爱美是人的本性。人们在肯定道德内在美的同时，不仅欣赏自然美,也更多地追求装饰美。随着社会的发展,人们愈发注意美化自身,并且希望博得他人的赞赏及爱慕。
唐代国家统一,经济繁荣，文化发达,观念开放，处于封建社会的鼎盛时期。妇女的衣饰妆容也别开生面,最为繁绮，超越于前朝后代。
首先，唐代的中医药美容学大发展，著名的《千金方》、《外台秘要》等著作中，收载了大量的美容方药，医生还兼营各种化妆品。不仅宫中佳人“雪肤花貌参差是”，即便是农家妇女，也多“邀人施脂粉”。宫中的“近效则天大圣皇后炼益母草留颜方”、“杨太真玉红膏”、“南平公主衣香方”等，均为简便有效的美容秘方。
史书记载,唐代妇女的发式不下二三十种之多。从现存的陶俑、壁画、石雕、石刻及传世古画中，就可见有半翻髻、反绾髻、乐游髻、回鹘髻、愁来誉、百合髻、归顺髻、盘桓髻、惊鹄髻……等。在这些发髻中，衢往往用各种金玉簪钗、犀角梳蓖作为装饰,与那丰腴的躯体遥相呼应,以衬托出女子的时尚与秀美。
唐贞观时,妇女们的发髻日渐高耸,型式也日新月异。高髻、义髻、飞髻、螺髻、反绾髻等相继问世。其中最有特点的是"半翻髻"。此髻一般又多作成单爿(或双爿)刀型,直竖发顶,单爿朝一侧倾斜,双爿朝两边翻转;因型得名,又叫"单刀半翻髻",或"双刀半翻髻"。
唐玄宗时,又风行起"双环望仙髻"。两髻高耸卷起,加上宽松长袖之衫,可谓更加婀娜多姿,恰似仙女翩翩起舞，下凡人间。而唐代最流行的则为梳留两鬓抱面、一髻抛出的"抛家髻"。
唐代妇女并不以头发的梳理整型为满足,还十分注重面部化妆。唐人诗句中"脸上金霞细,眉间翠钿深";"敷粉贵重重,施朱怜冉冉。"说的都是面部装饰方面的内容，相当复杂,择其大端如下。
【敷铅粉、抹胭脂、涂鹅黄】铅粉是我国使用最早的化妆品之一,又名"铅华",大概是以铅、锡等金属烧化碾碎而成。以此饰面,能使人感到习习生辉。辽宁旅顺博物馆里珍藏有一件来自新疆吐鲁番的唐代泥塑仕女俑，俑的面部就以形象的白彩展现出当年拈敷的"铅粉",至今仍显得细腻而透出诱人的光彩。
胭脂是以西域一种名为"红蓝花"的野生植物为原料,因其盛产于焉支山,又名"焉支"。胭脂涂抹得当，白里透红，自然妙不可言。"鹅黄"为一种鹅黄色的染料，施妆时,用水将其化开,蘸画于额上眉心处，称作"花黄"。
【画黛眉】即常将自己原来的眉毛剃去,然后用一种以柳条烧焦后制成的青黑色颜料，画上各种喜爱的形状。其中细而长者为"蛾眉"，宽而阔者为"广眉"。史载玄宗曾命画工画十眉图,其名有鸳鸯、小山、五岳、三峰、日棱、月棱、分相、涵烟、拂云、倒晕等。普通的眉毛，居然有如此众多的名目。
【点唇膏】又称口脂。唐代《莺莺传》中，崔莺莺收到张生从京城捎来的妆饰物品时，回信说：“兼惠花胜一合，口脂五寸，致耀首膏唇之饰”，从“口脂五寸”这句话里，可看出当时的唇膏，已经被制成管状。
唇膏以大红色为基调，但在唐《外台秘要》收集的大量美容方药中，各种口脂的制法有紫色、肉色、朱色之分，已形成系列；配方成分有蜡、羊脂、天然中草药的香料、色素等，与现代唇膏大体相仿。
【描妆靥、贴花钿】一些仕女不满足于一般的涂脂抹粉，还常用翡翠、羽毛、金铂镂等制成精美的五彩花子,贴饰于眉目之间,是为"花钿"。或争奇斗艳地在脸上画上花纹图案，称为“妆靥”，据说南北朝时,宋武帝女儿寿阳公主卧于含章殿檐下时，梅花落在额上，宫人觉得很美，争相模仿，从此“梅花妆”便流行开来，至唐代益盛。
盛唐时期，化妆品还常被作为礼品、赏赐品相互馈赠。皇帝每逢腊日，便将口脂、面脂、澡豆等分赐给大臣。杜甫在《腊日》诗写道：“腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。……口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”。王建《宫词》亦云：“月冷天寒近腊时，玉街金瓦雪漓漓，浴堂门外抄名入，公主家人谢面脂。”可见时人对美容化妆品的重视。
传说杨贵妃盛夏用手绢擦脸时，手绢竟变成了红色。她尤其侧重眉眼和口唇的化妆：白天画蛾眉或鸳鸯眉，晚上则画粗眉，近鼻一端描得十分丰满粗壮，而外端则用布擦细使淡淡向上消失，在灯光影照之下，显得仪态万千。她对眼角和睫毛的化妆还注意与眉样相适应，达到“天然一段风韵，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角”的境界。
杨贵妃别出心裁地把口红涂得稍厚，让人看上去嘴唇像有些凸出似的。最后，还用丹青在两颊上描出酒窝（面靥），强化笑的魅力。这样，笑时小口就像绽开的花朵，即使心中发愁或生气也有“愁怒不形于色”的掩饰作用。得体的化妆使产生了“回眸一笑百媚生”的极佳效果。
而杨贵妃的妹妹虢国夫人朝见唐玄宗时，“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”她十分通晓以自然美为主、修饰美为辅的美容化妆内蕴。
唐代服装的开放创新，同样是中国服饰史上的绚丽篇章。当时的女子以健康丰满为美，头戴花髻，身着短襦长裙，佩披帛，加半臂，脚穿凤头丝履或精编草鞋，五彩纷呈，婀娜多姿。今天的人们从饮誉千载的《霓裳羽衣舞》中，还可重温当年的一番繁荣景象。
从唐代起，裙子逐渐成了妇女的专用服饰。盛唐时期的裙装还另有其别致之处：上衣宽大，前胸临颈坦露，开创了坦胸露背的先河。李白诗中：“鬓垂香颈云遮藕，慢来罗裙半露胸。”反映了对女性自然美的追求。至今，从唐代张萱画的《魏国夫人游春图》中，还领略到靓女穿低胸衫外出郊游的情景；从出土的绢画中，亦可见到显露女性乳沟的图像。
唐玄宗宠爱的杨贵妃特别喜爱坦胸的上衣和曳地的黄裙，使当时的皇室女子流行起穿黄裙来。这种黄裙是用郁金香芳草染成的，色黄不褪、十分鲜明且香味诱人。李商稳在《牡丹诗》中，就有“折腰多舞郁金裙”之句。
唐中宗女儿安乐公主，有一条造价非常昂贵的变色毛裙，是合用百鸟之羽毛织成的。该裙正面看是一种颜色，侧面看又是一种颜色；在阳光下是一种颜色，在阴影中又是一种颜色。百鸟的形状，同时呈现在裙子中，十分珍奇。
更别具特色的是，唐代女子除喜爱女妆外，还不时男装女着，偶尔追求一番英俊洒脱的韵味。例如杨贵妃曾多次“着男装”行走于宫中，以至宫中女子惊羡之余竟纷纷仿效。唐玄宗为讨她喜欢，在她洗完温泉浴之后，即把“金乌锦袍”男装两件“与杨玉环衣之”。
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据《旧唐书》载，唐玄宗时宫中妇人，“或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑内外，斯一贯矣”。宫内宫外，贵族民间，女子身穿男式衣衫、足蹬男人皮靴，这种在服饰情趣上对新、雅、逸格调的大胆追求，也反映了古代女性对男女平等新生活的向往与憧憬。
综上所述，通过以上对唐代妇女衣饰妆容的描述,你或许会发现，今天女性的美容化妆，是否有与古代存在某些联系、相似之处，或者说，有些简直就是直接演变而来的吗？
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