为什么要刻意忽略，妈妈卢小花最后摘下假发时的震撼呢？
仅这一幕，《囧妈》便超越了徐峥之前所有“囧”系列的电影。他关注的人群和主题，终于从人到中年，扩展到了更广泛的群体中——注意，我说的不仅仅是老年人。
许多人嫌电影笑料生硬、人物太“作”，容我斗胆说一句：你们恐怕连故事真正的主线都没看明白。揣着这种盲人摸象的态度，哪怕去看《百年孤独》，也会觉得觉得不知所云、名字混乱、根本看不懂。
观众离“魔幻”太远、不愿意相信经典就在身边，那我们写字的人，就有义务拉近两者的距离。
《囧妈》真正的主线：影片前半段的现实
你以为囧妈的主线是什么？是卢小花老太太去俄罗斯的一路经历吗？还是徐伊万在被迫跟着母亲去俄罗斯后，突然想明白了自己婚姻的问题？都不是。
《囧妈》这部电影真正的主线，其实在电影前半段，就已然说尽了。
开端，得从卢小花年轻时迟到说起。电影放映员为她单独放了一场电影，她为他放弃了这辈子最荣耀的事——去莫斯科红星大剧院演唱《红莓花儿开》。热恋时，不会患得患失，在那个年代，卢小花绝对算得上是个特别的女青年。以这样的勇气跟了那个男人，于是在新疆某建设兵团的皑皑白雪中，多留了八年。
她甚至以那部“私放”电影里主角的名字，来为他们的孩子命名。这一做法，说明她当时已经完全忘我，把自己、梦想和其他的一切都封存了起来，只留下跟那个男人一起的记忆。这是堪称炽烈的爱情。
可惜好景不长。卢小花没有细说他们的爱情——是如何在新疆的冰雪中变质的，她只说了一件事。1984年，徐伊万放学回家，以为家里遭了贼，还追了出去。其实，应该是他爸酒后闹事，很可能还打了人。卢小花将这一切，归结为一句淡淡的“性格和文化不合”。
至此，她的爱情已经死了。之前那个忠于自我、为爱情放弃一切的卢小花也死了。
支撑她活下去的，是那个叫徐伊万的孩子。她为什么如此在意自己的儿子？为什么宠他管他到了一种疯魔的程度。以上种种，不只因为那个孩子是她和丈夫的基因组合体，更是她献出所有青春、牺牲自己后，得到的唯一褒奖。
所以她说，她是为了儿子而活。
年轻人别笑。卢小花曾经也充满勇气、为爱不顾一切，只是后来，她才谨小慎微，因为她拥有的，已经不多了。
我们经常会反过去嫌弃自己的母亲，觉得她们没有自己的生活，呵斥她们对自己盯得太紧、管得太严。但我们很少会看到，自己的成功或成长的背后，有母亲们豁命般的牺牲。她们也是人，也希望自己燃烧掉的光阴、梦想，能有意义。
而往往，你就是那个意义。
所以这个关于女性牺牲、价值投影的故事，其实到弗拉基米尔时，就已经结束了。徐伊万表明了态度，要跟母亲割裂；母亲也终于没能圆梦，在离莫斯科还有一站的地方，下了车。坐上大巴，又坐到终点，在千里冰封、万里雪飘中，孤坐枯木上，渺然无踪。乘务员的那句“到底还是没坐到底啊”，才是真正的结局。
一切魔幻，皆为虚构：《囧妈》的后半段
当现实在俄罗斯的风雪中结束，那魔幻，自然也从那里起势。《囧妈》后半段，徐伊万在树林找到她母亲时，电影就进入了魔幻的范畴。
我们可以这么想：其实故事已经终结。但导演、观众，甚至徐伊万心中，都无法接受这样的落幕。他们会用写剧本的手、用蒙太奇、用美好的愿望、用内心深处满怀愧疚的想象，去拯救母亲。于是，魔幻降临，之后的一切，皆是唯心、皆有象征。
妈妈下车后，徐峥穿上她的衣服，冲下车找她。这是在暗示，他虽然依然与妈妈格格不入，但至少在试着理解了。而异国陌生冰冷的环境，则预示着一种失亲的寂寥。
母子和解后，马上遇到了一对母子熊。这象征母子生命中遇到的困难。先是遇到小熊，她们通过周旋就解决了这一难题。但之后出现的成年母熊，是他们无论如何都抗衡不了困难。在危难关头，妈妈卢小花奋不顾身地保护了自己的孩子。这象征着“妈妈”这一形象，在我们所有人的心中，都是牺牲、舍己为人的代名词。
而之后俄罗斯当地人的拯救，则是对外力的渴望。所以之后，徐伊万给张璐打了电话，告诉她自己放下了。然后，他喝醉了，在幻梦中，他看到的真实里，其实是没有他妈妈的。
最后红星大剧院的表演，更笃定了我认为这是魔幻想象的看法。记得在影片前半段“现实”中，曾多次暗示这趟演出的不靠谱。但之后却进行得异常顺利。宋小宝驾着热气球出现、起降的幕布适时地卡住又适时地动了起来，这一连串的巧合，都是徐伊万和我们心中期望的最美好的结局。
当然，这只是我的解读。
主创的想法，应该是希望观众，将“现实”和“魔幻”串成一条线。这样，最后结局才是大团圆，才符合贺岁片和中国观众的习惯。而将现实和魔幻打通的镜头，就是妈妈卢小花摘下假发，露出稀疏头发的时刻。
那一刻魔幻的不再魔幻，因为魔幻视角下，不会有老去的妈妈；但现实也不再现实，因为现实的妈妈，还没回家。至此，现实与魔幻双向通达。我们多数人是善良的，也都希冀着有个可取所需的尾巴。于是，《囧妈》就成了部不太搞笑的喜剧。
可你也不妨以我的“现实魔幻，前后两分”之角度去看，那些不太搞笑的地方——比如母子的争吵、过于顺畅的和解、俄罗斯大人物的出现……是不是，都合理了呢？
过度解读？如果拍成文艺片呢？
我尽量以“卢小花”来称呼电影中的妈妈，是因为我对这个角色的设置，充满了敬意。我之前给《囧妈》的一篇影评，尚未理解到这一层次，对此深表歉意。
有人会说：什么前半部现实、后半部魔幻、最后打通，这都是过度解读。行吧，可能是的。但不排除这样的可能性吧？我们这些写影评的人，除了像复读机一样复述剧情，是不是也应该看出一些非专业人士看不出的东西呢？而不是仅仅依靠时效和表层解读，去换取微不足道的流量。
《伊万的童年》
各位读者，大可想象下。如果《囧妈》不是徐峥的喜剧，而是一部欧洲文艺片。母子的征途，苍莽的北国、悲惨的前因交织……那我的解读，是不是一点儿都不过头？再来看看那部屡被提及的安德烈·塔可夫斯基的《伊万的童年》——这已经不是暗示，而是明示了——那部电影中，少年伊万的母亲和姐姐都死了，而他拒绝离开战场，战斗到了最后一刻。
这里的潜台词，相信大家心中有数。
看，我们太多的人，包括我在内，都会根据第一映像去给一部电影下定论，框死了除此以外的一切可能。可徐峥已经从《春光灿烂猪八戒》成长到《我不是药神》了，他走上了作者电影的道路，我认为无论怎样的解读，于他，都不会过份。
我把这个想法，说给一个朋友听。他回我说：那这么一来，主角不就不是徐伊万，而是卢小花了吗？
对啊，就是这样！徐峥从一开始就告诉我们了。
这部电影叫《囧妈》，不叫《徐峥长出头发了》！
好作品，不该因导演对多数人的过分妥协，而被低估。
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