因为疫情的关系，肯定很多人和我一样，闷在家快两个月了。也是由于疫情，电影院都处于歇业状态，没有新电影上映，我也就没什么创作的灵感和素材。
写老电影吧，总觉不能找到新角度，写电视剧吧，又觉得没什么吸引力。不过虽然没怎么写，但是我却从没停止看，这段时间几乎是每天一部电影的节奏，看了很多之前想看但是一直没有找到机会的电影。
翻了一下近期的一些观影记录，发现最近看的多是一些欧洲的冷门佳作，欧洲的剧情电影总是能在平凡简单中透露出难能可贵的人生哲学，所以尽管它们从来不卖座，但是在世界电影的版图上，永远有他们的位置。
当然，还有一些亚洲和北美的电影。我发现我最近看的这些电影都有一个共同的特点，它们大都没有跌宕曲折的起伏和叹为观止的画面，但却总能在不经意之间对我有所触动。
把最近我看过的最喜欢的几部电影推荐给大家，希望你能和我一样，在这些光影里有所收获。
《阳光普照》中国台湾 2019
这大概是去年华语影坛最好的作品，即使去年大陆的电影去了jm奖，最佳影片依然是它的。电影将镜头对准了伤痕累累的一家人，大儿子品学兼优，是一家人的希望，但却身患抑郁症；二儿子顽劣不堪，因教唆朋友砍断了别人的一只手而被送进少管所。
父亲是驾校的教练，他的眼里从来都不认二儿子的存在，他跟别人说他只有一个学医的儿子；母亲温柔而善良，艰难地在一家人中翰旋，维持着整个家庭的正常运转。
而在一切看似正常运转的状态下，大儿子因为抑郁症而选择了自杀，二儿子虽然出狱但却被之前教唆砍手的朋友威胁。在日复一日的生活中，巨大的悲伤暗流涌动。
钟孟宏导演的镜头十分克制，他继承了杨德昌对家庭电影的冷静叙事，电影整体的基调是悲伤的，但却始终没有越界，观众的情绪不是如暴雨般毫无预兆，悲伤的种子从家庭的每一次看似小的变故种下，生根，发芽，在影片末尾处，才让眼泪潸然而下。
每一个不幸的家庭都有难以言说的秘密，而承担起家庭顶梁柱角色的人始终会在看不见的地方默默地守卫着这个家的未来。这样的角色往往是父亲承担，而这样的父亲往往是沉默寡言，但他却让人无比心安。
当变故发生到威胁了家庭的完整，他总能站出来，我们也总是感慨，还好有他。
《处子之山》冰岛 丹麦 2015
一个关于Loser的故事。
福斯是一个年过四十还未婚的机场搬运工，由于他的身体比普通人显得更为肥胖，所以他经常遭到同事们的排挤。他也不善言辞，遇到了不顺心的事也不会发泄，更不会找人分享。
他的生活单调得让人觉得可怕，除了日复一日的上班外，他没有任何的社交，每周会去一家固定的饭店坐在固定的位置点固定的餐，但他却从来不埋怨，心安地面对别人口中“失败的人生”。
也正是因为外貌和性格的关系，他一直都还没有遇到喜欢他的女人，于是他还跟着母亲住在一起，作为处男的他碰到母亲在家和他的情夫doi只会远远地躲开，同事为了帮他破c找来应召女郎也被她拒绝。
母亲为他报了舞蹈班，想让他多出去认识更多的人，他真的在舞蹈班遇到了一个喜欢的女人。然而经过几番波折，他还是没能和这个女人走到一起。尽管没能结束孤独的人生，福斯开始变得对未来有期待了。
故事的最后，福斯开启了一趟去希腊的旅行，他在累积了许多失望后，决定开启一段新的人生。
看起来是个Loser，但他更像是个圣人。面对同事的冷眼和嘲笑，他从不放在心上；面对邻居的质疑和诬告，他也只以沉默来应对；面对心爱女人的背叛与拒绝，他选择了理解和尊重。
生活想方设法地要把他变成一个“小丑”式的人物，但他却始终以善良与宽容来回报。在他的身上，我们看不到刀子留下的印迹，但那并不代表他没有受伤，只是说明他把伤疤给藏起来了。
《在异国》 韩国 2012
韩国导演洪尚秀的作品。
也许在洪尚秀的导演生涯里，这部电影应该要排很后面了，但却是洪尚秀风格很强的一部作品。失意的女人，絮絮叨叨的男人，点到为止的暧昧，难以言说的情愫，都在这部电影里展现得淋漓尽致。
电影最有意思的地方是结构。伊莎贝尔于佩尔一人分饰了三角，法国的女导演，婚外恋的阔太太，被韩国女人抢走老公的弃妇。她们有着截然不同的性格，却都在失意后来到了异国他乡，在一个偏僻的海滩旁住进了同一家民宿的同一个房间，遇到了同一个救生员，她们都在寻找一个没有人知道的灯塔。
相似的台词和境遇，相同的场景和音乐，洪尚秀在看似重复的剧情里不断地探寻着爱情的真谛，灯塔或许就是爱情的象征，失意的女人们在这里寻找爱情。
《危情十日》 美国 1990
这部电影应该挺多人看过的，改编自著名畅销小说家斯蒂芬金的同名小说，美国原名叫《Misery》。
故事其实很简单，讲的是一个著名的作家因一次车祸被狂热的女粉丝救回家，然后遭到了囚禁与虐待，甚至还被女粉丝要按照她的要求为她写一本小说，经过和女粉丝斗智斗勇，作家终于逃出生天。
有原著的故事在，所以不论怎么样，剧情都不会有太大的毛病，当然也不会有太多的惊喜。所以导演很聪明，几乎把所有的点都放在了疯狂的女粉丝身上。
女主角凯西贝茨也不负众望，她饰演的人格分裂的护士，一边对作家有着无与伦比的崇敬，一边又有着机强的控制欲和占有欲。影片所有恐怖的点都集中在她的情绪变化上，她那张凶狠的人脸一定让你印象深刻。
凯西贝茨凭借这部电影拿下当年的奥斯卡影后，实至名归中的实至名归，教科书级别的人格分裂表演。
《青之炎》 日本 2003
这才是真正的青春疼痛吧。
少年秀一与母亲和妹妹居住在一起，原本平静的日子却被母亲改嫁后的丈夫曾根的归来打破，曾根曾对母亲有暴力行为，秀一很想把他赶出家门，但母亲似乎有所顾虑。
秀一想了一个杀人于无形的方法，想制造一场意外让曾根死去，最终他的想法实现了，但他也越陷越深。后来，他制造了另一起意外杀死了威胁他的同学。
少年美好的青春就这样轰然倒塌了。
我们没有立场去责备秀一面对生命中的难处时所作出的选择，每个人的成长轨迹是不一样的，秀一作为一个17岁的少年，身上背负了太多的责任与顾虑，他选择了深渊，也就坚定地走向了深渊。
二宫和也凭借在这部电影里的精彩演出成功甩掉了偶像的包袱，而之后他的演艺道路也就越走越顺，越走越宽了。
《将来的事》 法国 2016
这也是伊莎贝尔于佩尔主演的电影。
于老师在这部电影里扮演的是一个年过不惑的哲学老师，她和丈夫结婚20多年，生下了一儿一女，生活平静而顺遂。而突然有一天，丈夫向她坦诚地表示在外面有了情人，于是两人决定离婚。
而另一边，她患了抑郁症的母亲在送进养老院后不久也与世长辞，她终于开始面对一个人的生活。
或许对常人而言，一个离异的中年女人，没有了依靠会变得很可怜，周围的人也会对她投去同情的目光。但影片给我们展示的却是另一种样貌，她坦然地面对出轨的丈夫，也平静接受母亲的离去，究其原因，她有她始终热爱的东西--哲学。
在她看来，这些东西的离去，恰好给了她更多的自由的时间和空间去做自己热爱的事情，她不把这些世俗的东西放在很重要的位置，她的内心是自由而狂热的。有自己的热爱，你无论在何时都不会感到孤独无助。
当然，整部电影的亮点都还是在于老师身上，不动声色的表演让观众相信她就是那个独立而自信的女人，喜怒不形于色却又能让观众真正的感同身受，高级。
其实看到《将来的事》是在疫情隔离最严格的时候，我在各种社交软件上看到许多不同的人都在表达着他们被迫呆在家的无聊与烦闷。我从于佩尔老师的角色身上看到了一个精神富足的人在任何时刻都对生活充满了希望的样子，这或许是在当下我们可以学到的最宝贵的东西。
这也是电影的魅力啊，它能让我们从别人的故事里找到自己，也能在别人的生活里反思自己的生活，所以无论什么时候，我们都需要电影。
期待电影院重新营业的那天。
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