管虎导演的《八佰》能在今天上映实属不易，作为疫情期间影院复工后第一部提枪上马的国产大片，更是被倾注了“救市之作”的期待。
《八佰》海报
昨晚去看点映，被全场座无虚席的景象惊呆了（当然是隔座）。
更加难得的是观众之中男女老少都有，很久没在影厅中看到过这么“全家福”的场面了，简直恍如隔世，当时我就觉得：《八佰》能成！
观影结束后更是拍腿大赞，好片啊，值十亿票房，但请给它二十亿！
众所周知，类型片遭遇瓶颈已久，就说战争片，除了依靠不断升级的电影工业水平打造更具视觉冲击力的画面之外，故事、创意、技巧层面上的花样已经越来越少了。
但《八佰》有别出心裁的地方，管虎导演挑的这个故事太特别了。
《八佰》剧照
抗日战争时期，上海苏州河的两岸，一边是战火纷飞，一边是歌舞升平，一边是血战死守，一边是隔岸观火，这可能是人类战争史上都少见的奇异战场，生存和死亡之间的鲜明对比，战争与和平之间深深的割裂，恰是民族灭顶之灾时的冷眼书写。
《八佰》所讲的，不仅是军人，还有平民，不仅是地上的枪炮，还有天上的镜头，不仅是抵抗外敌的战争，更是国难之时的民族画卷。
《八佰》剧照
全片用IMAX摄影机拍摄，能够明显感受到更多的全景镜头，可惜点映尚未排出IMAX场次，否则必能更加直接地感受到影片画面内容的充实，这就是一副国难中的“清明上河图”。
烽火硝烟、寒鸦冷雨，荒野和废墟之中加速挺进的湖北保安团，看似及时的增援，实则是一群散兵游勇，甚至很多都是没拿过枪的农民，被日军一击而溃。
深夜之中，百鬼夜行一样的长队，不是行进的军人，而是逃难的流民，他们有的衣衫褴褛，有的衣着考究，但脸上已是一样的仓皇无助、惘然无神。
《八佰》剧照
四行仓库里的军人，有的早已经视死如归，挖工事就是给自己挖坟，有的总想伺机逃走，变装潜水，无所不用其极，有的士兵还是孩子，面对即将到来的战火还在茫然无措——日本人很快就打过来了！
中国的商人在租界里高谈阔论：上海沦陷，明天的报纸会怎么写？牌桌上的阔太们在抱怨：自家的房产被夷为平地，胡牌的兴致都被惊扰了——反正日本人也不会打过来的啦！
租界里的年轻人，有的四处募捐，舍命渡过河水，给对岸的军人送一面旗帜，也有的少年热血，跑到战场希望为国杀敌，却在枪声响起时不自主地吓软了双腿。
《八佰》剧照
体面的知识分子在租界的阳台上密切关注仓库的战况，口中尽是大义之词，却让人越听越觉得无力。
冷眼旁观的江湖人物，将中国军人不留情面地拦在租界之外，却在青帮兄弟一个个死在日寇枪下之时挺身而出，上演了平民之中最英勇悲壮的一幕。
《八佰》剧照
不得不说管虎在《八佰》中对于群像人物的塑造非常刁钻，惊慌失措的孩子最终也义无反顾地战斗，胆怯懦弱的逃兵也藏着与敌存亡的气魄，外强中干的书生也有愤而举枪的勇气，慷慨热血的军魂之中也夹杂着犹疑和无奈，独善其身的老江湖也有舍生取义的胸怀。
我们看到所有的中国人，都在这场战斗中经历着巨大的转变，那不仅仅是人性坚强或软弱的两面，更是一种有关民族尊严和生存意义的精神，足以让任何一位中国观众共情。
《八佰》剧照
全片有两处高潮的泪点，恰是分别在河岸两边。
四行仓库的战士们为了阻挡日军炸楼的工兵，一个个身上绑着炸药、排着队，高呼自己的祖籍和姓名，跳下高墙，以身炸敌，悲壮情形令人泪下。
租界的青帮弟子，平日横行市井之间，却也在国难之时当仁不让，一个接一个地舍命冲桥支援中国军队，壮烈胸怀令人动容。
《八佰》剧照
而全片也有最让人沉默的一瞬，便是黄晓明的那句“战争的背后都是政治”，这句台词像一句惊雷把观众从一个沉痛的梦境中打醒。
《八佰》的故事不同于锦江会战，不同于百团大战，四行仓库的战斗并不具有明显的战略意义，而是一场具有强烈的表演性质和政治意味的战斗。
在这一场战斗中，除了我们中国的八百勇士之外，日军一开始也遵守着不使用重武器的游戏规则，租界的中国人像啦啦队一样在对岸摇旗呐喊，外国人迅速催动媒体密切关注，将日军三小时拿下四行仓库的豪言当做独家新闻大卖特卖。
四行仓库的最高指挥官谢晋元，本以为自己和麾下战士的拼死战斗，是在为国家在布鲁塞尔会议上争取筹码，谁知布鲁塞尔会议不仅延期，事实上也没有世界强国愿意帮助我们。
在作为政治筹码的作用耗尽之后，腐败无能的国民党政府马上就下达了撤退的命令，那谢晋元和这“八百勇士”死守四行仓库的意义又在哪儿呢？
《八佰》剧照
相信敏感一点的观众，看到这里就会产生一丝空洞的疑惑，作为一个中国人，谢晋元已不愿再退了，因为中国的军队此前已经退败得太多，再退下去民族何以存立？但作为一个军人，服从命令是天职，坚守是命令，撤退也是命令，何况再战下去，手下的兄弟也是白白牺牲。
最后的过桥一战，在我看来是全片最惨烈的一场战斗，以撤退为目的的冲锋，军人们走出掩体，像活靶子一样在日军的火力包围之下奋力撤离，看着既难受又憋屈。
《八佰》剧照
战争的确是政治的延伸，但奋战的军人、高扬的旗帜却绝不仅仅是政治，四行仓库的战斗可以被说成是一场秀，但也确实可以是国难之际在中华儿女心中埋下的种子，就像片中何香凝所说的那句“国人皆如此，倭寇何敢？”
恰好前段时间影院刚刚复工之时，院线重映了2009年的电影《风声》，这一直是我认为中国最优秀的类型电影之一，而谢晋元在《八佰》中最后的话语，恰让我想起了《风声》中周迅最后的独白“民族已到了存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一”。
皆是朴实字句，力逾千钧。
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