如果说起近期最火的电影，那么毫无疑问就是由杰昆·菲尼克斯主演的《小丑》了。
豆瓣9.1，IMDB8.8，第76届威尼斯电影节最佳影片，它让无数上映前呼喊着希斯莱杰之后再无小丑的观众们也不得不承认这部作品的优秀，甚至作为一部R级影片的它在失去中国票仓后仍旧在全球市场狂收10亿美金。
“一部会改变影史的作品”
“黑暗的趣味，激动人心，悲情动人”
“这是一部无可比拟的电影，它值得每一个奖项”
作为一部漫改电影，它史无前例的收获了票房与口碑的双丰收，影片上映后无数媒体与观众都给了这部电影最高的评价，而当它的热度褪去，笔者本人真正有机会观看了这部影片时，才发现这部影片似乎并没有那么值得期待。
当然，不得不承认它仍旧是一部优秀的院线电影，但是它好像并没有网上说的那般让人能够对小丑感同身受，产生共鸣，甚至如果剔除杰昆精湛的演技与影片中娴熟的光影应用之后，单纯从故事角度来看，它并不是一个优秀的悲剧故事，甚至对我的触动还比不上老舍的《骆驼祥子》。
当然，我写这篇文章的目的也并不是说去评判这部电影的优劣，我只是想通过这部电影做一个例子，来分析下究竟如何才算讲述好一个“悲剧”故事。
悲剧不是单纯的悲伤故事
许多人可能对悲剧有误解，认为不圆满的结局、能够让人悲伤的故事就是悲剧，但是悲剧的定义并没有这么简单，它更多强调的是主人公与现实之间存在的不可调和的矛盾，并且矛盾最终使故事产生了不圆满的结局。
并且悲剧也不是偏要去给读者带去不适感和增添负面情绪的东西，最早产生于古希腊的悲剧它在当时的作用更大的用于“净化”公民的心灵。人生本来就是在沙滩上建造城堡，终有一刻人生的一切都会随着时间与生命的逝去而永远消失，从这里来看悲剧更像是写实的艺术，它通过对人生的隐喻来使观众从中得到对人生的深刻认识。
说完悲剧的定义，我们再来看《小丑》这个故事，小丑究竟是怎样成为小丑的。
1、自己无故被老板克扣工资。
2、因为带枪被老板炒掉。
3、社会福利被裁减导致不能继续接受心理治疗
4、自己不被关注，甚至被自己的偶像嘲笑
5、母亲有妄想症让他误以为自己有个富豪父亲
6、从小被虐待导致的精神疾病
总结来看故事就是这样，在所有观众的准备之下，主角一步一个台阶的走下黑暗的地下室，最后在融入黑暗之前留给所有人一个病态的笑容，但是就像前面说的，悲剧的关键在于解释主角与现实命运的矛盾，但是这种矛盾的不可调和性是需要通过给出矛盾化解的可能性然后再否定来实现的，简单来说，悲剧就是要让观众看到命运的无常性，而《小丑》这部影片单从故事来看，它实在是有些平淡。
悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看
鲁迅先生曾经说过：悲剧是将有价值的东西毁灭给人看。一部悲剧如果想要想要变得优秀，就不能只沉浸在对悲惨的堆叠上，它还应努力实现悲伤与悲壮，而悲伤与悲壮的实现则是要依靠对美好的毁灭来实现的。
我为什么会想到要拿出《骆驼祥子》这部作品跟《小丑》进行比较呢？因为我认为老舍在这部作品里对悲剧的塑造绝对是精彩绝伦的。
《骆驼祥子》的主线是什么呢？祥子作为一个农村出来的淳朴青年，满身都是美好的品质，他努力地攒钱买车，但却因为被抓苦力车丢了，之后他又努力赚钱，结果第二次又被孙侦探给勒索走，最后他被迫与虎妞在一起以为可以继承车场，结果虎妞难产死了，他又不得不把车给卖了安葬虎妞，并且在他打定主意要跟小福子在一起时，小福子也自杀了，因此祥子就堕落成了一具行尸走肉般的无赖，而悲剧也油然而生。
这就是《骆驼祥子》精彩的地方，欲想使其毁灭，必先给他丰厚的希望，让读者觉得他的生活似乎还能抢救一下，而一旦他真的要翻过身来时，又给他重重一击，这样的悲剧才会给人以深刻的体验。
悲剧为何要将有价值的东西毁灭给人看呢？因为唯有这样才能打破我们自以为是的认知，好的东西就应该被供奉起来，坏的东西就应该丢进垃圾堆，但是这样很难将悲剧的核心——命运的无常性体现出来的。
换句话说，用《小丑》这个故事做例子，一个没有希望的精神病的堕落并不是让观众感觉到有多惋惜，真正让人惋惜的是诚实的人被迫说谎；正直的人被迫弯腰‘痴情的人变得薄情冷漠；理想主义者亲眼见证理想的破碎，如此将美好的东西毁灭，才能创造出优秀的悲剧。
悲剧对读者的打动应来源于对现实的贴合
《骆驼祥子》之所以是一部优秀的悲剧，很大原因就来源于老舍故事的真实性上，当然，这不是说老舍写的故事一定是真实发生的，而是说老舍作为“京味小说”的典型代表，他笔下的老北平就是旧社会的“典型”重现，而骆驼祥子的苦难也是旧北平百姓的典型缩影，老舍书中涉及道德素材都是老舍去青岛车场实地考察过的，所以显得那样能够打动了。
而《小丑》中亚瑟所遭遇的苦难呢？
老板因为我带枪去给孩子表演把我开除了所以社会在压迫我，政府削减医疗福利让我不能免费治疗所以社会在压迫我，上脱口秀我的偶像嘲笑我所以社会在压迫我，但是这些真的足够一个人堕落到随意残害别人生命的地步吗？
甚至与通篇烘托的社会对小丑的压迫与不公相比，我认为电影中的哥谭已经对亚瑟不要太好了。
有着属于自己的靠近地铁站的大房子，女邻居温柔善良，政府提供了长时间免费的心理治疗，母亲发病也不用为了巨额的医疗费发愁，这与在中国为了生活而拼搏奋斗的年轻人的生活已经好了太多了，而通篇对苦难的叙述则更像是导演与编剧何不食肉糜式的“西式痛处”，似乎并不能让普通人真正做到感同身受。
《时代周刊》也曾指出，“这部电影实际上充斥着虚伪的哲学。小丑这种人物的黑暗，只会出现在中二的青春期，但是却故作高深地想让所有人认为它是在传授什么微妙的政治智慧”
导演与编剧努力的想让《小丑》成为带有批判现实色彩的电影，但又吝啬于将矛盾的核心聚焦到社会矛盾或者底层人民的真正苦难上来，最后只能将小丑堕落的原因归结于童年所遭受的虐待所产生的精神疾病上，所以《小丑》很难让所有观众都对影片中的苦难感同身受。
与影片中被社会压迫堕落的小丑相比，《当幸福来敲门》中没钱只能带着儿子住卫生间的威尔史密斯会更让我觉得饱满与理解，而好的悲剧也该是如此，磨难与生活应该是一种有共性的东西，它能让观众都能在里面找到自己生活的影子，而不是生硬的去讲述的东西。
最后总结，我认为《小丑》仍旧是近年来美国最成功的漫改电影之一，影片中主演的演技还有导演对布景与镜头的把控都是极为优秀的，但是就像从来没有完美的事物一样，可能受限于类型、题材、剧本等因素的影响，其在对悲剧故事的叙述上仍有不足，而我们通过对其的分析比较，应该就能更深刻的理解如何才能讲好一个悲剧了。
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