作者：李啸天

一、

你问我：《神奇女侠1984》品质怎么样？

我的答案是：佳作。可以在DC电影宇宙（DCEU）中排第三名，仅次于《黑暗骑士》《小丑》。

你再问：那《神奇女侠1984》好看吗？

我的答案是：好看，也不好看，就看你怎么看。

你可能就急了：草，你直接告诉我好看与否，玩鸡毛的哲学啊，绕啊绕的有意思吗？

我只好再答：从一般影迷的角度看，的确不足够精彩。但是从稍微专业点的角度看，它的的确确是一部佳作。OK？

好吧，目前为止，《神奇女侠1984》的整体风评并不佳，票房也一般。批评的话，已经有很多人骂过了，我就来谈优点吧。

二、

要说《神奇女侠1984》好在哪里，得先把话题扯远一点，说说什么是好的漫改作品。

漫改（动漫改编）是目前好莱坞最大的电影潮，没有之一。

在漫改大潮的映衬下，其他电影类型，像史诗片、战争片、西部片、警匪片、科幻片等，无一例外，能够出大片的类型全都不灵了。就连马丁·斯科塞斯这样一线大导都拿不到足够的资金来拍摄自己想拍的影片了，只能哀叹连连。诺兰这种奇葩倒是还能拿到足够的资源来拍原创电影，但票房与漫改作品比起来，也差了好远。

没有办法，现实就是这样。

那么，漫改是不是纯爆米花呢？绝大多数都是，但它们也在求变，也在往更好里发展，也有具有明显思想深度的影片，有观赏性与思想性俱佳的作品。漫改以品质论排行的话，一定是《黑暗骑士》排第一，无可争议。至于第二，绝大多数人都认可是《守望者》，至于第三，就争议多多了。

漫改大潮，其实主要两家半制片大厂的竞争。两家分别是DC所在华纳与漫威所在的迪士尼，外加半残废了的派拉蒙。之所以派拉蒙是半残废，是因为他们家的《变形金刚》的越来越难以为继，电影宇宙没能开拓出来，而且《特种部队》也是个半拉子工程，远远无法与DC、漫威相抗衡。

具体到DC与漫威两家，先说漫威。以品质论，排第一的一直都是《美国队长2》，然后是《黑豹》,再之后是《钢铁侠》。至于DC，则由于DCEU创设的失败，不太好排序，但《黑暗骑士》牢牢占据第一位，是无可争议的。至于第二，则是《小丑》。再之后，DC一直没能拍出众望所归的好作品，普通偏差。还有，DCEU其实是从《钢铁之躯》开始的，严格意义上诺兰的“蝙蝠侠三部曲”并不是DCEU，而是独立作品，就像《小丑》与其他DC作品也不兼容一样。真正的DCEU一个能打的作品都没能出现，现在只能寄希望于渣导剪辑版的《正义联盟》了。好在，《神奇女侠1984》出来了，总算是有可以打一下的作品了。实际上《神奇女侠1984》也是在DCEU崩塌之后的独立作品，里面没有一丝与其他作品联动的意思。

三、

还是继续先说下漫威。漫威作品其实整体上都没有什么深度，大部分都是纯粹的爆米花作品。最具深度的，无疑是《黑豹》。尽管华语圈的观众不太认可这个观点，但事实就是事实。

《黑豹》之所以是一部佳作，在于它巧妙地将美国黑人平权运动糅合到了影片之中，将黑人平权运动面对的难题与困境进行了极好的展开。而要充分get到这些微妙的设置，需要对美国的历史有比较深的了解才行，华语观众缺乏这种了解，只看电影的故事壳，就会觉得非常扯淡。觉得将现代高科技与非洲的贫困落后糅合在一起非常不伦不类。其实，黑豹所在的坎大哈国度只是一个隐喻，它代表是美国黑人心目中的乌托邦国家，并不真的存在。这不是一反映非洲故事的影片，而是一部反映美国生态的作品。

《黑豹》里的大反派“金豹”是一个明显的悲情人物，他有点像灭霸，他的大部分的动机，都是为了让黑人变得更好更强，不只是为了自己。要知道，“金豹”的背后，是与美国历史上的“黑豹党”领袖马尔科姆·X是相对应的，而“黑豹”对应的则是马丁·路德·金。理解了美国历史上黑人平权运动上以马尔科姆·X为首的激进主义与马丁·路德·金的温和运动之间的抗衡，才能充分理解《黑豹》里那些不寻常的情节设定。

抛开文化背景只看剧情，就只会觉得《黑豹》实在是太扯了。就好像不懂东方文化，不足以理解杀气浓郁的《水浒传》以及叽叽歪歪的《红楼梦》一样。

但漫威作品最棒的还是《美国队长2》。为什么？因为看着爽啊。而且，更重要的是，不仅爽，而且有深度。这里的深度，在于《美国队长2》首次将政治权谋放到了漫改作品之中。所以，大家看到的不仅仅是一部漫改作品，更是一部精彩的政治阴谋题材的影片，让观众大开眼界，新鲜程度足以打120分。如果觉得《黑豹》往黑人平权上还有所违和的话，《美国队长2》里的政治权谋就毫无违和感，严丝合缝，逻辑融洽。

排名第三的是漫威宇宙的开山之作《钢铁侠》。这部影片之所以排名这么高，就在于他的纯粹，纯粹讲英雄的诞生的故事，没有那么多旁枝末节，也没有《黑豹》这样的隐喻。

纯粹了，反而显得更精炼，更好看。

要知道，漫威宇宙之所以成为一个宇宙，在于漫威将自己的漫改作品，拥有了大部分类型片的元素。像《美国队长2》更接近于政治阴谋类型的影片，其他英雄的个人影片也都有自己的倾向，纷纷是“漫改+”。“雷神”系列的前两部是典型的传统“漫改+宫廷剧”的风格，第三部换了导演则有了“公路片”的元素；“蜘蛛侠”系列是“漫改+青春成长”类型；“银河护卫队”是典型的“科幻片”；“蚁人”是“家庭爱情片”的路线，“奇异博士”走的则是“奇幻片”的路线；’“黑豹”就不用说了，走的是黑人平权的“黑人影片”路线。

每一种独立影片，都可以套到一种传统类型之上。只有《美国队长》系列例外，因为第二部与第三部分别承载了要对接《复仇者联盟》的重任，在整个漫威宇宙中有承上启下的作用，牺牲了部分独立性，因此缺少了自己的风格。

有了这种清晰的路线，以及类型片的对应，漫威宇宙一部一步陈铺的很完备，而且步伐很稳健。相对应的，DC电影宇宙就没能建立起来。

四、

往更早的时代里探寻。最初DC在二战时期就已经成立了，那个时代以及战后数年里，美国社会普遍需要足够的正能量，于是DC的主角们就基本上全是高大全的形象，一身正气，没有污点，完美无缺。

尤其是DC三巨头，超人、蝙蝠侠、神奇女侠，全都是没有瑕疵的伟大形象，基本上都是神话一样的人物，他们的故事路线基本上是“让神走下神坛”。让神与普通人一起共舞，让神拥有普通人的感情，就已经是DC故事的极限了。超人与神奇女侠自不用说，身为拥有普通人身体的蝙蝠侠，也一身正气到完全不会杀人，只做义警，绝不破坏边界，高冷到让人无法直视。

后来漫威出世后，时代环境已经变了，加上为了与DC有区隔，就开始让自己的主角拥有更多的人性，不再一味的高大全，而是原本是像你我一样的普通人，只是因为遭受奇遇，然后拥有了超能力，进而行侠仗义。典型如蜘蛛侠，没有穿上蜘蛛服时，他就是一名普普通通的穷学生，普通学生遭遇所有难题，他都遭遇到。这就让蜘蛛侠更接近普通人，更能让人理解他的遭遇，产生共情。

上到大屏幕，拍成电影，漫威故事也就更易让人接受，这也是漫威宇宙更好拍一些的客观原因。所以，单纯看《钢铁侠》邻家英雄诞生的故事，就很爽了。很大程度上，就不是因为钢铁侠的能力有多牛，而是史塔克身上拥有痞性十足的精气神，缺点多多，可感可触，显得非常可爱。

《钢铁侠》三部曲，实际上依旧是一个典型的“成长加反省”的励志故事，英雄先是在绝境之中锤炼自我，并修成正果，再然后还要面对自己的骄傲与过去的失误，需要不断正视自我，然后蜕变为真正的英雄，这里面有一个清晰的故事线在里面，这也是好莱坞屡试不爽的“励志片”路数。

DC就不同了，它的角色实在太正了。要想出彩，就只能靠反派人物来映衬。当反派足够精彩时，影片就会好看，反派不给力，影片就差。想象中国大陆早期革命题材的影片，精彩几部，都是因为有了形象鲜明的“南霸天”“胡汉三”“座山雕”才显得好看，要不就是因为有凹凸有致的女特务，才会显得很刺激。至于正面英雄到底英雄程度有多大，实在是不太好演的，有了恶霸无比的大反派，一衬托，立马就出效果了。《黑暗骑士》之所以好看，很大程度上就是因为有精彩绝伦的大反派“小丑”的存在。

DC增加影片可看性的另外一个选择，就是将整个故事往黑暗里走，讲英雄的内心的撕裂感，进一步让神走下神坛，让他们更接近一些普通人的感觉，并面临更加凶险的处境，就此力求创设更多的同情感。比较，诺兰已经成功在前，“蝙蝠侠三部曲”就是走典型的黑暗风，抛弃了之前包括提姆·伯顿等导演的那种纯粹的卡通化色彩。

但毕竟不是每个人都是诺兰，个性化创作还行，普通化推广后就难说了。黑暗风格用好了还好，用不好就会反噬自己。《黑暗骑士》足够优秀，不代表后面的其他影片也能够优秀起来。渣导的《钢铁之躯》还算不错，起码能够立得住，但之后DC的高层明显产生了分歧，非要做出改变，硬要去对标漫威，结果居然将自己的路子给堵死了。请来威登帮忙的《正义联盟》就是一个巨大的失败。不仅如此，《蝙蝠侠大战超人》与《正义联盟》明显都败于高层内耗。《自杀小队》与《猛禽小队》则都是故事一塌糊涂。《雷霆沙赞》只能说是一般，缺乏自己的风格。《海王》的故事也很差，好在有一个视觉奇观，海底世界的塑造格外精彩。反倒是中小成本的《小丑》大爆，成为了意外之喜。

《神奇女侠1984》之所以叫这个名字，而不是《神奇女侠2》，也是想极力摆脱前作的影响，力图自闯一条路径出来。所以，它没有一丝一毫与其他DC英雄联动的意思。

好在，摆脱了羁绊，讲自己的故事，女导演派蒂·杰金斯讲出自己的风味与内涵来，讲出了深度。

五、

前面讲了漫威的深度，是将其他元素糅合进来。将政治权谋糅合进来，就是好看的《美国队长2》。将黑人平权糅合进来，就是《黑豹》。其实这种深度，只是扩大了漫改影片的外延，而不是思想上的纯粹的深度，多少有点讨巧的意味。

DC则在思想的深度上进行了挖掘，将漫改作品带到深水区。典型的就是《黑暗骑士》，它在小丑为代表的“混乱的无政府主义”与传统的“民主与自由体系”之间进行了剖析与诠释。而且，在“民主与自由体系”上又有了蝙蝠侠为代表的“黑暗骑士”与双面人为代表的“光明骑士”之间的辩论。

毕竟，“混乱的无政府主义”很容易进行批判，小丑代表的是穷凶极恶。而双面人变身之前的“光明骑士”身份，是代表了政府形象的检察官，他追求的是严格的规范的社会秩序，原本是社会真正所求的结果；反而蝙蝠侠代表的不太见得光的“私力救济”，才是不可控的，极易走形，一不小心就会滑向违法犯罪。

严格意义上讲，“法律与秩序”“民主与自由”才是一个社会真正需要提倡的，“私力救济”不应得到发扬。但《黑暗骑士》提出了一个更进一步的探讨，就是人性与道德的问题。再好的法律与制度，如果由失德之人把控，也会变得极其危险，检察官哈维最终就滑向了正义的反面，变成了邪恶的双面人。而由蝙蝠侠这样完人来做义警，协助司法机关打击犯罪，这种“私力救济”才是有效的，也是可以进行的。

《黑暗骑士》的这种探讨也是很有效的，而且非常形象。以至于，片中的小丑、双面人都贡献出了不俗的演技，表现都极其惊人，联合打造了一部经典中的经典。原本，双面人的撕裂感更明显一些，对演技的要求更高一些。小丑反倒是形象是扁平化的，缺少变化，但希斯·莱杰偏偏在极小的范围内，通过微表情，通过丰富的肢体语言，将小丑这个形象传神地演绎了出来，成为银幕上最伟大的形象之一。

至于后来昆西·菲尼克斯版的小丑，与希斯·莱杰版孰优孰劣的问题。其实很好解答，菲尼克斯版因为是影片的绝对主角，有充足的空间来展开他的内心戏，菲尼克斯把握住了这个机会，将小丑所处的困境与内心的挣扎与撕裂很好地展示了出来，影帝实至名归。希斯·莱杰版的小丑表现空间则不够大，属于螺蛳壳里做道场，结果他还能在细微之间，对角色进行精妙地表达，超水准地将角色演绎了出来，难度上是大于菲尼克斯的。所以说，莱杰版的小丑更为难得。菲尼克斯版小丑是伟大的，莱杰版更伟大。

六、

回到《神奇女侠1984》上，它的缺陷之处，在于反派的挖掘不够深。

上面说了，DC的人物都太正了，高不可攀。要想精彩，必须靠反派。反派足够出彩，影片就会好看，反之亦然。

神奇女侠戴安娜是天神宙斯的女儿，是神族，很难从她身上挖掘中太多人性出来。只能靠反派的衬托，《神奇女侠1984》中的反派有两位，一个是豹女，一个是疯狂的麦克斯。客观讲，这两个角色的魅力并不足够。

豹女与疯狂的麦克斯，这两个角色的挖掘，在展现空间上，并不充足，他们心理转折的动机，陈铺的都不太够。豹女起初的平凡与可爱，与后面的张狂之间，转折过于突然，说服力不足。同样的情况，也出现在疯狂的麦克斯身上，他的野心与欲望何以会在短时间内膨胀到那么大，也缺乏心理铺垫。两个角色的塑造，都不算太成功。

甚至，作为大反派的豹女，变身后的戏份都不太多，身为反派得得并不够硬。想象大部分观众都想多看一下变身后的豹女，想看看这个角色的变化。结果戏份过短，别说角色的变化了，连正面的形象表现的都不足够。

其实，全片真正的反派是与神奇女侠实力对等的谎言之神。结果，连个面都没有露出来。豹女与疯狂的麦克斯只是谎言之神的借用的两个小喽啰而已。

反派塑造的不力，必然会导致《神奇女侠1984》的欣赏性下降。

作为大女主影片，如何展示女主的形象也是极其重要的。可是，女权的作怪，导演选中的女主演盖尔·加朵是一个没有胸的女人，屁股也不够翘。只有大腿不错，影片中露了几露，整体上来说，还是不够过瘾。

神奇女侠自漫画诞生以来，就是要卖肉的，毕竟无论寒冬还是盛夏，都是一身短打的行头，就是用来展示女性的身体的。女权主义的主创们将盖尔·加朵版女侠打造成了一个女汉子，先天上就失了一些分。放着优势不去利用，有种硬罡的意味，这个也没法说。毕竟批评多了，很犯女权主义的忌讳。

好在，在豹女及疯狂的麦克斯之外，《神奇女侠1984》还为女侠设置了第三个敌人，那就是她自己。影片通过黄水晶，让女侠召唤回来了自己曾经的男朋友。这一点上，​主创们还是非常聪明的。原本，大家都很奇怪这个第二部怎么能够让第一部里已经去世了的男友史蒂夫复活，而且即便活下来，从一战到​1984年也变得垂垂老矣。结果，通过黄水晶，一下就让史蒂夫借身还魂，再次以年轻的面貌与女侠存在于同一时空中，这一点的​设置，非常巧妙，而且有说服力。但终究这个史蒂夫不是真实的，而是一个虚幻的存在，是女侠​美好感情的投射而已。

女侠要成为拥有神力的女侠，必须要​还回自己的愿望，让史蒂夫消失。这一设定，相当不错，让女侠面对自己内心的挣扎，要直面自我，直面自己的私欲​。女侠自我斗争的一面，不仅让女侠拥有了更多普通人的情感，而且构成了影片的​第三种矛盾。这个设定，还是非常不错的。​

除此之外，在思想的深度上，《神奇女侠1984》还挖掘出了“欲望的迷失”这一主题。这一点上，倒是非常不错的。

谎言之神，其实类似《指环王》里的黑暗王君索伦，尽管没有现形，但通过“魔眼”（黄水晶）的形式来施展它的影响力。《指环王》之所以好看，就在于索伦尽管始终没有出现，但他的威压他的阴影始终笼罩着整个系列影片。至于萨鲁曼，至于半兽人，乃至戒灵，他们的存在感及形象可以不明显，也不会影响到整个系列影片的欣赏性。《神奇女侠1984》等于是置索伦于不顾，将萨拉曼与半兽人进行了放大，却又没有讲圆其中的逻辑，以至于影片塌陷了。

谎言之神以让人实现愿望来实现变现它的邪恶劲。黄水晶可以实现愿望，这看起来是一个美好的事，但背后却被挖了坑。愿望，在实现的同时，还要失去自身最美好最强大的东西。神奇女侠的愿望是希望前男友史蒂夫能够复活，豹女的愿望是希望能够像神奇女侠一样强大，麦克斯是希望能够拥有巨大的财富及影响力。

但是，史蒂夫复活了，活生生地站在了神奇女侠的面前，可是女侠的能力却变弱了，她变得会受伤，会失败。而豹女则失去了原本的单纯的天性，麦克斯也是如此。

一直推演下去，当所有人都将自己的一己私念进行兑现，那么整个世界就会陷入到混乱之中。

社会需要秩序，也需要自律，更重要的是自律。

女导演派蒂·杰金斯没有像《黑暗骑士》那种在法律与制度层面上进行探讨，而是从道德的角度，铺演出了所有人的私念兑现后，整个社会全面陷入混乱状态的场景，一如小丑的无政府主义兑现后的境遇，整个社会全面塌陷，混乱不堪。这一个展示，是非常不错的。

要想让社会变得好，就需要每个人都要保持克制，做到自律。

这多少有些道德教化的作用，但通过影像来展示这一主题，还是相当不错的。

只是，这样的探讨，更多的时候是通过动画片，或者童话片来实现的，派蒂·杰金斯用一部漫改大片来展现这一主题，多少有些不合时宜，效果的呈现上会差一些。

但无论如何，派蒂·杰金斯做出了实践，让《神奇女侠1983》拥有了思辨性，拥有了深度，这就变得难能可贵起来。

尤其是，神奇女侠戴安娜要放弃史蒂夫的时候，还是相当感人的。

整部影片中，包括隐形飞机穿越烟花的镜头，也显得格外唯美，动人。

所以，从广义的DC电影宇宙上来说，《黑暗骑士》品质排第一，《小丑》排第二，《神奇女侠1984》稳稳可以排第三了。从狭义的DCEU上来看，《神奇女侠1984》足以排第一位，比其他几部作品都要深刻。

最后，想说的就是，《神奇女侠1984》还是值得看的，有很多可取之处。