最早听说《艺妓回忆录》是因为《take me hand》这首歌，轻快优柔的曲风配上主角小千代和主席的那段对话，让我的心一下子为之倾倒。这部电影是2005年由罗伯·马歇尔执导的一部爱情剧情片，豆瓣评分7.4分。整个影片按照主角千代的回忆为主线，回忆自己的悲惨一生。实际上，千代的遭遇，是整个二三十年代日本贫苦女性悲惨命运的一个缩影。
该片主要讲述了一个二战前，一个日本贫苦的小渔村的渔夫，出于生计，卖掉了两个女儿。妹妹千代因独一无二的灰色眼瞳，被买到了置屋做艺妓；而姐姐夏子，则被卖到了红灯区，做一名妓女。千代的一生，经历了姐妹分离、京都第一红妓初桃的虐待和陷害，二战与真美羽的分别，以及战后对爱情的的迷茫与死心，可谓艰难险阻，坎坷不断的悲惨一生。
影片中的千代，虽然生活给了她重重磨难，但是最后仍然成为了一个成功的艺妓，在迟暮之年，仍能与心爱之人相守晚年。可是从另一个方面来看，如果不是主席先生对孩童时期千代的鼓励，千代也绝不会成为后来的样子。可是，在那样一个男权至上，女性卑微，崇尚武士道精神的残酷年代，有多少可怜的贫苦女孩，会遇到主席先生这样能在困境中给予鼓励的人？总之，影响千代一生的因素有很多，今天，我们就从三个方面来剖析千代曲折寻求爱情的一生。
第一个方面：黑暗时代背景造就的日本贫民家庭
幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭各有各的不幸。 ———— 列夫·托尔斯泰
正如列夫·托尔斯泰所说的话，幸福的家庭衣食无忧，生活相似。可一个家庭不幸的理由有太多了，或是天灾人祸、或是突如其来的疾病、或是整个社会环境的黑暗腐朽等等。千代的家庭之所以不幸简而言之就是因为穷。在今天这个时代，穷并不可怕，有很多的途径去改变命运，可是对于日本二三十年代的军国主义社会而言，穷就是罪。千代和姐姐夏子出生在了这么一个渔民家中，一生的命运便已经注定，并非她们所能希冀。
可怜的姐妹俩，虽然在屋子里就已经偷听到父亲与人贩子的对话，但是仍然不敢相信自己的亲生父亲会忍心将自己的两个女儿就这么卖掉。即使父亲将她们拉上了车，姐妹俩在绝望中仍然期盼地问：爸爸也会一起去的吧？可是命运第一次给可怜的姐妹俩上了一堂残忍的课，父亲不会一起去，病床上的母亲更不会一起去，往后余生，只能靠她们自己了。
她们的命运，不仅仅是原生家庭所决定的。人类的社会，一直都是一个看颜值的社会。绝不仅仅是二三十年代的日本，乃至当今社会，很多时候颜值决定了一切。妹妹千代，天生拥有着一双灰黑色的眼睛，这在整个日本都是绝无仅有的，所有的人都被她那灰黑色的眼睛所吸引。可是姐姐夏子没有这双眼睛，这就是两人命运截然不同的根本原因之一。也正因如此，千代被卖到了置屋中作为一个储备艺妓，夏子则被卖到红灯区当妓女。
虽然黑暗社会让千代和夏子最初的命运截然不同，导致了妹妹千代的起点要高于姐姐夏子。但是这并非是二者命运差距的最主要原因。电影中，将夏子比喻为像樱花树似扎根于泥土的木头，而千代则被比喻为水，水虽然柔弱，符合千代作为日本女子的形象。但是，水却可以穿石，为自己开路，即使困于一隅，也能为自己开路。也许，正是因为千代具有水的柔美和韧性，才有了千代这么曲折的一生。
第二个方面：弱势群体之间的悲剧
- 初桃对千代的欺凌和攻击
初桃对千代的手段主要在于两个时期，千代的儿童时期和千代成人以后。小千代刚来置屋的时候仅有9岁，对于初桃可以算是唯唯诺诺，百依百顺。初桃此时正是新田置屋中的经济支柱，可以说仅初桃一人，撑起了整个置屋的开销。可是为什么初桃欺凌千代这个懵懂的女孩子呢？因为初桃看到了千代的眼睛，有着灰色的瞳孔，顿时感觉到自身的地位受到威胁。
于是初桃对千代冷言嘲讽，从见面的第一眼就对小千代说：“真可怜，还带着股鱼腥味。”置屋主人妈妈并不知道初桃对千代已经起了妒忌之心，让小千代去打扫初桃的房间，初桃借机又一次狠狠地责骂小千代。后来，初桃甚至还偷来了与她同为最红艺妓真美羽的和服，栽赃小千代。
初桃的悲哀在于，她从始至终没有意识到，小千代不过和自己一样，都是这个时代的弱势群体。而初桃，乃至整个置屋的女人都沉浸在一个完全由女人构成的世界里争权夺利。可是在男权至上的日本社会呢？置屋中的高低尊卑什么都不是，对于男人们来说，即使是最尊贵的艺妓，最多只是一件贵一些的消费品而已。
- 初桃与厨师幸一的幽会被发现
艺妓这个群体，自诩为身份高贵的人，置屋的主人妈妈绝不允许艺妓私自委身于身份低贱的男人。在一个风雨交加的夜晚，初桃与厨师幸一躲在置屋外幽会，正巧被小千代看到。于是初桃又一次想栽赃小千代，说千代偷了她的钱想要出逃。小千代情急之下说出实情，妈妈验完初桃的身子后狠狠地抽了她一巴掌，让初桃对爱情死心。她告诉初桃，艺妓是不配有爱情的。这句话不仅仅摧毁了初桃，同样也让在场的小千代一度放弃了追寻爱情。
在这里，悲哀的人并非仅仅是初桃。一方面，初桃陷害小千代在先，足以看出初桃人格中卑劣的成分。但是仔细想想，何尝不是这个时代造就的初桃？倘若艺妓被发现与身份低下的男人苟且，那么这个艺妓就会掉价，不会再被权贵所重视。另一方面，初桃的行为看似有悖道德，但是整个日本二战前的社会价值观就是极其扭曲的。相反，初桃的行为其实正代表了日本年轻女子，在腐朽保守的社会环境中，对爱情的一次勇敢尝试。妈妈并不这么认为，她作为保守派的杰出代表，代表了这个由女性组成的畸形世界的最高利益，绝不会允许有违置屋利益的事情发生，殊不知，自己也仅仅是弱势群体的一员。这一点，在后来的二战爆发表现得淋漓尽致。
- 儿时伙伴的背叛
当千代第一次进入置屋时，遇到了对她一生影响巨大的儿时伙伴小南瓜。小南瓜告诉千代不要哭，不要害怕，要勇敢，要靠自己。可以说，小南瓜是千代走向残酷社会的引路人。即使是在千代已经归属于真美羽阵营，小南瓜归属于初桃，二者本应互相视为死敌的时候，千代有求于小南瓜，小南瓜也努力地去帮助千代。可以说，小南瓜作为千代的朋友是合格的。
但是小南瓜不同于千代，也不同于真美羽。对于她的角色设定，仿佛更贴近于一般人。看着小南瓜，你就不难发现她的身上，一直带有那个时代普通人随波逐流，保全自身的思想。因此，当遇到黑暗势力的时候，她选择了顺应其中。特别是在战后美国接手日本的时候，小南瓜俨然从艺妓变为了一个真正的妓女。至于她对千代的态度，自从初桃与真美羽的斗争失败之后，小南瓜同样也对千代开始怀恨在心，认为千代抢了属于她的荣誉，发誓也要让千代尝到失去的滋味。
从小南瓜一生来看，她作为日本二战社会的一名普通的女性，无法选择自己的命运。她努力过，她彷徨过，她期盼过。可是最终，她所骄傲的一切被所有人，乃至整个社会狠狠地抛在了地上。这一切最终促使她选择了逆来顺受，主动迎合错误的一切，成为了小人物中的悲哀。
第三个方面：主席的鼓励改变了千代的整个人生
孩童时的千代可谓是历经了人世间的种种磨难，首先是被亲生父亲卖掉，紧接着姐妹分离，还有初桃的各种陷害，以及置屋婆婆毒打等等一系列困境。悲伤绝望的小千代一个人来到了街上的桥边，遇到了这辈子对于她来说最重要的男人——主席先生。
这个被称为主席的男人，路过小千代的时候蹲了下来，从口袋里掏出了干净的手帕，擦去小千代脸上的泪水，温言相对。在那一瞬间，不仅仅是小千代，即使是作为观众的心，也好似被主席所暖化了。主席温柔的眼光看着小千代，仿佛在看着世界上最美的一块璞玉。主席先生的话宛如春风化雨，滋润了小千代受伤的心灵。也正是主席先生的鼓励，让千代真正下决心去努力做一个真正的艺妓。
对于美国人来说，艺妓不过是用来玩弄的对象；对于大多数日本男人来说，艺妓是一件价格高昂的玩物；甚至对于很多艺妓来说，艺妓本身仅仅是为了养活自己的职业。可是此时此刻，在小千代心中，艺妓之名，代表着高雅，信仰，乃至一切。她发誓，一定要成为一个艺妓，竭尽全力去靠近主席。
主席成为了小千代毕生追求的目标，无论何时也不曾动摇过。命途多舛，除了置屋中的女人，千代遇到了许多男人，有买下小千代初夜的医生，有色欲熏心的男爵，最让小千代纠结的是伸江先生。伸江先生帮助千代成为了京都最红的艺妓，并且素来不喜艺妓的他深深被千代吸引。可是另一方面，伸江先生还是主席的救命恩人。虽然千代与主席互有爱意，可是却终有所顾忌，不能实现。直到日暮之年，两人才算真正的吐露心扉。
影片到这里，算是一个反转，主席向千代吐露了早已发现千代就是当年桥边哭泣的女孩子。因此他派了真美羽去保护千代，教千代一名艺妓所要掌握的知识，并且帮助千代成为京都最顶尖的艺妓。其实，千代将真美羽视为自己的姐姐，如恩师一般。也正因为如此，千代心里如何想，主席其实一直都明白。只是碍于救命恩人伸江先生对千代的一片痴心，只好委曲求全。主席和千代，纵然一个是上层社会的精英人士，另一个是京都一代名妓，可到最后，都是受命运玩弄的可怜人。
结语
回忆录的末尾，已是老人的千代缓缓说道;
你不能要求太阳：“给我更多阳光吧！”
也不能要求雨水：“给我更多甘霖吧！”
对于一个男人，艺妓只能做半个妻子。
我们是日暮之年的妻子，
然而，在体验了无数的不幸之后。
学着去体验幸福的感觉，
去体会那个小姑娘，
所拥有的超乎想象的勇气，
发现自己的梦想，终于成真，
难道不是最大的快乐吗？
千代的结局可歌可泣，作为一个艺妓，虽然历经千辛万苦，却也算得到了最好的结局。她将感情埋藏于心中，一步又一步，坚实而笃定地走向那个人。最终，那道神秘而惊艳的光化作了心爱之人身边的柔情，默默地陪伴守护着——于她来说，已然足矣。
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