在开篇的时候，感觉还是应该要和大家说说“暴力美学”这个概念。首先很多人会把暴力等同于暴力美学，其实这是两码事。

暴力首先是贬义的，是一种电影镜头成就元素，而暴力美学，则是一种电影修饰，这是一种已经可以升华到哲学和艺术范畴的暴力词汇。可一说到暴力美学，很多人都会把一些看似有无反正含有暴力血腥的作品，就都冠以暴力美学的著称，但这是不对的。

真正的暴力美学的模板是什么样的？那么你应该好好品鉴一下《王牌特工3：源起》。

可以这么说，暴力艺术在这部电影中诠释得淋漓尽致，首先他把原来固有的暴力概念给撤掉，换上暴力美学的“马甲”，使得《王牌特工3：源起》直接升华了，而这样做是必要手段，也是导演的技巧所在。

比如说，在某处镜头和剧情里面，导演不是强行加入暴力元素，而是真正地采用某种必要手段，例如展现角色的愤怒，或是一种不得已的遭遇，所要宣泄的个人情绪的暴力表达，所以这就是暴力美学，它并不单单是一种行为，而是一种思想和情绪的传递，符合了艺术的基本标准。

所以在《王牌特工3：源起》中，你会发现到处都有这种美学画面，就像你在看《银翼2049》一样，诸多镜头画面堆砌起来，就是一部博物馆简析影片，因为里面的电影格局构建美学，还有镜头美学，堪称是经典，每一处都是恰似完美的黄金比例。

而这种思想，在《王牌特工3：源起》里也同样存在，只不过更多是被暴力美学所取代，所以人们会忘记了这些同样值得欣赏，大为称道的镜头美学。而这些果不其然就是《王牌特工3：源起》里面独一无二的标本，因为它是无可替代的，就像它的美学思想一样。

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