3月20日，继徐峥的《囧妈》之后，字节跳动公司又向网民免费奉献了一部喜剧电影《大赢家》。这部由[大鹏]、[柳岩]等主演的喜剧电影一开始就被贴上“翻拍”、“浮夸”的标签，这与“大鹏柳岩”组合的先入为主观念有一定关系。不过，与以往大鹏电影不同，这部电影多了几分真诚，变得更加走心。当我们以“随便看一看”的心态去观赏这部电影时，反而会给观众带来意外的惊喜。
《大赢家》海报
电影讲述了在公安局与银行联合举行“银行劫案”的演习活动中，作为一名被排挤的银行小职员“严谨”意外获得扮演劫匪的资格。参与演习的所有人都把演习作为“走走过场”的形式，而小职员严谨却人如其名严谨对待，给演习现场带来重重困难。
《大赢家》有趣的地方在于电影的独特故事和叙事结构。抢银行的电影不少见，假装抢银行的电影则较为稀有。剑走偏锋的故事让这部电影已然跳离传统电影的范畴，有了与经典电影畅谈详聊的资格。而采用“戏中戏”的叙事结构则为电影平添了几分哲理上的韵味。另一部同样采用“戏中戏”结构的经典电影是1998年由[金·凯瑞]主演的电影《楚门的世界》。
1、何谓“戏中戏”？
含义：
通俗来讲，电影故事中讲述的是一群人在拍电影；或者话剧舞台上，一群人在排练、表演一出戏。对于我们观众而言，我们看到的不是一个正在发生的真实故事，而是一帮人在表演另外一件事。这种“戏中还有演戏”的叙事结构一般称为“戏中戏”。
我们熟知的电影《雨中曲》、《暗恋桃花源》、《霸王别姬》、《我是路人甲》都有“戏中戏”的部分。不过，“戏中戏”并不局限于“剧中拍戏”这一要素，而是参考影片中是否有“演员表演非真实事情”这一要件。
《我是路人甲》中方中信在拍古代戏
特点：
“戏中戏”最典型的特点是构建了两重世界，一个是观众眼里的演员世界，一个是演员演绎的另一个世界。观众可以看到两个世界，但演员只能看到一个世界。这样的不对称结构为剧情建立了传统结构中不容易出现的戏剧张力。因为观众知道演员所处世界的所有情况，而演员不知道，观众带着强烈的预期观察着演员的进程，充满期待，充满好奇，直到谜题解开。
通常这种“戏中戏”在一部影片的占比不高，仅仅作为叙事推动的一个元素。像《大赢家》和《楚门的世界》这两部电影全程采用“戏中戏”结构的电影屈指可数，因此值得一番细品。
2、“戏中戏”在影片中的叙事表现。
《楚门的世界》里，电视公司为了拍一部“真人成长故事”的肥皂剧，搭建了一座超大型摄影棚。摄影棚里有足以容纳几千人的小镇海岛，还有大海和沙滩，天空和夜晚也由巨大的球型幕布仿造。男主角“楚门”从小生活在这座小镇上，一直到30多岁，他都没有发现这座小镇是假的。他像个普通人一样生活、工作、谈恋爱。所有与楚门接触的人都是无数演员敬业的表演。只不过，隔着那张巨大的球幕，背后是无数电视制作人员和全球观众对他无死角生活的观察。
楚门跨越自己世界的边缘
对于我们观众而言，楚门和电视公司以及全球观众都是我们眼中的“戏”，而楚门又是全球观众眼中的“戏”。两重世界让我们有了更多视角。一方面，我们观察第二重世界里的楚门如何发现真相，并为楚门逃出生天而揪心。另一方面，我们又对第一重世界里的电视公司和全球观众的行为产生批判思想。这就是“戏中戏”的魅力。
《大赢家》恰好相反。男主角严谨和所有参与“银行劫案”演习的人一样，都知道抢银行这件事情并不是真实事件。他比楚门幸运得多，没有被别人操控。他知道事情的“假”，却一门心思想演出“真”的效果。因此，他做了许多功课，仔细研究抢银行的每一个步骤和可能出现的突发情况。反观与他搭戏的“演员”们，完全没有一丝敬业精神，都认为演习只是做做样子、走走过场。银行职员想着早点下班；行长想着演习一笔带过，皆大欢喜；警察想着例行演习赶紧收队。
警察对严谨的认真态度不以为然
在我们观众看来，严谨所要构建的“真实劫案”和其他职员、警察、电视台主持人联袂构建的“假劫案”产生强烈的矛盾冲突，为这部电影增添了戏剧色彩。严谨在第二重虚假世界，而其他人则在第一重真实世界。严谨所处的虚假世界和想要构建的真实世界，其他人所处的真实世界和想要构建的虚假世界，两者之间不可调和。因此，影片中出现了多次两重世界的对抗。要看牙医的女职员、要见丈母娘的男同事、银行经理、银行行长、警察都与严谨产生过正面对抗。不过这种对抗都在影片结尾握手言和。
3、《大赢家》利用“戏中戏”构建的“真”与“假”。
这部电影一直在真与假中挣扎，戏里戏外皆是如此。
- 戏里的真假表演
你可能演得好或演得坏，这没有什么关系，重要的是你要演得真实。
——旧俄时代著名演员[史迁普金]（1785-1863）
在《楚门的世界》里，所有演员都在用自己专业而尽职的演技去完成那个小镇的各项角色。即使楚门已经感觉到周遭一切都是假象，想要逃离这个小镇时，所有演员依然在演绎各种突发状况，用“真实性”的事件去阻止楚门的离开。演员们将小镇这个虚假的舞台当成了真实的人生来演绎，颇为精彩。
而在《大赢家》中，情况截然不同。跳开“戏中戏”的结构，影片中的演员在表演层面与经典电影差了不止一星半点。主角严谨认真对待自己的角色，试图努力演好一个合格的劫匪。而其他人并没有将自己的角色当真，敷衍了事。当演员不认同自己的角色时，这必将是一场尴尬的戏份。因此《大赢家》前半场让许多观众看着并不舒适。尽管这是导演的刻意安排，但是影片中浮夸的演技还是容易让观众出戏。
同事与严谨发生冲突
- 戏外的真假生活
在很多观众眼中，导演通过这部电影传递出一个理念：认真和不认真的人生态度。比如认真对待工作，认真对待生活中的每一件事情。于作者而言，看到的不仅仅如此，更有普罗大众对于生活的“真假观”。
[曹雪芹]在《红楼梦》第五回写道：假作真时真亦假，无为有处有还无。
影片中，严谨无论是在扮演劫匪这个“假角色”，还是平时自己上班时的“真自己”，他都是真实的状态。而其他人，在保留真实的自我外，在工作中、生活中，或多或少都要扮演另外一个虚假的自己。向领导委曲求全，向客户赔笑相待，对朋友肝胆相照；回到家中，那才是真实的自己。
电影里的真与假
真真假假的角色转换，无不是人们在这复杂的社会中想要寻找一片栖息之地。我们处在最好的时代，也处在最糟糕的时代。我们有历史最好的科技和丰富的生活用品，却也有以“资产”为标准的价值观。房价高涨、生活成本居高不下、结婚难度增大，诸如此类的问题都压得许多人喘不过气。此时，真真假假的人生已然失去了边界，许多人活出了另一番模样。在外面戏演得太久，最后自己都信了。
人生如戏，全靠演技。如果哪天演得累了，不如脱下身上那套戏袍，安安静静看看镜子中的自己。就像《大赢家》中局长对严谨说的那句话：认真对待，我们都是大赢家。
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文/蛋影
图/网络
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