《白昼流星》乍一看，很符合电影艺术的需求，人性的冲突与转变。两个迷途青年遇到了善良尽职的扶贫干部，对自己的偷钱行为进行反省，最终在白昼流星出现时重拾对生活的信心。这不是个好故事么？
但是为什么看完并没有产生好电影带来的代入感？是我对艺术电影的感知力不够么？
这个故事的主角是两个迷途青年，这两个人的刻画并不成功。开场时，他们落魄，叛逆，两个人的性格也略有差异，但是两个人之间的连接只有血缘关系，加之其堕落的原因没有刻画，只是带着生硬的标签，导致后面的转变少了很多戏剧张力，甚至这两个人可以用一个人代替。
第二部分，大迷偷钱并被抓获。这个安排是为了表现扶贫干部一心为公，为人宽厚的形象，但是却在另一层面进一步削弱了主角的能动性，哥俩还是被动的，这种转变不感人，更不闪光，甚至这个失败的故事就此打住更好。
第三部分，“白昼流星”适时出现，三人在茫茫草原上策马扬鞭，终于赶上了神舟回归，二人还凑上去搭了把手…抱歉，这是典型的强行加戏，而且两人混进救援团队的行为十分幼稚冲动，令人反感，更不用说你们的恩人已经奄奄一息了。
回过头来看，这个故事串联了航天工程与扶贫两个重要主题，但将两个主题不加修饰地凑在一起，弱化了故事主线，把观众从原本就不强的带入感中踢了出来。
如果这是个通俗剧本…
在迷途青年出场后，核心视角就应该锁定在二人身上。他们为何堕入如今的状况？哥哥对这个略显懦弱的弟弟是怎样的感情？人们的鄙夷、防范、嘲弄是不是让他们冷漠、偏激、敏感的理由？没有无缘无故的恶，他们内心必然有这样做的理由。
老人的严厉和严厉之下的关心，老人老伴的戒心，敏感的他们不可能没有感应，偷钱的理由也在其中产生。通过青年的视角，完全可以表现出老人的品格。例如，那些钱与乡亲的感谢信及病危通知书在一起，青年在摆脱追捕时无意读到，当然，这也要有铺垫，不然就成了强行转折了。这时，青年才能真正感受到老人对他们的关心是真诚的，心中早已尘封的信任感开始复苏，心中的仇恨也开始慢慢冰释。毅然勒马回归的青年，病危垂死的老人，绝望愤怒的老伴，构成本剧的高潮。
在茫茫草原上，青年驮着老人策马狂奔，拼尽全力松老人就医，“白昼流星”映入青年的眼帘…
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