问，你是怎样得到的，据说整座城这样的相机也只有十几个。阿邦说，他一个一个一遍一遍去问，最后一个姓关的给了他。淑珍问他为什么给呀，他说他九十多岁了，无所谓了。淑珍说我想认识他，并感谢他，要给他拍照。阿邦说不用，他两星期前就死了。是呀，当一个人要离开这个世界时，才知道他什么也不能带走，哪怕是他最心爱的东西。他明白了给别人自己所爱的，或许还能给世人留下些许的快乐。身外的东西都可以看淡的，哪怕是恨与爱。
由此，我们明白了一个道理：人生有舍才有得。就像阿头，只有他自己舍弃了恨才可能获得人间大爱，可惜他明白的太晚了。这也与导演告诉我们的契合了起来：阿邦的女友丽秋的自杀，也曾使他颓废、绝望、醉酒人生。可他最终发现了女友的死并非为他，而是另有其人，并且怀有身孕，亦是别人的。他濒临崩溃，他也曾想杀掉那个造成她女友自杀的那个人。可他看到的是一个永远躺在床上的植物人时，他反而成了他的佣人，给他擦洗身体，给他按摩，跟他说话。他最终用救赎、宽容与博爱重塑了自己。这让我想起了《宾虚》里面的犹达·宾虚，他最终放弃了仇恨，得到了大爱。导演就是在这两条主辅线的对比中，让我们体味人生，选择人生。他们的努力我真的感觉到了，尽管一开始看这部影片，感觉到了她的沉重、缓慢，几度中断，甚至有点失望，放弃。她更大程度上像是一部文艺片，这或许是导演们在追求商业片与文艺片的契合与平衡，值得高兴的是，他们做到了。
人生是平淡、烦碎，甚或艰辛的。我们应从更多的影片中赏味人生，冷看酸甜苦辣，审视我们自己的人生。
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