1992年之后，李安马不停蹄地拍摄了他的第二部电影——《喜宴》，这部默默无闻的作品让李安一举成名，获奖无数，在台湾岛内包揽了第30届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等诸多奖项，更在第43届柏林电影节斩获最佳故事片金熊奖，又是什么样的魅力让这部电影大放异彩？
《喜宴》剧照
这同样是一部根红苗正的“李安式”电影，从剧本创作、角色选择、导演制片甚至剪辑都由李安亲自担纲，注入心血颇多。影片讲述了常年旅居美国的高伟同和当地的赛门是一对同性恋，因受到父母的催婚，伟同和自己的女房客威威扮演了一出假结婚来应付父母，然最终同性恋的事实暴露并被父母理解接受的一段故事。
赛门、伟同和威威（从左至右）
既然是“家庭三部曲”之二，处于承上启下的关节，所以对于之前的《推手》肯定是有所继承，这种继承体现在三个方面，其一是题材选择，依旧是李安拿手的伦理道德主题，前者是中美家庭的结合，后者是同性恋故事的叙写，均对旧式传统发起质疑和挑战；其二是遵循好莱坞正统叙事节奏，开端舒缓，每个线索和冲突有序插入，发展渐进，矛盾逐渐放大，并最终呈现出“平沙落雁”式的结局；其三在内容上，均是老一辈与新一代的冲突为主线，并且在过程上也都是老一辈为了成全当下，做出最圆满且最无奈的抉择，让人不禁感叹，世上之事无非食色，人非草木，面临现实的困顿与情感的诉诸，千头万绪，难以取舍。
片尾赛门和伟同父亲的对话揭示了一切
有继承自然有发展，这个发展也呈现出跳跃式逻辑，让人在瞠目结舌之余，表现出静默感动。首先同性恋题材在当时的世界还是一个特别敏感的话题，更别说在华语文化圈，影片中有很多诸如此类的细节来表现，开头五分钟处，赛门的好友骑着单车向赛门喊“兔子”（同性恋的别称），然后亲昵地亲吻，就被邻居斜视议论；同性恋之间也有精神洁癖，一方找女人会让另一方大发雷霆，尤其在假结婚伟同和威威同床之后，赛门和伟同长久压抑的矛盾终于爆发，在父母面前大肆争吵，导致东窗事发。其二，李安最大化升华了整部电影主旨。两个人意欲以假结婚来瞒天过海，但婚姻大事岂同儿戏，找个合适的对象，有稳固的感情基础，懂得人情世故，能够得到双方家庭的认可等等，这是起码的前提条件；确定好对象之后，要办一场中式传统婚礼，宴请八方宾客，活跃现场气氛，让世人知道这场婚礼多么的成功；假戏真做之后，道德上的危机和伦理上的羁绊又此起彼伏，喜宴在真实的感情面前，成为了父母心中尘封的回忆和永久的抚慰。或许我们真的要服务于现实，或许老人真的要向孩子妥协，这也就是喜宴赋予我们的思考。
威威、伟同母、赛门、伟同父、伟同（从左至右）在翻看照片
李安在喜宴上说了一句意味深长的话，当参加婚礼的外国友人被喜宴上各式各样的性暗示游戏惊呆：我以为中国人都是柔顺沉默跟数学天才。李安顺势插了一句：你正见识到旧式中国五千年性压抑的结果。诚如李安所言，整个《喜宴》都在意图打破这种压抑，各种格式的性暗示赤裸裸地表现在众人面前，而且最终伟同的父母也能够接受儿子同性恋的现实并不强加管制，从某种程度而言，李安也是在为下一部作品《饮食男女》做铺垫：每一代人的生存环境和感情世界都在发生着变化，传统与现代、理智与情感的碰撞不可避免，有时候我们最好的选择就是接受这一切，让往事随风，让当下继续。尤其是影片最后，在遍布高楼的江边，简单问候之后，赛门才得知原来伟同的父亲对于儿子的一切都了如指掌，接过红包，一句“为了这个家啊”揭示了一切；怀孕的威威也决定保住自己的孩子，重新投入生活的怀抱；父母的心病得以祛除，镜头在三人机场送别父母的安检动作中拉下帷幕，这也是标准的含泪带笑的温情大结局。
李安在片中饰演的角色说了一句意味深长的话
所以对于“家庭三部曲”而言，从《推手》到《喜宴》，呈现出开端与发展的辩证关系，而到了《饮食男女》，就达到了高潮，下一期我们将在《饮食男女》里探寻那一缕不一样的烟火......
《饮食男女》剧照
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