台湾著名导演杨德昌在他短暂的一生当中，对于世界和人生有着自己独到的见解，他的电影以描绘台湾生活，分析人性为主，所以他被称为“台湾社会的手术刀”。2000年的影片《一一》是杨德昌极具代表性的一部影片，也是他的遗世之作。2007年杨德昌病逝后，为了缅怀他，该片才于2009年在台湾上映。《一一》通过一个普通家庭的日常琐事，从一个婚礼开始到一个葬礼结束，来展现台湾的真实生活。
NJ是个很有原则的生意人，同妻子敏敏、女儿婷婷、儿子洋洋以及外婆住在台北某所公寓里。小舅子的一场麻烦婚礼过后，因为外婆突然中风昏迷，他迎来更加混乱的日子。 敏敏公司、家里两头跑，时常感觉自己要被耗空；婷婷一直为外婆的中风内疚，恋爱谈到中途发现自己不过是替代品；NJ更是麻烦重重，公司面临破产，他又不愿放下别人眼里一文不值的自尊。一家人里，似乎只有洋洋没有烦恼，他平静地用照相机拍着各种人的背面，帮他们长出另一双眼睛。
谈论《一一》不得不说一下这部电影所取得的成就，此片荣获第五十三届戛纳电影节最佳导演奖、第三十五届全美影评人协会最佳影片奖、2000 年《时代》周刊评选的年度十佳影片以及第一届华语电影传媒大奖最佳影片等奖项。在豆瓣上的评分更是高达9分，在豆瓣电影 Top 250中排在111名。
杨德昌是理科出身，因此他的作品没有过分的煽情与感性。更多的是在社会现实的基础上，客观、理性地分析了主旨，注重内心真实表达。叙事结构庞大，又于生活的点点滴滴之中蕴含深意。
《一一》电影主要围绕了一个普通家庭的每个人来讲述生活的悲欢，贯穿了婚礼，婴儿满月和葬礼三个仪式，把人生每个阶段的苦恼都展现得淋淋尽致。本文就从影片的叙事结构、人物形象、象征意象三个方面来解读这部高分电影于平淡中展现的不平凡。
01、由多条线索独立于彼此的叙述，又因特殊事件重合的独特叙事结构来描绘世俗生活百态
①多条叙事线交替下的独立叙述
《一一》没有单一的叙事情节，而采用多条线索的交叉讲述来推进影片的剧情发展。但同时事件本身各自有相对的独立性，彼此之间没有因果关系，影片主要的叙事线索有五条，分别以NJ、婷婷、洋洋、阿弟、敏敏为主要角色来展开叙述。NJ这一条线主要叙述了NJ人到中年的烦恼。事业面临危机、与多年的朋友在价值观上产生冲突、初恋女友的突然再次出现更令他陷入困局。当他“试着过了一段离开的生活”，最后生活和情感又回到了起点，他似乎想通了一切。
婷婷这一条线叙述婷婷少女的困惑和邻居莉莉、蒋母的生活。婷婷是重点中学的“好学生”，然而婆婆的突然晕倒让她以为是自己的过错。邻居女孩莉莉和她年龄相仿，两人先是成为朋友，然而这也令她陷入和蒋莉莉、胖子之间的“三角”关系，胖子杀人一事更令她的心事重重。影片最后，婆婆的“意外苏醒”令她终于不再愧疚，仿佛释然了。
洋洋这一条线讲述儿童烦恼，洋洋还只是个小学生，可他也有自己的烦恼。比如他对这个世界充满疑问，但是得不到解答。他会被同学欺负、老师误解。洋洋在婆婆葬礼上的独白表明他在长大，总会弄清楚不懂的事情。阿弟这一条线也是讲述成年人的事业危机、家庭关系，只是更侧重对两性关系的探讨。敏敏是讲述线比较少，但却探讨了人与宗教的关系。当人到中年，突遭变故，便把宗教作为出路。然而最后发现宗教也不能让人解脱。
②独立叙述下的线索重合
影片中一共出现了三场仪式，阿弟的婚礼、孩子出生的满月酒、婆婆死去的葬礼，这三场仪式将多条线索聚集到了一起。
婆婆在阿弟的婚礼晚上突发意外昏迷，为了唤醒她，一家人轮流和她说话。敏敏说每天都做同样的事，让她怀疑人生的意义；阿弟说以为自己每天做很多事，现在发现没有；NJ说其实住在一个屋檐下，我们都没来得及好好了解；婷婷因为怀疑自己忘了倒垃圾导致婆婆被车撞而愧疚不已；洋洋是涉世未深的孩子，他的无话可说让他苦恼。
婆婆生病的这个节点是各条线索的重合，当人生因为某件事情阻碍而中断的时候，人才会停下来思考生活的意义。婆婆生病对每个人都产生了影响，通过对婆婆去倾诉，一家人在这之后忽然发现自己真实的生活状态，从而试图探寻各自生活的本意。
婆婆的葬礼是影片最后一个仪式，也是电影的收尾。在这个仪式之后，NJ和敏敏依旧如前，走回了原来的生活道路。婷婷对婆婆的愧疚已经得到了释然。洋洋终于有了对婆婆说的话，他似乎一下子长大了。
《一一》这部影片在叙事结构上体现出的最大的特别之处在于，片中存在多条相对独立的叙述线索，这些叙述线索彼此没有交集，不会相互影响，但有时又因为同一事件而重合，被同一件事情所影响，再呈现出各自的发展轨迹。这种别出心裁的方法使得叙事上富有层次感，弱化了情节的戏剧冲突，也使得人物形象生动立体。
02、以普通生活的点滴描述里所塑造出的家庭化人物形象，来审视男女间的两性关系
在影片中NJ在年少时因为难以忍受所爱的女友阿瑞“教他怎么活下去，怎么过日子”而不告而别。当他面对妻子敏敏的崩溃，在东京阿瑞希望重新开始的要求，这些家里家外的压力让他无处可逃，最后就连生意上的成败也是因为一个叫小田的女人。他站在清晨的岸边，看着翻滚的海水，心情就如同汹涌的巨浪一般。之前“还没有碰到那种真正的大麻烦”的NJ终于病倒了。
无能的阿弟靠前女友云云帮忙理财，又在满月宴上被妻子的嫉妒心逼得试图自杀。他一边强颜欢笑“没事了”，一边很绝望。到最后还是因为云云在老朱家交给他的石头而时来运转。应验了云云所说的“没有我你怎么活喔”。
邻居太太与女儿莉莉的英语老师有染，最后英语老师被女儿的男朋友胖子杀死，胖子和英文老师一个被捕一个被杀，最终都成为莉莉爱情游戏的牺牲品。年纪最小的洋洋常常受家族中的姐姐妹妹欺负，到了学校对大女孩又爱又怕。
这些家庭问题，归根结底是男人和女人之间的两性关系。在影片中女人的形象更为强势，针对阴盛阳衰的两性关系，杨德昌在《一一》DVD 的评论音轨中也承认，“对我来说，中国社会中女性更占统治地位。”实际上，家庭的危机源于性关系的危机。
阿弟与云云相交十几年，仅仅因为和小燕有了孩子而“先上车后补票”。婚后他依然与云云藕断丝连，却美其名曰“帮她一下忙， 为她服务一下”。影片中有一个细节是，他们在床上关于借钱给老朱的对话，重合着了电视播放的成人影片的声音，这意味着两人的关系仅仅是金钱和性。
相比阿弟的放纵，NJ则显得更加的禁欲。他与敏敏始终保持着距离，即使在敏敏崩溃大哭的时候，他作为丈夫并没有投以安慰的拥抱。联系影片的自传色彩，NJ与敏敏的关系投射到现实之中，未尝没有杨德昌和蔡琴十年“无性婚姻”的影子。面对他爱而不得的阿瑞的哭诉，NJ无言的拥抱则意味着他对激情的克制和隐忍，而选择忠于家庭。阿瑞在NJ“从来没有爱过另外一个人”的告白后，不辞而别，选择了成全。
家庭的问题化，让人审视影片中的两性关系，影片讲述的其实就是男人与女人的故事。电影的讲述并不是索然无味的流水账，而是立足台北市民阶层的常态生活， 以NJ为视角反映其人至中年所面临的种种问题。却也从其儿子洋洋、女儿婷婷、小舅子阿迪、妻子敏敏、旧情人阿瑞、邻居等的身上看尽了他的一生。每个人的一生都会经历坎坷，从《一一》的人物形象里，也让观影者找到自己的人生片段对标，从而收获共鸣。
03、巧妙运用一些生活化的符号，赋予其象征意象来辅助人物内心的情感表达
在影片中一些符号的使用被导演赋予了深刻的内涵，在经过镜头、文本等的配合，充满了象征性与隐喻意味，使观影者更能捕捉人物的信息。
①鸽子作为自由的象征
鸽子最早出现在NJ 的办公室外，窗外的鸽子自由飞翔， 而NJ 却如笼中之鸟一般坐在办公室中。后来与初恋情人在日本重逢，两人在寺庙中，坐在石凳上聊天时，两人的身边围绕着许多鸽子。从年少时离开初恋，到后来被家人劝导放弃自己热爱专业，NJ 的人生在选择上，常常被限制。原本只能隔着窗户看鸽子，现在却可以和鸽子一样，置身事外。因为与初恋在日本相聚，他得到片刻的放松，短暂的获得了自由。
②音乐成为回避与交流的工具
在阿弟的婚礼结束之后，NJ载老婆孩子回家，老婆和孩子都在睡觉，NJ 自己戴上了耳机听音乐。同处一个空间，却是两个世界，此时的音乐成为了一种回避和慰藉，同时也暗喻了NJ 与家人之间的缺乏沟通；当NJ 与合作伙伴意见不同时，NJ 也是选择听音乐来回避，而不是选择和他们沟通。
NJ 为了与大田谈合作，回程时在车上，NJ放起了音乐，大田立刻给予回应。NJ 与大田聊起了关于音乐的往事，两人都很喜欢音乐，虽然两人对于音乐都有着不同的记忆，但因为音乐，两人拉近了彼此的距离。
③ 盆栽是女孩成长的象征
婷婷手里总是拿着一个盆栽，虽然一直悉心照料，但是婷婷的盆栽却一直不开花。在一开始，婷婷总是会偷看胖子与莉莉，同时，由于婆婆突然住院，婷婷开始处于愧疚之中。在想不明白莉莉与胖子之间的关系时，只能拿着盆栽听着广播发呆。最后，在经历了与胖子的分合，也见证了胖子从一个畏畏缩缩的人变成杀人犯的经过。她意识到了世界并不像自己想象之中美好。
与此同时，婆婆去世，在一场梦之后，她开始释怀。最后，婷婷发现自己的盆栽上长了一个小小的花苞。导演借由盆栽这一符号，借其开花过程暗喻婷婷的成长。她学会了思考，也开始接受一个现实的世界。
影片中鲜明的符号还有很多，导演所选择的符号都很贴近我们的生活，一盆小盆栽、一群鸽子、一段音乐等等。这些我们生活中普普通通的事物，能让观众不约而同地参与进故事当中，找到共鸣，使故事能够回归本真。符号与影片基调的相辅相成，普通的生活才是最真挚的，这些符号的应用在不动声色中便直击人心。
总结一下
《一一》的故事其实很简单，一个家庭，几个成员，各自在人生中遇到了一些事情。通过一个家庭的故事，讲到两性的关系，乃至生命的延续。杨德昌在采访中曾谈到片名“一一”的来历，他说“是人与人之间的关系”。影片里每个人物的境遇无论是喜悦或是悲伤，都是组成生命的一个个音节。这个故事虽然发生在台湾一个普通的家庭中，其实放诸四海皆准，每个观众都能由此看尽自己的一生。
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