在《神探柯晨》的第一集中，当金发红裙的娜塔莎调侃地对黄志忠扮演的主角柯晨说出一句“该干的都干了，不该干的你也干了”时，一口标准的普通话，令人印象深刻。
而她并没有用配音，“娜塔莎”的扮演者瑞塔，是一名扎根中国影视的专业外国演员。
《神探柯晨》瑞塔饰娜塔莎
对于中国的观众来说，屏幕中时不时出现的“外国脸”，并不是什么出奇的事。他们或是饰演民国时期穿梭在中国各地的外国侨民，或是出演现代剧里的外交官、商人。这些角色虽然年代、身份不同，但大多褪不去傻瓜“老外”的底色。
在影视剧中，他们戏份不多，通常都有夸张的姿态、蹩脚的台词，男的傲慢，女的风骚。
在当年海外旅行和求学还不是那么风靡的时候，影视剧中的这些性格模糊，但形象高度统一的外国人，便勾画出了国人对于“外国人”的整体印象。
《中国合伙人》里的波诺先生
荧屏之外，这些“外国人”似乎也与表演专业性关联不大。
他们有的是生于此长于此的混血儿，有的是在中国拍摄广告的模特，还有些是被中国传统曲艺吸引而来的脱口秀演员......外国角色在国产剧中，从来不是重要角色，因此，“专业”似乎也不是选角必须的标准。
当一批毕业自中国专业表演院校的外国年轻人，开始进入国内影视行业时。这些出现在影视圈里的新“西方面孔”，他们所展现出的多元与专业，似乎与我们认知中的大不相同。
从台前到幕后，这群来自世界各地的年轻人，正在中国影视行业中跃跃欲试。
新一代“西方面孔”，已不仅仅是“面孔”
“90后”女孩瑞塔，在北京已经学习七年了。2017年，从中戏本科表演系毕业的她，如今在北电继续攻读硕士。
从匈牙利来到中国，她只有一个目标，就是想在中国当演员。在她的祖国匈牙利，电视上根本没有任何来自中国的影视剧，也极少有关于中国的信息。东方大国的神秘，将瑞塔吸引而来，也让她决定要在这里实现自己当女演员的梦想。
瑞塔
“我当然可以去美国，但美国我太熟悉了。中国更有意思，文化也更值得去挖掘。”
从2013年参演《影子战士》开始，瑞塔可以背出自己演的每一部戏的名字。在中戏学习的过程中，瑞塔通过人艺认识了演员吴刚，在他的推荐下，瑞塔出演了《神探柯晨》。
第一集中，与黄志忠短短几分钟的对手戏视频，瑞塔截下来存在了自己的手机里。在瑞塔的手机里，有许多这样的小片段。只要有时间，她会不断地回看这些片段，并且进行重演。对她来说，这种回顾，既是经验的积累，也是创新的过程。
“我现在的目标就是演一位女主角，而且是要说中文的。”瑞塔笑道。
而来自俄罗斯的潘思捷，7月份刚刚从中戏电影电视系硕士毕业。一开始，他只是为了学中文，而来到了中国。考中戏前，他甚至不知道中戏是一所戏剧学院，只是在查询中国有哪所院校可以提供奖学金时，看见了中戏的名字。
潘思捷的本科是商业管理，因此，在第一次递交资料时，他得到的反馈是：由于他的专业和艺术不相关，想要考取中戏的研究生还拿到奖学金，希望不大。
潘思捷（左二）与中戏同学合影
这激起了潘思捷的好胜心。于是，这位24岁的俄罗斯人花了两周时间，用中文写出了一部剧本，打印好装订成册，送去了中戏。
剧本讲述了一个外国留学生在中国不小心“撞鬼”的故事。在宿舍里遇见游荡的“女鬼”后，这位外国的男学生与中国的“女鬼”之间产生了感情。但其实这位“女鬼”在生前，便有着一位海誓山盟的恋人。男方在毕业后留在了学校，后来也不幸身亡，却也因此和自己从前的恋人再次相聚。
这个天马行空的剧本，为潘思捷敲开了中戏的大门。此后，他一直在创作中文剧本，在一些体量不大的作品中担任制作人。拿到毕业证书后，他如今正着手筹备拍摄一部类似于美国电影《网络迷综》的“桌面电影”。
潘思捷的拍摄现场
从台前到幕后，如今，来自世界各地的年轻人们都以他们感兴趣的方式，试图找到自己在中国影视行业中的位置。其中，被中国传统戏剧吸引来的研究者，也不在少数。
刚刚结束在中国国家话剧院话剧《玩偶之家》中的演出，来自塞尔维亚的米拉便动身去了湖南和成都。辗转亚洲各国学习表演艺术的她，如今正在攻读中戏表演系的博士，研究中国的传统戏剧。
米拉
米拉在欧洲和印尼都接受过表演和戏剧的培训，而中国的京剧也令她魂牵梦绕。每当开场时音乐一响，就会让她有一种动弹不得的震撼感。
米拉来中国只有一年半，她的中文与瑞塔和潘思捷相比并不算太好，在排演《玩偶之家》时，她也是用英文与对手们对戏。
此次《玩偶之家》，是国家话剧院在21年后复排的经典之作。除了米拉以外，其余的演员基本都是出演过1998年版的原班人马，像李建义、韩童生等，语言不可避免地成为了交流间的一种障碍。
但实际上，米拉和李建义之间的交流并不需要翻译在场。“好演员之间，交流的是能量。李建义就是这样一个绝佳的演员。他能给你能量，你就能够理解他。”米拉道。
从美国演员，到世界演员
中国影视作品中的外国演员由来已久。早期最具有代表性的角色，或许是1977年上映的那部《白求恩大夫》里的加拿大医生白求恩。
饰演白求恩的谭宁邦原名杰拉尔德·坦纳鲍姆，是一名美国人。二战中他在军队服役，期间来到中国，并在中国从美军中复员。与宋庆龄交好的他，在1945年7月1日担任了中国福利基金会总干事。
《白求恩大夫》中的谭宁邦
完全没有接受过戏剧培训的谭宁邦，可以说，是凭借着自己的外形优势和对中国的了解，将白求恩在中国观众心中的形象定格了下来。
外形，这既是外国演员进入中国影视行业的敲门砖，却也成了他们在角色选择上最大的制约。对于有着欧美长相的外国人来说，他们一般不演坏人，却总是需要演“傻子”。
曹操
1997年，来到中国的美国演员科斯瑞德（参演过《走向共和》《延安颂》《爱的保镖》等），中文名叫“曹操”。在《纽约时报》对其进行的一篇访谈中，便说了这样的一句，“由于大部分中国电影制作人对外国人和外国文化的了解依然很有限，他早期的角色往往反映出中国人对西方人的刻板印象。”
随着影视行业的发展，以及中国开放程度的提升，市场开始需要一批更加年轻美貌的外国“小鲜肉”。因此，许多外籍的模特，也得到了在影视剧中出镜的机会。
比如2011年，新版《还珠格格》中的班杰明，他的饰演者潘杰明就是琼瑶从台湾的一档歌唱选秀节目中发现的。出演了《他来了，请闭眼》的马修·诺斯，原先也是一名广告模特。
潘杰明
除了颜正条顺的模特们之外，大部分观众更为熟悉的，或许还是外籍的喜剧演员。
姜昆的徒弟大山在国内可说家喻户晓，但说到2006年，他曾在央视八套播出的电视剧《宫廷画师郎世宁》中扮演过主角郎世宁，或许知道的人就少了很多。大家对他的印象，更多地还是来自于春晚小品中的大山。
大山
《流浪地球》中那个“中澳合资”的混血儿Tim，其扮演者隋凯有着年轻的外貌和观众们熟悉的美式幽默，而一口京片子也为他增色不少。他可能是网络时代观众最熟知的外籍演员。
早在《流浪地球》之前，2012年他微博中的一段视频就让他小有名气。在视频中，他一人分饰12角，模拟了12个来自不同国家或地区的人的对话。在炫一番语言技能的同时，这一打破东西文化隔阂的方式在中国年轻人看来，也觉新鲜不已。
《流浪地球》里的隋凯
应当说，在很长一段时间里，美国成为了在华外国演员的主要“输出国”。也许是由于原先观众对外国人普遍“脸盲”，分不出欧美人在外观上的差异。因此，在华人数最多的美国人，便成为了制片方寻找外籍演员时最方便的群体。
但随着俄罗斯女演员伊莉莎出演了《我的娜塔莎》的女一号，《战狼2》里有来自刚果(金)的年轻演员泰替，来自世界各地的演员，也正在慢慢往中国这个影视大国中汇集。
海纳百川，中国影视行业准备好了吗
“在这里做事的时候，中国人经常会说要‘慢慢来’。”尝试了几次制片工作后，潘思捷仍旧不能理解中国伙伴和老师嘴里的“慢慢来”究竟为什么要慢，又要慢在哪里。
瑞塔对此也有同感。“‘顺其自然’这四个字，在西方语言里是没有的，我们根本不会这么想。”
潘思捷在现场
除了有不可避免的文化差异，相对欧美影视行业，中国的影视系统中存在的不完善，在这群年轻的参与者看来，令人疑惑。
陆续出演了《远大前程》《风再起时》以及《神探柯晨》几部年代戏以及一些现代作品的瑞塔，却还是苦恼于行业中对“外国人”的刻板印象。
角色的重复或许是最清晰可见的，在瑞塔出演的好几部剧作里，她的名字都是“娜塔莎”。的确，对于中国观众来说，这个俄罗斯的女性名字是最熟悉的，但某种程度上，这也是一种创作上的取巧。
还有口音问题。在许多剧作中，外国角色磕磕巴巴，并且带着滑稽口音的中文，仿佛成为了这一类角色的标配。即便演员本身完全可以说一口流利标准的中文，也需要特地回头模仿所谓“外国人”的口音。
此外，在女性角色上，米拉和瑞塔都曾面对过一样的问题。正如外国人对亚洲人总有些奇妙的想象，亚洲人对外国人也莫名会有“性感”的预设。尤其在对女性角色的选择上，许多剧组还是需要体态妖娆的外国女人，而不是专业的戏剧演员。
“但这不真实。”两位外国女演员“抗议”道。
对于中国影视行业来说，在品质提升与制作观念的完善上，外国演员是其不可或缺的部分。就以大量的年代剧来说，无论是当时的上海，还是哈尔滨，都有着大量的外国居民。如果说日本人和韩国人，还能用中国演员“蒙混过关”，那么英国人、美国人、俄罗斯人等角色，就不是那么容易伪装的了。
而在现代剧中，中外交流也愈发频繁。当剧情试图表现当代中国的全球化进程时，在中外合拍片中，中国主角需要的外国朋友、同事、上司等角色逐渐增加，而在面对国内市场的片子里，外交官、学者，也都更加属意外国演员。
在像瑞塔、米拉、潘思捷一样对影视行业充满兴趣的欧洲青年人看来，正在滚滚前进的中国影视业，充满着无数的可能性。
然而，正如许多国内观察家所分析过的，如果说中国影视业是一辆战车，那么它可能只有外观镀了新的金属壳，内里的零件和马达却还是老旧的型号，各自的磨合牵连，也不能算是顺畅。
米拉就曾被中国剧组研读剧本的仓促所震惊。而且，由于外国角色的戏份不重，外国演员收到的常常不是完整的剧本，而仅仅是几页纸。这和欧洲设立专门的剧本指导，并给予演员大量时间来塑造人物的传统，是完全不一样的。
剧组各个部门之间的配合，是一个完整的影视工业体系中，必须存在的一道流水线。从戏剧传统走出来的欧洲年轻演员们，虽然不得不认同行业需要效率的观念，却也始终坚持着他们在教育中，所接收到的对表演和戏剧的理念。
“演员是要追寻真相，并且表达真相的。这是演员的信念。”米拉如此形容她对于表演的看法。
必须承认，中国影视行业的国际化仍旧停留在浅层次。与外籍演员的仓促对接，多语言剧本的准备缺失，千篇一律的角色设置......外国演员作为一种“符号”，在让剧作的影像质感显得熠熠发光的同时，也折射出了行业内部某些平时难以察觉，深浅不一的弊病。
但是，从这些外国演员身上，我们确实感受到某种正向的变化。除了美国演员，像瑞塔和米拉一样的欧洲演员进入了行业；而除了演员，也有像潘思捷一样的年轻制片人，选择深入幕后。
当教育部在4月发布了一组数据，显示2018年在华留学生人数上升到492,185人时，在中戏的表演系里，也多出了一批来自格鲁吉亚的留学生。这些留学生几乎都是在“一带一路”的政策影响下，来到中国学习表演的。
根据潘思捷的说法，这一批格鲁吉亚学生和还在校的留学生，重新整编成了两个留学生班，进行中文和表演的学习。而按瑞塔的回忆，她在中戏就读时，整个系里的留学生除了她，便只有一位委内瑞拉的男生和一名日本的男生。
多元开放，兼容并蓄，这是当今世界的大势。这些还在成长中的外国影视从业者，或许不仅能成为剧作的“面子”，也能进一步成为行业的“里子”。
【文/一树】
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