这几年，爱奇艺和腾讯选择了TVB作为战略伙伴，选取了《溏心风暴》《宫心计》《创世纪》等剧作为IP进行二次开发，我又重新想起了《凤舞香罗》，十余年前看过首播后，再也没有重温过第二次。
要我说，《凤舞香罗》倘若拿来好好进行二次开发，也会是部宝藏剧。
如今民国剧大行其道，《凤舞香罗》不但有虐恋、黑帮、商战等热门元素，旗袍主题不但赏心悦目，还与传统文化挂钩，并且参与演出的江华、陈豪、黎姿等人在内地观众中都较有影响力。
这不提到演员还好，一提到就有种物是人非的唏嘘。在这一众男女一号二号中，大部分都已退出演艺圈——
黎姿2008年演完《珠光宝气》后，就息影与富商结婚，和黎姿一样嫁入豪门的还有吴美珩。江华前阵子被网友爆出如今以兜售保险为生，而向海岚也转战公关市场多年，据说2015年又复出拍片。
回到剧集本身。论剧情论制作，《凤舞香罗》品相丝毫不能逊色于《宫心计》，之所以多年来被忽视与遗忘，大概和其狭隘的受众有关。
该剧于2003年在香港首播时，选择播出的频道是TVBI海外频道，且该剧从未被内地电视台引进过，可以说对内地观众和香港观众的影响力都相当有限。
以TVB如此抠门的预算来看，该剧的场面，却是极为养眼的。凤舞台的歌舞编排，无论走爵士风还是百乐门风都毫不含糊，舞女们的服装风格则随着歌舞的变化而变化，即便外景取的是在摄影棚里搭出来的景，也比《张保仔》里的紫禁城五毛钱特效要真实得多。
因为剧集涉及黑帮斗争，所以不乏火拼场面，但是该剧的火拼场面不像“古惑仔”系列电影一样热血沸腾，而是采用了较为写意的构图和取景方式——
荣昊天和辛竞天决斗是在一个下着雨的黑夜，雨夜中一群黑帮子弟骑着自行车围成一个圈，有种几何学上的构图美；
而荣昊天为了宝翠珑甘心退出黑帮斗争，福安堂的一众兄弟举起刺刀要荣昊天走过“生死桥”，“生死桥”也颇具象征意义。
故事主线与旗袍有关，旗袍也满足了观众对古典美的求知与向往，毕竟，这是中国文化举足轻重的一部分。看得出剧集在服装设计和服装改良上做了较为严谨的案头工作，邵晋铿拜师学艺以及对旗袍和西装的改良上，都能对改造原因说出个所以然来。
尽管是个民国戏，但《凤舞香罗》采用的是较为现代的视角。娱乐圈本身也给此剧提供了很多创作素材：凤舞台新老台柱的勾心斗角、力捧新人所用的炒作手段不过是当下娱乐圈的真实写照，拯救凤舞台危机的“六通宝”，似乎就是“大乐透”彩票的原型。
不得不说该剧的一众主演们演技都挺出色，演员的甄选也都挺到位。
向海岚不算演技派，可正因为她演戏时感情不够丰富，才正好诠释了宝翠珑那种不动声色的皇亲贵胄后裔的高贵形象；
吴美珩的戏路则要广得多，尽管剧中歌唱的部分均为陈慧娴原声，可是台上舞姿曼妙，台下搔首弄姿，十足把一个略带几分风尘味、风骚却不低俗的“凤舞台皇后”演绎得惟妙惟肖；
黎姿演过不少傻白甜，据《金枝欲孽》的监制戚其义说，黎姿私底下就是一个傻乎乎的小女生，难怪玉莹装起天真来如此逼真，而《凤舞香罗》里的海棠则根本就是本色演出。
江华饰演的荣昊天大概是剧中最有观众缘的角色，豆瓣上贴吧上，关于该剧的讨论，他都是刷屏的那个。眼神兼具霸气的阳刚和妖媚的阴柔，举手投足的自然潇洒，都让人相信这确实是在上海滩底层摸爬滚打、洞察了人情世故后，才逐步坐稳江山的黑帮掌权人。
可即便有一众出色的演员撑腰，追剧的过程中，还是觉得差了点意思，这是剧本自身的缺陷。
首先，剧中几乎不存在丰满的角色。要么单薄如邵晋铿和海棠是彻头彻尾的好人，伟大如圣母，凡事都为他人考虑，要么卑鄙如官颂升，每句话每个行动都是为了名利和权力，包括追求冷香泠，也是他计划中的一部分，而当他需要与别的男人做交易时，冷香泠便牺牲色相成了他交易的筹码。
其次，剧中的重要情节点，转折得都相当突兀，主要是没把最大反派的官颂升处理好的缘故。当官颂升主动投靠胡卓夫时，前面并未有任何铺垫，在这之前他只是个急功近利的人，而未必是个坏人；结局更是软弱无力，荣昊天暗中集结了一帮人马对官颂升进行反攻，连个对峙的场面没有，官颂升就彻底输了。要知道，这两帮人的对峙，可是全剧的最高潮啊，没有高潮的结尾，简直犹如“阳痿”。
虽然文戏有瑕疵，可该剧还是体现那个年代的创作人创作态度的严谨。看看如今的TVB年代剧如《张保仔》《收规华》之类，人物对话废话连篇，镜头毫无构图可言，加上戏怎么都出不来的演员、满天飞的五毛钱特效和女演员们快要掉下来的头套，真是怀念当年的TVB年代剧里，贴合的服装和梳得一丝不苟的发型都让原本就貌美的女演员们更加秀色可餐。
后来和朋友谈起此剧，曾经戏谑地说，可惜TVB的台庆颁奖典礼没有设置“最佳导演奖”，否则真该给《凤舞香罗》颁出一个这样的奖项。
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