电影《四个春天》是一部平静的家庭纪录片。15岁离家，在异乡漂泊多年的导演以自己南方小城里的父母为主角，在四年光阴里，以一己之力记录了他们的美丽日常。
看完它就觉得它像是一首散文诗，收敛但又直击心灵，这首诗种在了春天里，但长在了每个平凡而又普通人的心里。
在如诗的乐活慢生活图景中，影像缓缓雕刻出一个幸福家庭近二十年的温柔变迁，以及他们如何以自己的方式面对流转的时间、人生的得失起落。
每次看完这部电影都有不同的感受，对其中的电影和剪辑技巧，叙事手法，浪漫主义情怀以及生活的现实思考都有不同的理解。
这首长在春天的诗，注定有很多无法用语言描述的浪漫与细节。
一、蒙太奇手法
蒙太奇手法是电影中一种常用的连接手法，电影的每一章、每一大段、每一小段都有结构，如何将这些结构自然连接起来？那就需要用到蒙太奇手法，所以它也时常用在电影叙事和电影剪辑中。
说到底，蒙太奇就是导演用来讲故事的手段。
以至于电影艺术家们都深信：“没有蒙太奇，就没有电影。”
而蒙太奇下面又分十三种，平行蒙太奇、叙事蒙太奇、抒情蒙太奇、积累蒙太奇、对比蒙太奇和声音蒙太奇等。
在这部电影中也大量用到这些蒙太奇手法。而今天我们主要探讨的是《四个春天》里的声音蒙太奇和抒情蒙太奇
1.声音蒙太奇
简单来说，声音蒙太奇就是在画面蒙太奇的基础上，进行声音与画面、声音与声音的各种形式的连接。
声音蒙太奇如何体现在《四个春天》这部电影中？在这部电影中声音是一个很重要的存在。比如鸡叫、狗吠、虫鸣时常作为这部电影的背景声音，我们虽未见其物，但却闻其声。
再比如，影片一开始，黑场出字幕的同时就将鸡声和独山民歌的配乐也都剪辑进去了。这样做的目的就是，能比较准确地交代了故事的发生地和地域特色。
因为住在小县城，居住的地方不可能绝对安静，导演就主要利用声音来突出县城生活的烟火气和市井声。
这部电影中最反复使用都就是声音蒙太奇，最典型的有八次，用声音做背景，或交代时间地点，或表达人物情感。其中有三次是将鸡叫狗吠鸟叫当作电影的背景声交代生活地点，有三次是陆庆屹父母反复吟唱的《青年友谊圆舞曲》，这首歌既是贯穿全片的主题曲，也是陆庆屹一家人喜乐生活的见证，有一次是独山民歌点名地域特色，一次是哀乐奏起，既交代事件又表达人物心情。
每次导演使用声音蒙太奇都有他的用意在，表面看就是声音的切入切出，一个很普通的元素，但每处声音都用得有深意。
2.抒情蒙太奇
抒情蒙太奇，是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。
在第四个春天的时候，父母冒着雪去看病逝的姐姐，这时候电影想起生平姐姐最喜欢哼的那几句歌词：“来也匆匆，去也匆匆，就这样风雨️兼程”，两老口在坟前叹着气凝视远方。没过几秒，镜头又切到了“炕腊肉”这个镜头，电影尾声，父母再次来到坟前，母亲嘴里说着：“姐姐生前最爱跳舞啰”，然后老两口开始唱跳起《青年友谊圆舞曲》……
这几个镜头的积累主要运用了抒情蒙太奇。一方面，几个镜头并没有连贯的情节，也没有比较明确的叙事任务，只起到串联情节、升华人物感情的作用。
女儿去世，老两口虽然嘴上没说，但内心一直压抑着，这种沉痛的情感影片虽没有明确交代，但在这几个镜头的串联下，观众已然体会到了。
另一方面，这几个镜头不单单是为了突出老两口对女儿的思念以及悲痛之情，最后两个人跳的《青年友谊圆舞曲》，也是老人的一种释怀。情感表达看似与之前无益，但导演在通过对跳舞镜头、山、云、草、风、牛等镜头的不断捕捉，再加上母亲越唱越响亮的歌声，来呈现父母前后的情感变化。从最开始的压抑，到后来慢慢接受。
抒情蒙太奇手法，不仅在电影中最后有体现，姐姐陆庆伟刚去世不久，对她过去照片和事情的并列呈现的那个长镜头也运用了该手法。
在一部电影中，或多或少都会用到蒙太奇手法，很多电影还是多种蒙太奇手法并用，共同呈现电影主题。
就像电影大师艾森斯坦说的那样：两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积。
电影《四个春天》中不同的蒙太奇手法，才让这部成本仅1500元的电影看起来朴实又有质感，欢快而厚重。让人们能跟着电影中人物的情绪一起喜，一起忧，再到最后的压抑中又带了点轻松。
好的电影不仅仅注重的是故事的内核，还有讲故事的方式，只有把一帧都当成一个故事片段来呈现的电影，才能给人无限的回味和余韵。
二、诗性叙事
《四个春天》这部电影被很多人评价为是一首“诗意的散文诗”。
它的诗意体现在哪里？在我看来就是体现于它的诗性叙述中。
电影围绕父母晚年生活来进行拍摄和剪辑的。父母居住的不是大城市，而是依山傍水的小县城。
有鸟语，也有花香；有烤肠，也有花椒；有山，也有水。这样的田园生活题材本身就给这部电影赋予了“诗意”。
这部电影最诗性的地方在于对父母生活方式的呈现。
父亲是一个高知识分子，年轻时候是一名物理老师，写了一手好的毛笔字，精通乐器。他与母亲的生活，就是爬爬山，跳跳舞，唱唱歌，演奏一下乐器，或一起做美食。
这部电影有很多诗性叙事的片段，其中最经典的一个片段——
老父亲在一间屋子（画右）开着电脑放着歌打着节拍，自己在那自娱自乐唱着《朋友》，母亲则在另一间屋子（画左）踏着缝纫机，转动的缝纫机就像拨浪鼓一样，随着父亲房间内的音乐也跟着欢舞起来。
这时候的父母是有情趣的，同时也带了点年轻时候的少年感。
这个地方，导演用的是一个分割画面的长镜头，将父母各自在做的事情平行呈现出来，让观众体会父母生活的惬意。
在平凡生活中体会温情，在琐碎中探寻生活的浪漫因子。
而在这部影片中导演用了好几个镜头刻画父母爬山时的场景，两个人伴着鸟鸣，和着微风，一边唱，一边跳，喜乐地爬山，或锻炼身体，或打野菜，眼前是诗意的景色——有蓝天，有白云，有青草，有潺潺流水，脚下是诗意的生活——有烤香肠的烟熏，有磨豆子的甜糯香气，有蜜蜂、有燕子做伴，有歌舞，有乐器，还有自己的小花园。
导演通过对这些镜头的积累和拼组，将父母如诗一般的生活刻画了出来。让观众觉得既平凡，又浪漫。
在这样一个诗性叙事的过程中，呈现的是一个家庭的平凡小事，这些由细节拼凑起来的温情，与虚无的的浪漫无关，那些被忽视的美景，那些被虚掷的平凡时光，那些被柴米油盐堆砌起来的生活，才能将这部片子的诗意表现得足够彻底。
这部电影的叙述，以诗意的日常展开，表达的主题足够简单，又足够深刻，每一个观众在这平静而诗意的叙述中，都开始思考自己的家庭和自己与父母的关系。
三、现实思考
再美丽的外壳，其中都有一个悲伤的内核。
这部电影没有刻意流露悲伤的情感，就连姐姐陆庆伟去世都没有用过多的篇幅去渲染，但在剪辑制作的处理中，我们也能明显感知到那股冷静而又克制的情绪。不过度渲染悲伤，但悲却从中来。
这部电影做到了真正的“乐而不淫，哀而不伤。”
姐姐病故这条叙事线包容了生活的恒定和生命的无常。生命最终会走向凋零，但在面对至亲的逝去，我们应该如何面对？面对年华已来，我们应该怎样对待？
姐姐是在第三个春天去世的，从影片中，我们可以明显感觉，第四个春天，陆庆屹的父母老了。
他们开始思考自己有一天不在了，对方应该如何生活？
虽然，电影中没有刻意去描述死亡，但在姐姐去世后，他们都在思考死亡。
死亡与老去是生活的恒定。这个叙事点增加了电影主题的深度与厚度。
《西藏生死书》里说：我们是一个没有死亡准备的民族。
也许是这样的。但在这部电影中，我们知道，即使对死亡没有准备，我们依旧能够乐观、坚韧地去面对，会害怕也会悲痛，但同时也会对生命多一分敬畏。
父母最后选择从逝去爱女的悲痛中走出来，他们选择高声歌唱，他们选择尽情舞蹈，他们选择从容应对，不是忘记了她，而是为了更好地往前生活。
老人对日常的情趣，对生活的乐观，对生命的豁达，都是我们对抗现实很好的借鉴范本。
四、结语
生活不确定的意外太多，悲或喜是暂时的，而死亡与老去是恒定的，有些东西不能强求，那何不“热爱生活，彼此相爱！”
《四个春天》让我们看到了“诗意生活”背后的残酷，也让我们看到残酷之下的乐观与温情。看过影片，让我们更有勇气去面对生活，也让更能体味当下的珍贵。哪怕它平凡，哪怕它琐碎，但也千金不换。
看完这部电影后，我们能从这部电影中找到一种平静而坚韧是力量。难怪有那么多人为这部电影着迷，尽管没有多么华丽的场景，没有多高超的讲故事的技巧，但它就是那么用力地击中了普通观众的心
这部“种在春天里的散文诗”，用它的宁静与温柔，用它的克制与收敛吸引着观众。
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