《活着》作为一部的经典之作，不论是电影或是原著小说，都在观看者心中留下很深的印象。在课堂上当我第一次接触到孟京辉改编的《活着》的时候，我震惊了，这跟我认知中的《活着》差别太大了。
在孟京辉要将《活着》改变成话剧的时候，网友们都在猜测以孟京辉的风格，会如何改编这个小说。在看到这个话剧成品的时候，孟京辉一方面忠实的还原了原著，另一方面在表现形式上，极尽不同。
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孟京辉对于《活着》这一话剧的舞台风格进行了极端的改编。在演员动作方面，为了表现福贵的花天酒地，他将舞蹈迪斯科搬上舞台，演员们在舞台上蹦迪，这样的大型的舞台表演不止一次的出现在舞台上，在两个多小时的话剧里，演员们“群魔乱舞”、“太空步”等轮番上阵。在凤霞难产死亡的那一段设计中，演员的走位充当了心电图的那一条线。在孟京辉的这个话剧中，演员不但是演员，他可以变成道具甚至是背景。
在舞台设计方面，孟京辉在阅读小说原著的时候，他一直认为有一种“不舒服”的感觉，所以他对美术设计说：“你一定要给演员制造障碍。”所以舞台上就出现了几排沟，这几排沟既可以做农田，又可以当战壕。可以调动演员走位，辅助演员完成舞台动作，最重要的是，他让演员随时都感觉到了障碍和危险，这样也达到了孟京辉最初所想要达到的效果。孟京辉这样设计舞台，演员走位调动会变多，舞台也会变热闹，舞台的利用率提高，这样的舞台也就不会显得呆板，自然也不会枯燥。
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在孟京辉的话剧里，虽说在舞台设计上上有很大的改编，但他在剧情上忠实的还原了原著，与电影来说，对于剧情的改动非常小，他甚至让黄渤原封不动的说出书中的大段独白。剧情虽是没有进行大的改动，但是在看他这个话剧的时候，我认为我看到了一个新的《活着》，除了人物姓名和故事发展相同外，怎么也找不到《活着》的影子。
对于孟京辉对《活着》的改编，颠覆了大众对于原著和电影的看法，原著和电影所传递出来的是悲悯沉重的主题，这两个所传递出来的情绪一定是压抑的。可是孟京辉的话剧在我看来太过颠覆，他或许是想通过一种夸张的不同的方式来表现“苦”和“悲”，但是效果却是事倍功半。这种沉重话题的题材，不适合与欢脱所结合。这样的舞台虽说是让人耳目一新，但是这样的“新”转瞬即逝，沉重的主题是脱离不开的。
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对于话剧中，福贵骗吃胖子的薄饼这一片段，观众们哈哈一笑，笑点是带来了，但是这与主题并没有关系啊，这一段的设定于变现主题并没有意义，甚至于影响观众理解人物。
导演的这一些列舞台设计或许是为了表现荒诞感，但是我认为他并没有达到这个效果，而是用剧烈的动作将情绪和痛苦都表面化了，这些应该内在感受从而引起共鸣的感情并没有实现。
导演的设计很有想法，演员的演技也是很优秀、精湛，剧本更是一个优秀的创作，可是这三者并没有成功的融合在一起，它们只是单独的存在。孟京辉所要表现得效果或许没有达到。他曾在采访时说：“《活着》对于我，依赖与颠覆共生，我有一种无能为力与挑战并存的感觉。”话剧《活着》在剧情上依赖小说，但是在舞台设计上颠覆不成功，使主题弱化，深度也并没有胜过原著。
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