导演金度英执导的影片《82年生的金智英》，以普通女性的视角，讲诉了金智英的日常生活和遭受的精神压力。它不像别的女权主义电影，用史诗般的表达方式，让观众领会到女性意识的觉醒，而是以平静的方式叙述，将对女性的处境与成长的思考慢慢渗透到观众心中。
该影片在豆瓣一直保持8.6左右的高分，其大受好评的原因，除了故事本身的真实性外，导演在电影中使用的技法也功不可没。影片以独特的叙事风格将金智英的故事娓娓道来，同时细腻丰富的镜头语言突出了角色真实处境和丰富情绪，而别具匠心的意象隐喻使故事看起来蕴涵丰富。
01 叙事风格：顺叙与插叙相结合的叙事手法，隐忍与爆发的戏剧矛盾，最大程度还原真实深刻的故事。
①顺叙与插叙相结合，明朗地呈现整个故事。
影片没有采用平铺直叙的手法，不是从金智英小时候开始讲诉，而是以她婚后的生活作为主线。在影片一开始，就是金智英在料理家务。随后的故事运用插叙方式，将碎片化的影像拼贴到主线上。影片将金智英小时候的生活经历、上班时发生的事情和刚结婚的生活场景划分成六个小故事，并将这六个小故事作为一个个故事单元添加到主线的大故事中。直到讲诉完这六个故事后，影片所有的故事前提和背景都交代完毕，接下来，就是金智英开始接受心理治疗，走向新生。
通过顺叙和插叙两种叙事手法，将所有的故事和细节联系在一起，使得整个事件清晰明朗地呈现在观众面前。
②隐忍和爆发的戏剧矛盾，使故事更加写实。
所谓戏剧矛盾，是现实的社会矛盾在电影中的反映。电影要与社会现实联系起来，就必须通过戏剧矛盾这一叙述艺术，反映现实的真实。
通常情况下，电影都尝试通过爆发或者隐忍的方式处理戏剧矛盾，很少将两者相结合。在《82年生的金智英》中，采用隐忍的方式处理社会群体的戏剧矛盾，采用先隐忍再爆发的方式处理单个角色之间的戏剧矛盾。
该影片中的主要矛盾要数职场女性与职场男性之间的矛盾。金智英的上司金组长是一位职场女精英，由于开会时被男同事冷嘲热讽，但是她并没有对这些男同事进行口头上和行为上的攻击，反而从位置上站起来，让大家继续开会。影片通过描写金组长“忍气吞声”的画面来代替观众极易猜到的愤怒场面，体现了女性在职场的劣势。同时，用非冲突性的形式去反映冲突性的内容，既给人以意想不到之感，又提高了影片的观赏性。
对于单个角色之间产生的矛盾，影片采用的是先隐忍，后爆发的处理方式。举金智英和婆婆的矛盾为例。诸多细节可以看出，金智英的婆婆对金智英不太满意。片中描写了过节时金智英与婆婆的互动，先是儿子大贤想要帮忙刷碗，婆婆表示自己生了个好儿子，暗讽金智英不是尽责的媳妇，其次是天没亮时，两人准备过年的菜，婆婆特地送了围裙给金智英。金智英虽然不喜欢，但还是扯出大大的笑容。在小姑子没来之前，金智英和婆婆之间的矛盾虽然有所升温，但是金智英一直在忍受，默默做家务。
情节上的处理将金智英和婆婆之间的矛盾以隐忍的方式呈现。直到小姑子到家，婆婆依然让金智英伺候一家人。客厅的欢声笑语和身体的疲惫不堪让有心理疾病的金智英失控，她用母亲的口吻控诉对婆婆的不满，让本来慢慢淡化的矛盾一下子爆发。
通过用隐忍和爆发的两种处理方式灵活结合，影片自然又不失生动的揭示了戏剧矛盾，让平凡的故事多了几分不平凡的味道，耐人寻味。
02 镜头语言：细腻丰富的生活镜头，增加剧情张力，突出人物真实的处境和复杂的情绪。
镜头语言作为电影中重要的语言之一，往往在某些时候比任何台词更具有表现力，导演在影片中使用大量的生活化镜头表达细节，拓展画面信息量，使得观众能够挖掘人物更深层次的情感。
①场景构图
好的场景构图能够有助于表达人物内心。在影片开始，金智英小小的背影在偏右的位置，而剩余的则是大片杂乱的物品和正在玩耍的女儿，充分展现了一个全职妈妈在面对繁重的琐事时，内心的压抑和空洞。还有当她听到别人将自己称为“妈虫”时，她推着婴儿车灰溜溜地逃离，镜头延伸移动，金智英的身影离观众越来越远，更能让观众感受到金智英内心的不安。在婆婆家过节时，画面周围都是黑暗的，只有中间四四方方的厨房是亮的，这种方式是为了表现以金智英和婆婆为代表的家庭妇女，为家操持的辛苦，中间这个亮堂堂的厨房就像是禁锢她们的牢笼，她们只能在其中忙碌一生。
导演在构图时，刻意增大人物所处场景的真实范围，扩展观众对角色所处环境的理解。在金智英和婆婆包饺子的时候，将在客厅玩乐的公公和丈夫纳入画面，一忙碌一休闲，更能体现在家庭中女性和男性之间的分工，反映家庭妇女的辛劳。还有当丈夫一家人在客厅团聚的时候，金智英默默在厨房洗碗刷碟，精神奕奕的婆家人和满脸疲惫的媳妇出现在同一画面，强烈对比下体现出金智英内心的不满和苦闷，更添了一份心酸，也为其发病做了铺垫。
②倾斜的摄影机
在电影中，通常会通过倾斜摄像机为电影画面增加镜头张力，表示角色或者环境的不稳定，效果在画面中有竖直线或水平线时更加明显。在金智英决定去做心理检查的时候，她一个人孤单地坐在走廊的长凳上，等待被叫号，这个画面就采用了倾斜摄像头的构图技巧，通过倾斜的画面突出人物此时内心的焦灼与不安。还有当公司男同事告知女友，女厕所被安装针孔摄像头时，镜头也是倾斜的，这也表示这件事情是违背道德和法律的。
③特写
导演技巧的另一个元素是特写。相信很多观众都注意到了一个细节，就是影片中有大量关于做家务的特写，热气腾腾的饺子，青紫色的炉火，母亲切菜时手上长长的伤疤……电影中对家务细节的频繁呈现可以体现出家务劳动的繁杂，进一步反映了家庭妇女的劳累。
这系列镜头语言的运用恰到好处，使观众能够直观了解人物处境，感受到人物的真实情绪。
03 意象隐喻：别具匠心的细节，丰富影片的内涵。
在电影作品中，意象往往身兼数职，通过对电影意象的分析，可以挖掘出更深层次的意义和内容。
①色彩意象
影片中使用了大量的阴郁的青色调，渲染了清冷的氛围，让人产生“安静、孤独”的视觉联想，暗示着金智英困窘的生活境遇。例如，在金智英因为手腕使用过度受伤，抱怨医生不理解病人的时候，电影中用了大量的暗青色色调。如在金智英成为全职妈妈后，她的衣服都是以黑色、灰色为主，加上家里清冷的环境，给人强烈的压抑之感，烘托出主人公疲惫的状态。
如果说，影片中的青色代表毫无生机的生活，而淡蓝色则代表了一种生命活力。金智英早期，一直穿着淡蓝色的衬衫，自信地走在大街上，进入公司。这时的金智英刚刚大学毕业，朝气蓬勃，淡蓝色的服装衬得她更有活力。自从成为全职妈妈后，金智英一直穿着深色系的外套，直到她想要再就业约曾经的上司见面时，她再次穿上了淡蓝色的大衣。画面中的金智英，求职成功后自信地走在街上，眼神充满欣喜，那朵因为家庭枯萎的花又重现了生机。
②光线意象
除了色彩意象，影片中多次使用了灯光、阳光等光线语言来营造不同情境下的气氛。在金智英的家中，总是亮着几盏发散着光的灯，只不过画面中大面积的是冷色调，只有角落里小小的一簇暖光。大面积的冷色调和小面积的暖色调，为整个画面增添了一丝温馨感，也暗示着金智英凄惶的孤独和微弱的希望。
她想要打破看似安稳平淡，实则沉闷压抑的生活。随着剧情的发展，画面中冷色调和暖色调的面积在变化，这也预示了金智英生活的变化，她开始接受心理治疗后，画面阴郁的部分慢慢减少，取而代之的是温暖的光线。随着冷色调一起消失的，其实就是过往的种种痛苦与挣扎，迎接她的是全新的幸福生活。
贯穿影片中的阳光也有值得品味之处，它们不是导演的随机之举，有其独特用意。第一抹阳光出现在金智英小时候的地图上，那是影片中出现的最暖的颜色，小时候的金智英也是在父母的呵护下长大，这一抹阳光代表了金智英童年时的快乐时光。第二抹阳光照在面包店职员脸上，这时的金智英想要从压抑的生活中找个出口，这位职员给她提供了面包店的兼职工作。很遗憾的是，这一抹没有洒在她脸上的阳光，并不能拯救她的生活。在影片的结尾，金智英已经痊愈，并且找到适合自己的工作，当她再次站在阳台上时，已经不是当初那个落寞的家庭主妇，她已经重获新生，一抹阳光，照亮了她的脸庞。
结语
影片通过独特的叙事风格、细腻丰富的镜头语言和别具匠心的意象隐喻为电影内容的表达、人物形象的刻画和电影主题的呈现增色不少。
从影片中主人公的经历，我们也可以窥见很多女性的影子，那些看似安稳平淡的生活，实则充满苦涩、黯淡和无奈，她们也曾经像金智英一样，努力在这压抑的困境中寻找出口，实现自我。就像原作者赵南柱说的那样：“希望每一个女性都可以在一个无关性别的条件下成为自己想成为的样子，那就是最好的样子。”
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