“意境”是很多中国导演都非常喜欢的词，早在费穆导演的《小城之春》中就可以看出他对“意境”的重视。在此后的很多年，费穆先生关于“意境”的说法都深深地影响着中国后来的导演们。
在费穆看来，“意境”并没有明确的风格和方向指向，他认为“意境”是电影中的“空气”，在创作了《小城之春》、《城市之夜》、《香雪海》之后，费穆对“意境”进行了评说，他认为，“电影想要抓住观众，必须使观众与剧中人的环境同化。为达到这种目的，我认为创造剧中的空气是必要的。”
尤其是在《小城之春》这部电影中，费穆不仅将自己的观点变成电影风格，也在电影中尝试长镜头、慢动作等拍摄方式，使得《小城之春》这部电影具有了很多现代性和探索性。
2018年，张艺谋导演的《影》上映，在这部电影中，可以说张艺谋将中国式的“意境”表现得淋漓尽致。尽管，这部电影备受争议，但我还是认为《影》是张艺谋创作史上的巅峰。尤其是从艺术的角度来看，这部电影虽然弱化了叙事，但强调了情绪和体验，增添了电影的流动，让电影充满了中国山水画的质感。
之前，读过王国维先生的《人间词话》，我想，这部《影》，大概就是张艺谋用影像写就的“人间词话”。
第一：以小见大，以行喻情。
在《人间词话》这部书中，王国维先生通过对西方美学和中国美学的对比研究，建立了自己的诗学体系和审美体系。而张艺谋在电影《影》中也借助了西方“唐吉可德”式的悲剧和中国的山水画意蕴。
尽管《影》是对东西方文化的探索和融合，然而在这部电影中依然可以看见张艺谋遗忘的“习惯”。表面上看，《影》是一部视觉大片，但内里依然是以小见大的作品。
小的事物、行为、动作往往具有深刻的内涵，用小的事物来凸显大的格局，可以起到四两拨千斤的作用。在张艺谋的《影》中，也可以看见这种“以小见大”的表现手法。
比如，子虞通过墙上的孔隙窥探小艾和境州，小艾从门上的孔隙看朝代纷争。偷看和孔隙都是“小”的事物，正是这些小的事物改变了子虞和境州的选择，也让小艾处于不安的境况中。
又或者是小艾和境州习武，以伞为武器，以身段脚步的挪移估量胜算。看起来也都是习武之人惯常的行为。可在这里，张艺谋用不易察觉的眼神来表现两个人情感和关系的变化。
如果没有这些细微的事物，电影的意境和趣味就荡然无存。其实，在很多我们所谓的经典电影或者高分电影中，以小见大都是一种很常见的表现方式。比起宏大的表现，以小见大更能体现出导演的功底。
第二：细节铺陈，以意叙事。
除了“小”的事物之外，细节也是《影》中的一大看点。电影中的武器设计，对话设计都是一种细节，这种细节有别于一些大场面的交锋，更多的体现是中国式的智慧。
电影中涉及到的权力交锋和争夺也是通过这些细节，子虞对权力的渴望来源于他对替身的关注，对妻子情欲的关注。境州对自由的渴望来源于对生死的关注，对机会的关注。沛良对地位的渴望来源于对群臣的把控，对阴谋的试探。小艾对情爱的渴望来源于对子虞的依赖对境州的渴望。
张艺谋并没有直接刻画出这些渴望，而是通过人物的语言、行为、动作、选择来铺陈。除此之外，电影中的“雨”也是一种细节，“雨”在本片中不仅是一种天气，也是阴谋即将达成的信号。
张艺谋用“雨”作为信号，暗含着人物内心的澎湃和起伏，因为雨过之后就是天晴，遗憾的是，没有人知道这场雨什么时候停止，也没有人知道自己是否能够等到雨过天晴。
细节在电影中如同骨血，这些小小的细节构成了电影全部的隐喻，也最容易引起观众的共鸣。张艺谋在《影》这部电影中，通过各种各样的手法来进行细节的刻画和故事的铺陈，因而使得电影具有很强的写意性。
强调意境的电影或许缺少一种抓人眼球的紧张，但这样的电影比较耐看。或许当时无法接受这样的设定，但随着时间的增长，这样的电影会历久弥新。
第三：象征表达，意境先行。
象征在本片中也值得探讨，通过象征手法可以很好的增加作品的深度，还可以很好的凸显出人物和人物之间的矛盾以及人物的情感流变。在张艺谋之前的电影中，常常会通过象征手法来表现电影更深刻的内容，在《影》中也不例外。
比如，境州这个角色。境州的身份本身就是一种象征，他象征着子虞内心的欲望，也象征着小艾的情欲指向，更象征着一个朝代的阴暗和权力对垒的残酷。一个角色象征着电影中所有的矛盾和阴谋，用这个角色来推动故事的走向，体现出了张艺谋高级的表达方式。
象征构成了《影》的隐喻和内涵，在这部电影中，张艺谋将所有的象征都放在角色身上，用角色来推动故事的发展，这一点和经典好莱坞叙事模式不谋而合。在经典好莱坞叙事模式中，人物永远处于核心地位。
如果说，以前的张艺谋是一个手艺人，那么，现在的张艺谋就是一个丹青老手。他在自己的作品中肆意的挥洒想象和美，让中国式的权谋和艺术交织在一起，构成了这部名叫“影”的山水画卷。
意境先行是张艺谋在经历了商业文化探寻阶段的“返璞”，在《影》这部由意境构成的电影中，他摒弃了传统的叙事模式，强调了电影本身的欣赏功能，并在其中加入了自己的艺术风格，使其成为晚期作品中的代表。
写在最后：
《影》或许不是张艺谋最成功的作品，但绝对是最特殊的一部作品。在《影》中，我们看见的是一个导演对自己艺术风格的总结，看见的是一个导演对中国特有的“意境说”这一审美理念的继承和发扬。
关于意境，王国维先生说，有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难区分。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
在《影》中，我们可以看见张艺谋对这一言论的落实。或者说，王国维先生的“意境”指引着张艺谋不断走向中国式“意境”的巅峰。
看惯了张艺谋的浓墨重彩，看《影》实在是有些吃力。《影》体现出来的不仅是古代权力争斗，整部电影是张艺谋的艺术世界。在这个世界中，有张艺谋对中国文化的重新解构，有张艺谋对中国山水艺术的理解，也有张艺谋对自己电影之路的小小总结。
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