由黄智亨导演，余文乐、春夏、惠英红主演的奇幻动作大片《怪物先生》，准时上线。《怪物先生》不仅开启了一次高燃的冒险之旅，缔造了一场难得一遇飙戏盛典，更创造了一座充满想象力的“梦想岛”，一个治愈系的港风“奇幻宇宙”。
接纳自己，没有人生来是一座孤岛
《怪物先生》最吸引人的，除了志怪神兽和神秘的两界，就是独特的人物设定。电影中的“怪物”不仅仅是萌兽们，人类主角，也代表着“怪物”概念的延伸。
春夏饰演的少女季末，因为能看到身边的怪物，就被其他人视为异类。甚至被母亲送入精神医院，在孤独、恐惧、敌视和自我怀疑中长大。来自外界的孤立和伤害渐渐磨平了季末的个性和棱角，她开始伪装自己，学会靠“说假话”获得保护。
没有亲情、友情，没有家庭和住所，甚至自己都不能接纳自己，季末只能沦为都市的边缘人。春夏用那一双“会说话的眼睛”，灵动地演绎出了属于季末的孤独。憔悴、疏离又带着深深的警惕感，一个强忍着泪花的眼神，一段带着微弱哭腔的独白，被房东扫地出门，被诋毁反抗无能……季末就是标准的都市边缘人群。
于是，“边缘人”季末和同为“边缘人”的猛哥的相遇，颇有一种“同是天涯沦落人”的风味。余文乐饰演的猛哥虽然接纳了自己“怪物猎人”的身份，却从童年就一直活在哥哥的阴影之中。
资质平平，天赋平平的他想方设法地达到哥哥的高度，却屡屡受挫，甚至被同龄人排挤。猛哥和季末的相遇，从一定程度上来讲，既是一对边缘人的相互照顾、相互救赎，也是熙熙攘攘的大世界中两个孤单的灵魂的惺惺相惜。
猛哥和季末的形象转变，自然不是“一步登天”。猛哥有开朗活泼又全能的“幕后王者”纸人的陪伴和鼓励，有长辈平叔的帮助和荫蔽，也有和季末相处过程中的磨合。电影的“反套路”之强，以至于在最后关头，猛哥依然没有“觉醒”从而武力值爆表，反而更需要团队的辅佐和认同。季末更是误入过莲花的圈套，差点满盘皆输。这样的“反套路”，在一定程度上也突显出了故事的逻辑性。
《怪物先生》最难能可贵的精神内核，就是在冒险的旅程中治愈自己。“天将降大任于斯人也，必先苦其心志劳其筋骨。”被排挤至边缘的季末，却拥有超凡的力量，也注定会被簇拥至风暴的核心，但她却拼尽全力想要摆脱自己，甚至不惜放弃可以控制怪物的神力，也要回归平凡。
猛哥缺乏天分，却总想拼命成为超过哥哥的优秀猎人。他们都竭尽全力地成为别人眼中的“正常人”，别人眼中的“神迹”，却在不断追逐的过程中逃避自己。
这样的伤痛，原生家庭在成长过程中长期缺位所致；是丧失至亲的巨大痛苦所伤；也是一次次拼尽全力地追求落空的遗憾。
“我本可以忍受黑暗，如果我不曾见过光明。”如果不是在超市中命运的齿轮碰巧契合，如果不是两极轮回的拐点到来，季末可能永远是游荡在城市边缘的少女，猛哥也是一直不能认同自己的普通猎人。从平凡中挖掘非凡，在身边建构奇幻，正是《怪物先生》的故事设定可以击中人心的地方。
所以，真正“奇怪”的不是季末的天赋，不是平叔的狮身，更不是会说话的纸人，而是人们带着有色眼镜的内心。但是，成为别人眼中的期许真的会幸福吗？如果可以勇敢地“做自己”，就算是一个“怪物”又有何？没有人生来应该是一片孤岛，学会接受自己的与众不同，敞开心扉，走向自我和解。才能迎来真正精彩的，属于本我的独特人生。
九月磨一剑，奇幻宇宙离不开“筑梦人”
特效师出身的导演黄智亨，用精致的特效为电影造出了一场五彩斑斓的梦。在《怪物先生》的奇幻宇宙中，有《悟空传》不均衡跳切手法的高燃、写意空间；有环境一般云谲波诡的循环时间、折叠空间，有令人肾上腺素飙升的逃生追击，也有大气磅礴、云雾缭绕的两极仙境。悬疑、紧张、延宕、起伏、遗憾……全部都镌刻在了这场光怪陆离的梦境中。
电影的色彩与镜头也具有一种浑然天成的“故事感”。电影前期整体色调偏暗，色彩饱和度低。高楼林立的都市场景逼仄压抑，从侧面隐喻了季末和猛哥的孤独情绪。而在“两极之门”开启的高潮大戏中，导演一改前期高密度的视觉刺激，整个电影场景变得宽阔、宏大，色彩也更加明艳，对比度高，具有冲击力。
也正是在这种恢弘的场景中容易达到欲扬先抑的叙事效果，前期一直陷入迷茫的主角在此刻冲破了心灵的藩篱，完成了自我认同。此外，广阔的场景也有利于“解谜”故事的发生。失去的朋友也在此回归，所有谜团得到了消解，观众的心结也被解开，促使故事走向温馨治愈的结局。
与此同时，《怪物先生》的电影画面中也展现出了一种瑰丽又工整的“建筑美”。季末生活的街区，像是神秘的哥谭镇；猛哥的小屋中交错的风铃和画符配合着透明的垂帘，仿佛走进了神秘治愈的“二次元”世界。被折叠的空间华丽而炫目，从天而降的花蕊梦幻迷离，整部电影宛如“布达佩斯大饭店”遇上了迪士尼，严肃又工整，华丽又写意。
久违“港风”回归，奇幻世界也能情怀满满
电影《怪物先生》将西方的故事框架转化到香港，不仅没有丧失原著的奇幻魅力，还注入了独特的“港风”灵魂。世界观可以庞大，但“三生万物”、“阴阳两极”的古老思想不能丢。主角可以穿上潮流的风衣，但是回眸细看，风衣更像经典的道袍。《怪物先生》电影名称本身，更容易让人联想到林正英的《僵尸先生》。
捉妖不用强悍的枪炮，而是用传统的画符布阵降妖除魔。《僵尸先生》中，一张完整的符图一般由符座、符脚和符窍构成。符窍也是符中最紧要的一个部分。“玄窍而言，关键而论。”画符的过程也必须要内而心灵精诚，外则凝气聚形，由散至聚，细节决定成败。
《怪物先生》“超市捉妖”一场戏中，猛哥就因为“不拘小节”而慌了阵脚。在画符时“照葫芦画瓢”，急切收场，忘记将最后一个圆收口，导致符阵失去了束缚能力，差点与捉拿雪怪失之交臂。随后又只顾“耍帅”，遗失了珍贵的雪怪晶石。这两次失败，不仅为电影增添戏剧性反转，更为猛哥的“平凡”特质埋下伏笔。
与在先的珠玉们不同的是，《怪物先生》的喜剧和“治愈”元素更为突出，在回归经典港风的同时，也有其他文化元素的参与。猛哥的小屋像是日式治愈系动漫中的“万事屋”。涂们饰演的平叔人面狮神，宛如古埃及神话中的谜语人斯芬克斯。同样，在电影中，平叔也承担着两界守护者的责任，保守着属于季末的秘密。在平叔的杂货铺中，也藏着一片古埃及风情的洞天。
电影也一直在坚持一个成熟的立意：万事万物都不是非黑即白，没有绝对的正义和邪恶，每个角色都性格丰满，拥有自己的出发点和立场。开头时凶巴巴的“暴脾气”雪怪，遇到充满善意的人也会软萌可爱；惠英红饰演的莲花看似是反派，也会温和慈祥地为季末抽丝剥茧揭开身世真相。
除了在视觉上刺激人、吸引人；在主创阵容上震撼人，《怪物先生》更是打破了奇幻故事想象力匮乏的桎梏，在“讲故事”的过程中不断用富有特色的彩蛋和亮点给人惊喜，更会从心灵与情怀的角度治愈、温暖人心。
《怪物先生》不止是一场104分钟的精彩奇幻冒险，也是一段暖心的治愈旅程。相信这充满新意的《怪物先生》，能用心温暖正在现实生活中“打怪”前行的你，激励每一个独特的个体勇敢地做自己！
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