“就喜欢静静地看着你装逼”，说得就是得着对吕克·贝松这么多年的刻板印象。
影迷最爱的其实是像吕克·贝松这样的电影人：有久经考验的经典作品（《这个杀手不太冷》、《飓风营救》），有触类旁通的才华（纪录片《家园》），有独树一帜的画面和风格。即便在圈钱的道路上越走越远，依然能吃着大IP的老本过日子。
这几年，凡是吕克·贝松的电影，得着必看。不过，从万众瞩目、寄予厚望的《超体》、《星际特工：千星之城》不温不火，到身为编剧开新坑的《盗潜黄金城》很平庸、制片编剧双管齐下的重启之作《的士速递5》很无趣，再到“下半身”那档子事儿，吕克·贝松的金字招牌也耗得差不多了。
同样是商业片大导演，好莱坞的斯皮尔伯格，前脚拍了内敛写实风的《华盛顿邮报》，后脚跟着奇幻怀旧风的《头号玩家》，无论是天马行空的拼创意，还是严肃内敛的谈理想，都能游刃有余、宝刀不老。
回头再看号称“法国的斯皮尔伯格”的吕克·贝松，许是被押上全部的《星际特工》打击得有些一蹶不振了，这几年片监制、编剧和执导的片子不少，屡次疯狂试探而不得，才终于有了今年才上映的动作惊悚电影《安娜》。
谈《安娜》之前，绕不开吕克·贝松早年的成名作《尼基塔》。一个人战胜一个官僚体系是背景，叛逆冷艳与寻找自由是亮点，交错的闪回与迷幻的动作戏，构成了本片充满质感的独特风格化。
即便是“大爽片”，也要讲套路的，吕克·贝松的惯常套路就是，将“大女主动作片”的题材，配上光影对比和犀利剪辑。在此之前，这套醇熟的手法几乎没怎么失手过，算得上他的看家本领了。
重塑经典、重回巅峰，这也是为何观众再次对《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《极寒之城》与《红雀》，三部片子讲的故事、基本套路很类似，大女主杀手的冷酷无情与热情似火，也“政治正确”的顺应了西方越来越高涨的“平权主义”势头。
与《极寒之城》豆瓣同为7.2分的《安娜》，体现出观众难以启齿的纠结情感：
一方面，吕克·贝松的叙事手法和场景调度依然老辣、成熟，来自俄罗斯的新人萨莎·露丝，以独特的冷艳美和疏离感，给人十二分的惊艳；
另一方面，即便大量采用闪回反转的超线性叙事手法，为全片后三分之一营造出不错的悬疑感和戏剧性，新瓶装旧酒的老梗新番（厌倦杀戮、向往自由、两难抉择），想要取悦和说服观众变得难上加难。
【注意：以下有大量剧透，请谨慎食用】
《安娜》的故事很简单：根正苗红却不得志的女主，被克格勃成功“招募”成了“红雀“，与KGB男特工搞在一起；一帆风顺的干了很多票，不想任务中被中情局成功“策反“成了“双面间谍”，与CIA男特工搞在一起；
夹在两个国家、两位帅哥中间的她，厌倦了“五年之后又一年”的杀手生活，顺水推舟的成了黄雀在后的女上司，成功上位的最重要“砝码”，在瞒天过海计中计之下成功的金蝉脱壳，最终重获自由。
萨莎·露丝是幸运的，除了有大导演吕克·贝松捧着，还有希里安·墨菲（《盗梦空间》的富二代）、海伦·米伦（《女王》包揽奥斯卡、威尼斯、金球影后的那位）、卢克·伊万斯（《速度与激情》大反派欧文）搭戏，光睡了两位当红男星就已经赚足了眼球。
不得不承认，大长腿版“尼基塔” 萨莎·露丝，充分展现了俄罗斯美女特有的冷艳之美，那种与生俱来的优雅气质与犹豫眼神，是好莱坞一众女演员怎么模仿都得不来的。
《红雀》中，“劳模姐”詹妮弗·劳伦斯大胆出位很用心，那只“红雀”很美艳，却总觉得差了一口气。
在这部片子中，得着看到了《生化危机》中的米拉·乔沃维奇和《尼基塔》中的安妮·帕里洛德的影子，甚至，弹无虚发的冷峻表情，让人不由得联想起《疾速》系列中，基努·里维斯饰演的“杀戮狂魔”约翰·威克。
这就是头一次主演国际大片的萨莎·露丝，给观众留下的所谓“印象”——全部都是别人的影子。
选角这件事上，吕克·贝松当然要有所取舍，按照老套路去“套新娃”，对于演技和经验不多的萨莎·露丝，才是最贴心的的量身定制。吕克·贝松深知，一个新人，“本色出演”才是最稳当、“不出戏”的选择，非得要求跟查理兹·塞隆、詹妮弗·劳伦斯比演技，基本上跟自寻死路没什么区别。
片中，吕克·贝松很套路和也很用心的，为萨莎·露丝设计了一条清晰的“成长主线”，放纵、逃避、挣扎、突破，完满的勾勒了女主的命运转折，从厌倦杀戮到向往自由，试图为女主的人性进行大写加粗的升华。
可惜，一切都太似曾相识、太做作了，哪怕影片最后的那组“致敬里昂”的镜头，也很难让观众融入感情、引发共鸣。
稀松平仓的剧情与稀松平常的打斗，确实是绝配。《安娜》中女主的几场打戏，场面调度和快速剪辑很见功力，这是吕克·贝松的功劳，想来也是约翰·威克的“功劳”。
三部曲中打戏最精彩的《疾速备战》，都没能入一些观众的“法眼”，《安娜》这种露怯的三脚猫功夫，也就是追求个纤细女特工以一敌百的新鲜感而已。
吕克·贝松依然是大师，商业大片《安娜》的成色和品质不差，叙事很流畅、反转很带感，依然是浓浓的吕克·贝松式风格。只是，前有《极寒之城》和《红雀》，再去套路下去观众都看腻了，所谓的升华与深度就别提了，再加上，捧新人这种事基本上得“靠天吃饭”，吕克·贝松的如意算盘，这次打的有点歪。
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