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#影视杂谈# 一部《釜山行》让全世界看到了韩国电影的工业化水平，更是让作为邻居的内地影迷羡慕得牙痒。西方影坛霸占了几十年的丧尸类型片，就这样被韩国电影人“偷师”过去，而且后浪还拍死了前浪。他山之石可以攻玉，韩国电影人真是把这句话演绎到了极致。
四年之后，《釜山行2：半岛》登场。凭借第一部的超高口碑，第二部的票房太稳了。加上该片作为韩国电影市场后疫情时代的扛鼎之作，还未上映前就引来天量关注。
但影片上映后，评价却呈现两极分化。无论是韩国本土影迷，亦或国内影迷，对于这部续集都表达出明显的不满意。
公允地讲，《釜山行2》依然是部合格的商业大片，但是如果你非要拿它和第一部比，就是给自己添堵了。影迷给《釜山行2》的大多数低分评价，都源于第一部的深刻影响，如果抛开第一部的光环，《釜山行2》在内地影评网站上的得分，也不至于低到目前的5.4分。
另外，从打分分布情况来看，集中于3星的评价，也说明影片还是得到了大多数影迷的合格评价。
续集魔咒：来自前作的负担
《釜山行2：半岛》的故事框架承接第一部，韩半岛失去了对病毒传播速度的控制，整个半岛迅速被丧尸攻占。男主角正锡作为军人，原本的打算带着家人乘船逃离，目的地从日本临时改道香港，而姐姐和侄子也因为船舱内的感染者而客死异乡。
他和姐夫两人在香港“苟延残喘”4年后，黑帮找到他们，希望他们回到韩国，在被丧尸占领的城市内，寻找一辆装满美元的货车，并答应他们事成之后平分现金。
姐夫面对巨大的诱惑，难以自拔。他无法忍受异乡生活，更不愿承受来自他人的歧视。“带菌者”的身份，让他们这里抬不起头，始终只能屈居底层，难以翻身。而正锡带着对姐姐的愧疚，只好陪伴姐夫踏上了“艰难险阻”的回乡路。
“被上帝抛弃的地方”！这是他们踏上半岛后，看到留下来的当地人对于韩国现状的感叹。
曾经高度现代化的城市，如今满目疮痍，表面的空城之下，更是暗藏杀机。丧尸一般在白天出没，晚上只能凭借声响和光源追逐猎物。
正锡一行人因为误触喇叭，很快遭遇丧尸围攻。虎口脱险后，却又遇上神秘的部队追杀。原来4年后，留在半岛上的人迅速分化，早已超过了他们的想象。
《釜山行》之所以成为经典，丧尸元素只是商业性的外壳，人物的细腻以及对于人性的挖掘才是其闪闪发光的坚固内核。到了这部《釜山行2：半岛》，无论是姜栋元饰演的男主角，亦或李贞贤出演的母亲一角，都流于功能化，人物弧光是有的，但处理上却差一点火候。
正锡没有救下姐姐，所以回到半岛。遭遇危机后，遇到了两位小女孩营救，顺便引出了李贞贤出演的女孩母亲敏静。
来到这里，伏笔套路再次升级，原来正锡当年逃离时，拒绝了李贞贤的求援，导致他们母女三人在这“地狱”之中毫无希望的活着。
如今，命运给了他洗脱心灵束缚的机会，剧情的发展自然成为他借这次机会，拿回被当地武装流氓部队抢走的美金，在黑帮的允诺下，沉船离开，逃离地狱，回归正常生活。
这种人物关系设计，包括一开场，迅速埋下的伏笔，都显示了影片对于人性和情感探寻的野心，但因为力度不够，而且“矫揉造作”，在片尾高潮部分更是退化到了韩式煽情的套路中，让“赎罪”，以及本来可以闪光的“母性”，都变成了催泪的烦人戏码。
高级的煽情是不露痕迹的，击中内心只需几秒时长，几个镜头。《釜山行》结尾是父女诀别，孔刘一个表情，一个放手，虽然也是韩式煽情的招牌慢镜头，但就是洞穿了影迷的心理防线。
这是因为一开始父女关系的伏笔埋得足够深，所以之后的转折弧光才能如此耀眼。
而到了《釜山行2：半岛》，结尾处为了处理正锡的内心转折，连续用了多场废戏来表达。
最后敏静能逃出升天的方式，看上去也过于草率。大段的慢镜头，靠着小女孩的泪奔，正锡的面瘫犹豫，以及敏静的韩式爆裂夸张动作来填充。
结果沦为又臭又长的裹脚布，影迷流不出泪，只想按下快进键。戏剧冲突被这些画蛇添足的设计迅速冲淡，失去了冲击心灵的最后发力。当然，这一切的挑剔，都是以前作作为标尺，《釜山行》的“历史负担”，让《半岛》成为了“续集魔咒”的又一个牺牲品。
丧尸飞车：差一点就突破了类型
面对来势汹汹的恶评，其实《釜山行2：半岛》依然有自己非常突出的亮点，故事和人物都是套路化的，但影片中多场“飙车”戏却看得人相当满意。
正锡4年后回到半岛的第一刻起，车的重要性就被凸显出来。具有代表性的两类人也是以车作为符号，展现完全不同的形象和个性。
一边是残酷的武装部队，他们的车进行了大量改装，有用声音和灯光引诱丧尸的开路车，还有武装到牙齿，装配大量装甲的突破车，从车的改装外形就能判断这群靠武装优势，残戮同胞，抢占资源，为了生存不惜一切、毫无底限的强盗。
而另一边，救下正锡的两位小女孩，“赛车手”濬儿和懵小妹宥真，她们驾驶一台轻改过的SUV，没有夸张的外部设计，全凭濬儿的出色驾驶技术服人。
而小妹宥真更是用她的玩具模型车引诱丧尸，从那些玩具车也能一窥小女儿天真但又务实的一面。濬儿这个角色，在影片中发挥了非常关键的作用。多次剧情的推进都与她有关，救出正锡，后面又拯救了母亲，母女情，已经动作场面，她几乎承担了一半，戏份丝毫不亚于女主角。
因为丧尸的特性，声音和光源是影片刺激场面最为看重的电影元素，而一切的设计又围绕车来做文章。
高潮戏就安排了飙车追逐，加上改装车的噱头，这与乔治·米勒的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》有异曲同工之妙。
《釜山行2：半岛》不过是将《疯狂的麦克斯》中的“废土”移植到了废弃的城市，而且两部影片中，都有那些因为环境而异化的暴徒。《釜山行2：半岛》里最有噱头的段落就是暴徒将同胞放入有丧尸的笼子里，让他们在有限的时间内与丧尸周旋，活下来的人背后都有标记。这种古罗马斗兽场的丧尸化表征，把那种疯狂和嗜血展现到了令人胆寒的地步。
《釜山行2：半岛》作为一部丧尸类型片，加入车这一元素，原本有突破类型的机会，但对比《疯狂的麦克斯》后，你会发现体量与想象力方面的差距，无论是汽车改装的程度、以及车与丧尸的“互动”，似乎都不够彻底和果敢。
最后，影片只能成为影迷口中的“低配版”《疯狂的麦克斯》，而什么都差一点，什么都普普通通，让《釜山行2：半岛》只能被划定为一部及格的商业大爽片。
但需要警惕的是，把《釜山行2：半岛》喷得一文不值的宣泄，这种极端情绪的表达会让人忽视了韩国电影强大工业体系的存在。能拍出《釜山行2：半岛》这种影片，他们离下一部《釜山行》只是时间问题和商业权衡而已。
本文是作者作为“头条理娱君”特约作者而写，来今日头条看娱乐，有点有料有深度。
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