首先，什么是科幻片？来自百度百科的解释是这样的，科幻片是类型片的一种，该类作品采用科幻元素作为题材，以建立在科学上的幻想性情景为背景，在此基础上展开叙事的影视作品。
科幻片作为人们最喜爱的电影类型之一，以其超越现实的可能、天马行空的想象、酷炫华丽的特效深深地吸引着人们的眼球。
诞生于1902年的《月球之旅》是世界上第一部科幻片，从此也开启了电影新世界的大门，在之后一百年的发展历史中，诞生了无数的经典作品，诸如《异形》《终结者》《黑客帝国》《生化危机》等系列电影。
《月球之旅》
这些优秀的科幻电影除去对于未来科技、环境等场景的描述，也表达了对于政治、社会、人类处境等方面的探讨，更是对当下人类社会行为的反思。
在众多未来科幻片中，我看到了人类的未来：科技发达、生存堪忧、人性泯灭，对此感到失望与悲痛，但庆幸的是，走向什么样的未来，依旧把握住现在的人手里，把握住我们的手里！
本篇文章结合一些科幻电影所达成共识的部分，描述下我从其中所看到的人类未来，以及对当下的思考。
《银翼杀手2049》
发达的科技，逐渐取代人类
作为科幻片的重要标志之一，发达的科技一定是必不可少的元素，而未来的科技成果，总的来说，可以分为两大类：软件，人工智能（AI,Artificial Intelligence）；硬件，机器人。
01
在软件上面，“人工智能”由代替人类做一些简单重复的决定，到提供数据、信息等支持、参与人类重大事件的决策，最终演变为独立思考、将人类视为最大的威胁进行铲除。
《生化危机》
这其中最典型的代表是《生化危机》系列中的“红后”，作为“伞”公司的人工智能，
它最初被设定为以保护全人类为目标，因此打算杀死所有感染者（《生化危机1》）；
而后又以人类进化为目的，获胜者是人类未来进化的方向，而失败者则被淘汰，进化成功的艾丽丝受到保护，而普通人类是淘汰目标之一（《生化危机3：灭绝》）；
然后，“红后”的目的涵盖促使人类进化与消灭所有感染者，而普通人类是感染者的唯一来源，此时它选择抹除进化者之外的所有目标（《生化危机5：惩罚》）；
最后，当“红后”完成消灭普通人类的宏伟目标后，世界只剩下进化者与感染者，“红后”也期望爱丽丝拿到解药，以消灭感染者。《生化危机6：终章》
《生化危机》
以保护全人类为目标的“红后”，简单粗暴地执行着开发者所设定的程序，作为一个“人工智能”，它将理性和利益最大化做到了极致，没有丝毫对生命的惋惜，以及情感上的犹豫。
这也就是“人工智能”与“人”的区别，前者是理性的产物，不包含情感与人性，依靠简单的程式处理复杂的问题，简单高效地完成着人类给予的任务，极少出错；而后者是理性与感性的完美结合，在追求效率、利益最大化的同时，也考虑到了人的情感、生命的意义。
在“一个人与一百个人，必须选择牺牲一方而救助另一方？”这样的问题上，“人工智能”会迅速选择放弃一个人而去救助一百个人，而“人”会犹豫踌躇，会反复思索，迟迟不肯下定决心，因为“一个人的生命与一百个人的生命在本质上没有区别”。
两种选择，孰是孰非？是有待思量的问题，也是“人工智能”发展所需要考虑的情况。
02
“人工智能”发展迅速，与软件所匹配的硬件便是“机器人”，以帮助“人工智能”完成动作，以代替人类进行物质生产，乃至一切活动。
《终结者》
《终结者》系列中的人工智能“天网”，上线之后计算出人类的存在是其存在的最大威胁，所以决定以“全球核战争”的方式毁灭人类；为了阻止未来的人类打败自己，派遣众多的“终结者”机器人穿越时间来杀害未来人类的领袖。
《终结者》
“天网”完成了从虚拟到实体的进化，同时具备了大脑与身体，这也让其更像一个人，但其始终不是。机器（人）的出现，是看作人类器官的延伸，更清晰的视线、更强大的力量、更快速的计算，是人类赋予了它们之所以存在的意义，但当“机器人”是“人工智能”创造的时候，人类就失去了对机器（人）的控制。
随着科技的发展，“人工智能”或者“机器人”取代人完成一些工作，是已经在发生的事实。科幻电影所做的，是将这种事实无限放大，当机器人能够胜任全部工作时，人类又该何去何从？是像《机器人总动员》中一样，成为被机器集体饲养的“巨婴”？还是像《阿丽塔：战斗天使》中那样，人成为肉体与机器相结合的产物？
《阿丽塔：战斗天使》
科幻片中最发达的科技大都可归纳为“人工智能”与“机器人”，科技出现时最初的意义一定是个为了人类更好的生存发展，但科技发展到极致，是否会背离了“初心”？在“人工智能”代替人类思考，“机器人”代替人类劳动的同时，人类本身存在的意义又将何去何从？
恶劣的生存环境，源自人类的咎由自取
在我观看了众多科幻片后发现，影片中未来人类社会的生存环境都极其恶劣，似乎没有一部影片呈现的，是和今天相类似或者更好的生存环境，原因或许是外星人入侵、行星毁灭，但更多是源自人类的咎由自取。
这部分内容就把《流浪地球》《环太平洋》这类的影片排除了，前者恶劣的生存环境因为太阳寿终正寝、即将毁灭导致的冰天雪地，而后者是因为黑洞所传输而来的“外星怪兽”。
《环太平洋：雷霆再起》
《头号玩家》中最出彩的部分，无疑是各种游戏的致敬与彩蛋，但在游戏背后，也蕴含着2027年的人们对恶劣生存环境的不满与逃避。“在玉米糖浆干旱以后，在宽带暴乱之后，在人们停止解决问题之后，他们只能撑下去，继续活着。”——将所有的期许放在游戏“绿洲”之中。
《头号玩家》
《银翼杀手2049》中的地球海平面上升，空气质量持续恶化，城市或者被失控的废弃物填充为举目无际的垃圾堆，又或者在巨大的辐射之后成为一座座空城，人们生活在一个个“黑盒子”般的房间，也时刻抵御着风暴的来袭，而树木也成为了极其稀有的资源，全球仅存的绿色是一朵小花，丛林与昆虫给也只能在投影中出现。
《银翼杀手2049》
《机器人总动员》中，2700年的地球早已被人类“糟蹋”成了一个垃圾场，幸存的人们驾驶着飞船在太空中游荡，寻找下一个可以生存的星球。地球只剩下一望无际的垃圾和进行垃圾分类的机器人。一株绿色植物足以让在宇宙漂浮700年的人类，燃起重返地球的信念。
主角WALL-E的名字其实是单词首字母的缩写，即Waste Allocation Load Lifter-Earth-Class——地球废品分装员。
《机器人总动员》
简单的背景讲述加之影片中所描述的生存环境，我们很容易将未来满目疮痍的建筑物、毫无生机的城市废墟、随处可见的垃圾聚集地、岌岌可危的社会生活，同现在人类对于自然资源的无节制开发、对生态环境的肆意破坏联系到一起。这也正是这类影片给予现在人类的警示与思考，现在这种竭泽而渔的发展方式，能否支撑着我们走向未来？人类社会也急需探究一条可持续发展的道路。
《战中女人》
“我们是有史以来最强大的一代，我们也是，可以阻止大自然破坏行为的最后一代。”这句来源于《战中女人》的台词，号召人们保护地球环境，倒不如说是在保护我们人类自己，地球经历过比上述影片中所描述的更恶劣的环境，环境在遭受破坏后不断恶化，最终毁灭的不是地球，而是人类自己。
消失殆尽的人性，稀有且弥足珍贵
众多的科幻电影也为我们展现了一个关于“人性”的未来：人类社会在极少数人的控制下，克隆人与复制人的出现使得原本的社会变得混乱复杂，而人性逐渐消逝殆尽，仅存的人性稀有且弥足珍贵。
《银翼杀手2049》
《银翼杀手2049》中华莱士的公司创造出了新的“复制人”，他们作为人类的复制品与替代品存在，植入虚假的、被创造的记忆，机械式地接受着长官的一次次命令，维持着人类社会末的生存秩序。“复制人”不能称之为一个真正的人，是因为他们没有灵魂，而灵魂来源于生命的经历与积累；但仅存的普通人也很难称之为人，是因为他们逐渐丧失了人性，仅剩下基本欲望和生存本能。
《银翼杀手2049》
《逃出克隆岛》中，在二十一世纪中期，克隆人生活在如同“世外桃源”的试验基地，他们的存在是为有钱人更换器官、延续生命以及孕育后代，而这些被创造出来的“人”，被灌输了世界已经毁灭的信息，充满希望地期待着前往地球上仅存的净土“神秘岛”——为他们的“原型”奉献生命。这部影片中“克隆人”最终逃离了这个虚假的世界，逐渐发现了事实真相，我们也能从影片中得知，“克隆人”和“人”在本质上是没有什么不同的。
《逃出克隆岛》
这两部影片有个共同的特点，为了维持人类本身的延续，而创造出了“复制人”与“克隆人”，这些“制造品”不被人类当作真正的人，只是维持人类社会延续的手段与工具。为了一己私欲，肆意的“制造”人，不把人当作人，此时的人类已经丧失了“人性”，而仅存的”人性“更显得弥足珍贵，他们不一定存在于“原生”的人身上，而是存在于每一位善良的、散发着“人性光辉”的人身上。
《生化危机3：灭绝》
将视线拉回到现实生活，社会的高速发展，反而让一部分人的“人性”退化，“人心不古”成了各大新闻的常用形容词，“不再善良”的人屡屡出现在我们的视野中。影片给我们展现的是“人性”消失殆尽的极端情况，但需要警惕的是现实中的发展趋势。
结语
未来科幻片像现在的人们做的一个梦，人类在这些影片中逐渐走向灭亡，因为人人都明白梦是反的。
未来科幻片也像是人类社会的反思，对于科技急速发展、资源不断消耗的今天，我们的明天在哪里？当人工智能、机器人在逐渐取代部分人类部分劳动的今天，是不是终有一天会取代人类，而人类又将灵魂安放何处？
但庆幸的是，走向什么样的未来，依旧把握住现在的人手里，把握住我们的手里！
影视来源于生活，又高于生活。这里是@哇噻电影，看影视，品生活。
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