壹
有朝一日，所有的其他人无一例外，都会判死刑，幸免不了。
——莫尔索
死亡是我们无法摆脱的宿命，每个人都有自己的死。人们每天重复相同的事情，这些由他人、社会、成规添加给我们的事情大多与生命无关，徒然耗费时间、精力与爱。
导演大卫·洛维是一个虚无主义重症患者。虚无主义告诉人们，世界杂乱无章，没有什么可以依赖。人活着，却又把活着当成“虚假”。所谓“彼岸世界”是一个谎言，算了吧，了了一生，什么都没有。
“整天想着意义的人，一定不懂生活” 加缪如是说。
当我们真的不存在了，当我们成为“虚无”本人，我们又会怎样旁观“虚无”？
《鬼魅浮生》中的鬼魂是一个“局外人”，面对时代的变迁，以一种“无力”的姿态存在。
贰
做一个有用的人，我一直觉得是件丑恶的事情。
——波德莱尔
你也许是个“丧剧粉”，表情包里躺着“悲伤蛙”，信奉“马男”的毒鸡汤，在看日本的残酷青春《濑户内海》。
“天天都有小确丧，时时都想葛优躺”的“丧文化”渊源已久，从古希腊的犬儒主义，叔本华的“人生如钟，盲目地走”，到美国的“垮掉的一代”，古今中外道尽了人生虚无。
影片中，一个孤魂目睹时代的变迁，只为等一个人或是一句话为自己的存在盖棺定论，然而尘埃落定的那一刻，执念消散，灰飞烟灭。
威尔·奥德哈姆那段虚无主义言论愤世嫉俗又明目张胆，忽而将影片的内核昭告天下——生活不止如此。
一切皆为虚无，生而为人如此，生活只得继续，不如把每一天都当作最后一天来过。
叁
直线属于人类，曲线属于鬼魂。
起初的世界是空虚混沌，七百七十七次解构与膨胀后，神降临了。
神说，要有光，于是就有了光。此时无数条平行的直线穿行宇宙，纯粹能量均匀地分布在每一个角落。
魔鬼们谄笑着接踵而至，他们用自己的脚指甲创造出物质世界。巨大的引力弯曲了光线，于是便有了曲线。
“魔鬼（devil）”和“神（divinity）”本是一组同源词。
弯曲的光线在星球上汇聚，也就有了人。
鬼魂究竟是什么？
人乃“形”、“神”合一，而鬼即属“神”，人的精魂。
《列子》云，“人死，形神各归其道”。鬼，即“归”。如此一来，人死为归，那么生，才是真正的“离开”吧。
时间的流逝，于人类，于鬼魂是不一样的。鬼魂的游荡飘渺在影片中以33帧每秒的帧率呈现。这样的帧率使升格的观感没有那么强烈，却使动作的瞬间膨胀变大，优雅一瞬。
卡西·阿弗莱克的鬼魂着意“空白”，我们可以在他的身上附加任何想要看到的人、事、物。我们将他与自己的人生体验相关联，那只孤魂也许就是你，终其一生寻找存在的意义，到头来，火出木尽，一场乌有。
纵使芳华满目，终得归尘归土。
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