庚子年大年初一，原定于在院线上映的春节档电影《囧妈》成功在头条系网络平台播出，成为史上首部网络在线免费首播的春节档热门电影。
至此，“潘多拉魔盒”被打开，国内影视行业的历史极有可能被大规模改写，至于未来会变得更好还是更坏，现在谁都不敢妄下结论，我个人对此有点儿担忧……
话虽如此，电影都上了，热闹终归不能错过。凌晨看完后，我第一个想法是：别的片子我不知道，单就《囧妈》这个品质，真放春节档里八成是爆不了的……
因为本片导演是徐峥，我才更觉得失望，以他的才情和水平，《囧妈》无疑是大跌水准的平庸之作，它既没有在“喜剧”的层面上做到足够好笑，又没有在“情感”的维度上争取到足够共鸣。
向来能给人惊喜的山争哥哥，这回在创作上碰到了自己的中年危机。
【温馨提示：下文仅评价电影本身，暂时不讨论电影之外的东西，包含全面剧透，请酌情阅读。】
作为一部喜剧片，用最简单粗暴的标准来评判，那就是看它“好不好笑”。
先不论幽默也分三六九等，像《囧妈》这样（包括徐峥“囧系列”）的电影，它的“好笑”就是字面意义上的意思。
从这点来说，《囧妈》的“笑果”是不如人意的，甚至于之前宣传时用的预告片段里就涵盖了影片近半笑点。
实际上，徐峥在一开始就给自己套了个巨大的枷锁：不同于《人在囧途》《泰囧》《心花路放》这样自由度较大的公路片，《囧妈》的主舞台发生在一列从北京到莫斯科的长途火车上，这是一个相对封闭的舞台，许多额外人物与插曲，在缺乏铺垫和逻辑的情况下粉墨登场，势必会让影片整体观感进一步碎片化和段子化，比如徐伊万在车厢尾冻了一路变“冰矬子”那出戏，真的是为了囧而囧……
大概是意识到了这点，影片后半段让徐伊万和徐妈妈卢小花下了火车，但突遇大熊袭击、背着妈妈过冰河、天降热气球救场等桥段，依旧是治标不治本。
《囧妈》的另一个先天不足，是把配合男主的搭档换成了妈妈。
母子俩登台唱戏其实是个好主意，事实上影片中为数不多的几个优质笑点也都来源于两人的互动：例如妈妈不分场合地给儿子投喂食物，逼得徐伊万偷偷丢掉了小番茄；妈妈动辄就发60秒微信语音方阵，以及迷信各种公众号养生文诀窍和生活小常识，让徐伊万无话可说；另外像花式催生、介入儿子儿媳婚姻感情生活等全民头疼的情况就更不用说了。
两代人天然的代沟，加上价值观和生活方式的差异，使得这段关系成为了挖掘笑料的无限宝藏。
可惜影片在这方面的呈现和探讨并不深入，像上述那些互动笑点，基本都只流于表面，缺乏适度的延展和升华。
而这也放大了我所说的“先天不足”——正因为搭档的角色是母亲，所以大家潜意识里都明白，这段旅途不会发生真正的“危险”（徐伊万和卢小花必然会和解）。
不妨对比一下徐峥之前几部电影里的主角和搭档，《泰囧》里徐朗的临时哥们王宝，《港囧》里徐来的神烦小舅子蔡拉拉，徐朗答应组团“泰国传奇”是为了利用王宝，徐来是因为蔡波的关系甩不掉蔡拉拉……换句话说，他们的搭档关系随时都有可能结束（远不如母子间那般稳固），只是出于“因缘际会”不得不绑在一起。
即便是《我和我的祖国》之《夺冠》篇那样有限的时间里，徐峥依然在憋着“坏水儿”用各种状况狠虐冬冬，最后还是没让他见到小美。
发现了没？在徐峥屈指可数的导演作品里，他总是把主角缓缓摁进一个真正危险的环境里，剥除掉所有侥幸和幻想，让角色体验千奇百怪的凄惨与绝望，正是因为一次又一次把男主的脸按在地上摩擦、乃至按进肮脏的泥水里，那份置之死地而后生的反弹才能达到徐峥所理想的喜剧效果。
《泰囧》的核心是男人没有兼顾事业和家庭后的一地鸡毛，《港囧》的核心是男人七年之痒时渴求青春激情的骚动不安，《囧妈》和这两部片子一样，都是讲述中年人（中高产阶级）的中年危机，但遗憾的是，它没能真正虐到徐伊万，也就没有真正触及到这次危机的筋骨。
影片同样给徐伊万安排了一场婚姻危机，他和张璐既是夫妻又是事业伙伴。
就我个人看来，这段夫妻关系的重要性丝毫不亚于徐伊万和卢小花的母子关系，偏偏《囧妈》选择了后者作为叙事重点，而把前者作为辅助叙事的副线，这就造成了这场中年危机的错位感——和我前文说的“危险感”也有关系，毕竟，夫妻俩真走不下去了大不了离婚，而母子俩就算真的是喊“断绝关系”都很难断掉。
与此同时，徐伊万和张璐的感情设计也不太理想，我不怀疑有人会产生共鸣，可相比起中年男人对妻子孩子的亏欠以及对偷腥的希冀，电影里“我不讲道理就是因为你一直都太讲道理了！”这样的故事，就显得没那么有普遍性……
除了“不抓人”，《囧妈》剩下的东西倒是都还过得去。
黄梅莹饰演的卢小花是影片中最大惊喜，她举手投足间都颇有上海“知青”女性的风采，说有过建设兵团和驻外生活经历能让人信服，而且她的表演也正好和徐峥“上海小男人”式幽默相得益彰。
此外，这部本该叫《俄囧》的电影中有着浓浓的特殊情怀，由于历史关系，咱们上一代很多人拥有“苏俄情结”（苏俄时期的艺术成就确实也高），用电影《伊万的童年》、歌曲《红莓花儿开》等文化元素来致敬，想必也会获得部分观众的青睐。
如果《囧妈》是由一个新人或者履历不太漂亮的导演拍的，那我兴许会予以肯定，但偏偏是徐峥。
作为演员，相信没多少人会否定徐峥的演技，可作为导演，徐峥所受的争议就多了，尽管他很爱惜羽毛，迄今为止也才导过三部半电影——我个人是很欣赏并喜欢他的，包括恶评如潮的《港囧》，我也觉得被严重低估了。
因为他一直以一个“电影创作者”的身份在推陈出新，（在国内环境下）讲一些不一样的东西……可这次《囧妈》的成片情况，却反映出他处在一个纠结、挣扎、矛盾的焦虑状态：是要商业诉求还是要自我表达？是追求娴熟还是挑战极限？
在电影之外，徐老板依然是那个百无禁忌的大玩客；可在电影之内，徐峥导演却正经历着一场缺乏安全感的“中年危机”。
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