当中年特工面对年轻版的自己时，是正当年的肉体占据上风，还是丰富的经验更胜一筹？
在下周国内上映的《双子杀手》中，李安给出了他的答案。值得一提的是，这次电影不仅在概念上引入了"自己和自己的较量"，在形式上延续了《比利·林恩的中场战事》用到的4K、120帧、3D影像技术，还尝试了电影界最先进的"换脸术"，完全还原了一个年轻时代的威尔·史密斯。
在这部电影中，威尔·史密斯一人分饰两角，一位是年近退休的政府特工Henry，另一位则是年轻了二十几岁的他，被派来刺杀自己的克隆人杀手Junior。在自己和自己的激烈较量过程中，不断接近背后的真相，解开谜题。
正如上文所述，这也就是《双子杀手》的最特别之处——一个演员同时饰演年龄相差近三十岁的两个角色。在如何让明星年轻化这件事上，好莱坞电影惯用的方式有化妆、电脑特效去除皱纹等，如在《美国队长3：内战》中出现的鲜肉版钢铁侠小罗伯特·唐尼。然而《双子杀手》中，Junior是双主角之一，涉及的场景远远多于仅闪过几个镜头的钢铁侠，若将"手动除皱"运用到这么多镜头中，成本实在是太高了。
另一方面，李安在接受TechCrunch采访的时候表示："将皱纹抹掉的同时，也带走了演员脸上的细节。变老是一件复杂得多的事情，这就是人生。"不仅如此，李安采用的4K、120帧的拍摄技术，也让这一切变得更加困难——在这种格式下，画面看上去比普通电影更加清晰、细腻，一切细节都逃不过观众的眼睛，任何瑕疵都会被无限放大。"观众的眼睛就像光一样，可以看透屏幕，"李安表示，"在这种情况下，我认为只是抹掉年龄痕迹的做法并不会起作用。我们必须从零开始创建角色。"
李安和Weta Digital团队选择了一条全新的道路，完完全全创建了一个数字化的威尔·史密斯。Weta Digital不仅参考了二十多年前威尔·史密斯主演的《绝地战警》《黑衣人》《独立日》等片，还找出了他年轻时的生活影像视频素材进行研究，然后花了两年时间用电脑复原了他20多岁时的脸。在拍摄时，威尔·史密斯需要在脸上贴满摄影机可追踪的黑点进行表演，摄影机记录下他的面部表情后，特效师校准跟踪点，再通过电脑进行数字空间上的计算转换跟踪点，最终在数字Junior上重构整个面部和表情细节。
李安表示，拍摄中最大的挑战，同时也是他制作此片的主要原因之一，是"当你制作数字面部和身体时，就像从微观层面研究什么是表演，什么是动作，动作怎么和情感联系在一起，以及年龄对人的影响。"
在经历了《比利·林恩的中场战事》的惨淡后，李安坚持沿用每秒120帧的技术拍摄《双子杀手》，这似乎是他的"放手一搏"。李安承认现在的观众需要更多的时间去习惯这种格式，但是他依然想现在就去探索"数字电影之美"，发展新的美学、新的美感。如果《双子杀手》在商业上取得成功，李安希望其他电影制作者也可以和他一起"探索这个新世界"并进一步推动技术的发展。
事实上，《比利·林恩的中场战事》让很多人无法理解的点在于，为什么要用先进的技术去拍这样一个非奇观电影。对比之下，3D技术为《少年派的奇幻漂流》《阿凡达》等电影营造了美轮美奂的场景，被观众所接受，推动着电影产业的进步，现在的3D电影早已成为最普遍的放映方式。可能很多人认为3D或者其他高科技站在艺术、灵魂的对立面，只是用来展现动作场面和视觉奇观的把戏。李安却认为技术"更为可贵的是用来拍人的脸"，技术可以让演员的表情、情感等将更为细腻地展现在银幕上，对观众更有感染力、更有沉浸感，而这则是触及观众灵魂的关键。
技术曾改变了电影的历史，也终将会改变电影的未来。李安希望在未来的某一天，每秒120帧的电影会成为行业内、观众都默认的格式，不再被打上"高帧频电影"的标签，相反现行标准的每秒24帧电影则会被称为"低帧频电影"。"就像现在我们对彩色电影习以为常，"他说，"却会特别标出默片或者黑白电影。"
本文来自投稿，不代表本人立场，如若转载，请注明出处：http://www.souzhinan.com/yl/152049.html